田世榮長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死魔谷》創(chuàng)作藝術(shù)淺論

何鄭

摘 要：《生死魔谷》創(chuàng)作主題的多樣化使這部長(zhǎng)篇小說(shuō)顯得宏厚，蘊(yùn)量大，正如恩格斯說(shuō)的那樣“除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是一部批判現(xiàn)實(shí)主義的力作。作者深刻地揭露與批判社會(huì)的黑暗，揭露了“人性深處的脆弱與暗瘡”，作品具有明朗的傾向性和批判性，揭示出的許多問(wèn)題令人深思。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)篇小說(shuō)；創(chuàng)作；藝術(shù)淺論

田世榮長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死魔谷》十分吸引我的眼球，讀每一個(gè)情節(jié)，每一章，我的心都是倒懸著的，是一種緊張的、繃緊思維的欲罷不能的閱讀。我覺(jué)得他的另一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝶舞青山》美，而《生死魔谷》又是一種美，是兩種截然不同的風(fēng)格。

田世榮似乎是個(gè)故事簍子，肚子里裝滿(mǎn)了故事，說(shuō)明他的生活積累十分豐富，有一個(gè)儲(chǔ)蓄生活的寶庫(kù)。《生死魔谷》很強(qiáng)的故事性是與他的生活沉淀分不開(kāi)的?！兜枨嗌健烦錆M(mǎn)了濃郁的生活氣息，而《生死魔谷》比《蝶舞青山》更具有故事性和傳奇性。

縱觀田世榮的小說(shuō)創(chuàng)作現(xiàn)象，是值得我們研究和重視的。

典型材料的典型化設(shè)置是作者創(chuàng)作小說(shuō)的技法之一。他設(shè)置的方法是懸念疊加、濃墨渲染、結(jié)構(gòu)錯(cuò)位、設(shè)置驚險(xiǎn)、情節(jié)交叉、情節(jié)強(qiáng)化等藝術(shù)手法的運(yùn)用，在情節(jié)推進(jìn)中凸顯人物的命運(yùn)與性格特征，各種細(xì)節(jié)的組合密集程度頗為精細(xì)和巧妙，西域祁連山的地域特色和人文特征貫穿小說(shuō)始終，西部風(fēng)光和特色盡囊括其中。同時(shí)《生死魔谷》主題的多樣性折射出小說(shuō)蘊(yùn)量的巨大，提升了小說(shuō)自身的社會(huì)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。讀這部作品使我想起了福爾摩斯探案的驚險(xiǎn)懸疑和蒲松齡聊齋故事中的魔幻和驚怵。

典型環(huán)境的典型化描寫(xiě)是作者創(chuàng)作小說(shuō)的技法之二?！渡滥Ч取穼?duì)西部自然環(huán)境元素的描寫(xiě)很充分，對(duì)表現(xiàn)人物的性格、形象和命運(yùn)跌宕起到了烏云烘月的效果，雪山、密洞、沙塵暴的地貌地勢(shì)、天氣變幻無(wú)常，反復(fù)呈現(xiàn)戈壁灘、沙塵暴、祁連山、黑雪峽、暗洞、白骨、沙窩、冰雪、怪風(fēng)等自然現(xiàn)象和人、野狼、青羊等動(dòng)物的悲慘遭遇，很典型的環(huán)境描寫(xiě)使西部地域充滿(mǎn)了神秘色彩。這與作者豐富的社會(huì)閱歷和對(duì)社會(huì)、人生的深刻理解密不可分。

典型人物的典型化塑造是作者創(chuàng)作小說(shuō)的技法之三。值得要說(shuō)的是，典型材料的典型化設(shè)置、典型環(huán)境的典型化描寫(xiě)、典型人物的典型化塑造三者水乳交融難以分割。傳奇人物承載著傳奇故事，傳奇故事凸顯著人物的傳奇性格，在讀者心目中影響深刻。王助理和王瓊是作者精心塑造的兩個(gè)人物，凝結(jié)著作者的智慧與情感，也消耗了作者大量的儲(chǔ)存資源。作者將王瓊寫(xiě)得有血有肉，她由于難耐寂寞和心理失衡放棄工作陷入放蕩墮落的生活，受盡磨難又向往一個(gè)正常女人的生活。特別是她受盡折磨之后回歸本性，帶著日記本、精品海洋煙和“張家鹵蹄”要到祁連山找丈夫牛大脾，卻不料事與愿違死于非命。對(duì)于王瓊的人生軌跡，作者完全可以寫(xiě)成一篇很不錯(cuò)的短篇小說(shuō)。

王助理機(jī)智勇敢，是這部作品中不可或缺的一個(gè)人物。

牛大牌和倪燕是兩個(gè)中心人物，作者在創(chuàng)作中對(duì)他倆充滿(mǎn)了熱情。牛大牌的個(gè)性和表現(xiàn)使小說(shuō)充滿(mǎn)了張力，倪燕的存在使小說(shuō)有了凄美感。

《生死魔谷》寫(xiě)盡了奇人奇事奇見(jiàn)奇聞，塑造了一系列人物形象，個(gè)個(gè)神采飛揚(yáng)，性格鮮活毫無(wú)重疊之象，如牛大脾、倪燕、景敏致、李昶、鄧克、京杰、大香（任曉任），拓實(shí)、龔娘們、石妖等。

姜副市長(zhǎng)后來(lái)兼任市公安局局長(zhǎng)，背地里繼續(xù)腐化墮落，說(shuō)明反腐斗爭(zhēng)的復(fù)雜性、艱巨性、長(zhǎng)期性；作者用了許多筆墨描寫(xiě)了教育局副局長(zhǎng)莊卓琳的官場(chǎng)丑行以及與黑社會(huì)的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系引人深思，小說(shuō)的前瞻性就顯示出來(lái)了。《生死魔谷》于2010年出版發(fā)行，開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)間比這還要早，距今已有七八年之久，那時(shí)，作者就已經(jīng)寫(xiě)出了反腐的艱巨復(fù)雜性，小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義說(shuō)明作者有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。這在小說(shuō)的后面幾章里便顯得淋漓盡致了，反腐主題更加凸顯?！澳Ч碚娴拇嬖谥麄兺ǔＳ美浰诨ò愕男θ菝宰×宋覀兒翢o(wú)戒備的雙眼，它們就生活在我們當(dāng)中?！?/p>

這部小說(shuō)反映了諸多社會(huì)現(xiàn)象，以刑警隊(duì)偵破大案怪案和以刑警隊(duì)與黑惡勢(shì)力斗智斗勇雙面故事情節(jié)鏈或交叉或平行運(yùn)轉(zhuǎn)為主線(xiàn)，兼顧反腐、揭黑、反映人性等問(wèn)題，情節(jié)曲折，懸念迭起，險(xiǎn)象環(huán)生，驚心動(dòng)魄，震撼心弦。用一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鱽?lái)說(shuō)，《生死魔谷》就是一枚多彈頭的導(dǎo)彈，擊中了不同的目標(biāo)。

典型故事情節(jié)鏈的典型化運(yùn)行是作者創(chuàng)作小說(shuō)的技法之四。作者設(shè)置的典型化故事情節(jié)鏈引人入勝，好戲連臺(tái)最能打動(dòng)讀者的心弦。

典型的故事情節(jié)的典型化運(yùn)行，典型人物的典型化塑造，典型環(huán)境的典型化描寫(xiě)，典型材料的典型化設(shè)置均離不開(kāi)典型的語(yǔ)言敘述，語(yǔ)言的駕馭是田世榮小說(shuō)創(chuàng)作技法的又一技能。懸念和暴力對(duì)讀者有極強(qiáng)的吸引力，而語(yǔ)言的魅力是必不可少的。以上五個(gè)技能（技法）我歸結(jié)為“五子登科”。

從《蝶舞青山》到《生死魔谷》來(lái)看，作者對(duì)女性人物的描寫(xiě)得心應(yīng)手，十分成功，且不說(shuō)《蝶舞青山》里的林水蝶等幾個(gè)女性，就說(shuō)《生死魔谷》里的王瓊、倪燕、任曉任和石妖等，人物故事曲折，性格各異而凸顯分明，女性人物形象的創(chuàng)作不斷突破自我，使人過(guò)目難忘，我想讀者一定很喜歡她們的。

小說(shuō)開(kāi)始不久，對(duì)王一光失蹤的細(xì)節(jié)處理是采用前后呼應(yīng)的方法，跨度很大，在小說(shuō)最后做了呼應(yīng)，王一光失蹤后有必要進(jìn)一步鋪襯或延伸。小說(shuō)的前半部分還是緊湊的，后面少半部分作者也力求寫(xiě)得扎實(shí)安穩(wěn)，生動(dòng)有趣。

在我看來(lái)，《生死魔谷》以故事性和懸念性見(jiàn)長(zhǎng)，小說(shuō)洋溢著濃郁的樂(lè)觀與悲壯，正義與邪惡，人性與獸性，忠誠(chéng)與犧牲，信仰與奉獻(xiàn)的精神訴求。

作者以敏銳而獨(dú)特的眼光觀察人情、民情、國(guó)情、世情，他的每一部作品都有趣有味，讓人不忍釋卷。小說(shuō)《生死魔谷》中激蕩著雄渾、豪放、詭異、粗獷、激越的基本格調(diào)，重故事情節(jié)曲折的生動(dòng)運(yùn)行，重矛盾沖突設(shè)置，重人物性格刻畫(huà)，重傳奇性創(chuàng)新，是田世榮小說(shuō)創(chuàng)作的基本傾向。作者在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)，力圖寫(xiě)出最尖銳、最激烈的矛盾沖突，力圖直接進(jìn)入問(wèn)題的核心，他的這部作品具備有趣的傳奇筆法，并強(qiáng)烈追求可讀性，包含了作者對(duì)于當(dāng)下社會(huì)和文化的關(guān)切。

《生死魔谷》創(chuàng)作主題的多樣化使這部長(zhǎng)篇小說(shuō)顯得宏厚，蘊(yùn)量大，正如恩格斯說(shuō)的那樣“除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是一部批判現(xiàn)實(shí)主義的力作，揭示出的許多問(wèn)題令我們深思。在典型環(huán)境中再現(xiàn)某一階層人的典型性格的創(chuàng)作方法，使作品達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。《生死魔谷》的思想特征是把文學(xué)作為分析與研究社會(huì)的手段，為人們提供了特定時(shí)代環(huán)境里豐富多彩的社會(huì)歷史與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的畫(huà)面，具有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值；作者以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會(huì)的黑暗，反腐倡廉意識(shí)明顯，揭露了“人性深處的脆弱與暗瘡”，作品具有明朗的傾向性和批判性。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝶舞青山》和《生死魔谷》都以現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)精神燭照社會(huì)文明發(fā)展進(jìn)程中人的生存處境問(wèn)題，表現(xiàn)出作家們對(duì)個(gè)人的命運(yùn)和社會(huì)前景的深切關(guān)懷。

《生死魔谷》就是一部電視連續(xù)劇，集集扣人心弦！