歌劇《大運(yùn)河》造型隨感

鄧藝倩

摘 要：舞臺(tái)服飾如何從開發(fā)原材料開始更好地服務(wù)于人物型。

關(guān)鍵詞：歌??；舞臺(tái)服飾設(shè)計(jì)；原材料

2014年大運(yùn)河成功申遺，至此大運(yùn)河作為中國(guó)古代文化及交通運(yùn)輸?shù)膫ゴ蠊こ?，得到了世人的矚目與關(guān)注。這條公元前486年一直沿用至今最長(zhǎng)的人工運(yùn)河，作為人類文化遺產(chǎn)，因申遺而重新被人們認(rèn)識(shí)和解讀。

現(xiàn)代化的交通早已使青年人們淡忘了大運(yùn)河作為主要航運(yùn)的存在。文化部為了重新讓人們認(rèn)識(shí)和保護(hù)這一偉大遺產(chǎn)，展開了一系列的活動(dòng)，其中歌劇《大運(yùn)河》就是由此而誕生的，它以隋煬帝——一個(gè)擁有著雄心壯志的帝王為線索。隋煬帝抱有一個(gè)遠(yuǎn)大而美好的理想：要將南水北調(diào)，發(fā)展北方農(nóng)業(yè)，開通南北航運(yùn)，加速商貿(mào)經(jīng)濟(jì)。為此，他決定人工開通運(yùn)河。挖河的工程中，他急功近利，不顧百姓的死活，濫用民力，最終導(dǎo)致民不聊生，天下大亂。一個(gè)原本造福于民的偉大工程變成了天怒人怨的“政績(jī)工程”。最終，百姓起義將這短暫的王朝推翻。但大運(yùn)河的誕生卻促進(jìn)了中國(guó)南北物資的交流和領(lǐng)土的統(tǒng)一管轄，為后面的盛唐奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。大運(yùn)河所承載的這些歷史在歌劇中傳達(dá)給世人以警示：如何處理好民生需要和政績(jī)工程是對(duì)于當(dāng)代經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展十分重要的；同時(shí)，另一方面它歌頌了中國(guó)人民高超的智慧、決心和勇氣，還以及將東方文明在水利技術(shù)、土木工程等領(lǐng)域的突出成就展示給世人。

作為一部貫穿了兩個(gè)王朝興衰史的宏大歌劇，它不同于一般歌曲演繹的是，它像戲劇一般存在敘事時(shí)間。跨越了兩個(gè)王朝的敘事時(shí)間，固然無法在一個(gè)場(chǎng)景和時(shí)間段來完成故事敘述。這時(shí)舞臺(tái)場(chǎng)景的變化，演員服裝、發(fā)型飾品的更換就為戲劇時(shí)間的假定性提供了有力依據(jù)。為了讓觀眾在觀劇心理上認(rèn)同敘事時(shí)間的變遷，場(chǎng)景切換、演員服飾、發(fā)型、飾品都必須具備易拆裝、易佩戴、材質(zhì)輕盈等特點(diǎn)。眾所周知，隋唐乃我過古代文明的鼎盛時(shí)期，從現(xiàn)存的歷史資料中可考證隋煬帝崇尚奢華鋪張。為了宣揚(yáng)皇帝威嚴(yán)，他恢復(fù)了秦漢時(shí)期的章服制度，他和皇后的畫幅必須彰顯華貴，光是冠便會(huì)根據(jù)不同場(chǎng)合佩戴通天冠、遠(yuǎn)游冠、武冠、皮弁等?；实鄣耐ㄌ旃谏嫌薪鸩┥降妊b飾，最簡(jiǎn)單的皮弁也要用十二顆珠子（琪）裝飾。其他文武百官、六品以上也隨官位加琪。而冕冠前后都有象征尊卑的冕旒，其數(shù)量越多表示地位越高，反之亦然，冕旒用青珠，皇帝十二旒十二串，光此珠的重量就非一般帽子可比。隋煬帝對(duì)后宮制服也有所規(guī)定，皇后服制有袆衣、朝衣、青服、朱服，以適應(yīng)不同場(chǎng)合。這類衣服都為大袖衣，外披帔、穿半臂（即短袖衣套在長(zhǎng)袖衣的外面），下著十二“破”裙（又名“仙裙”，為一種大下擺的長(zhǎng)裙）。肩披之帔帛，需覆蓋住仙裙后擺。并且隋唐時(shí)期婦女對(duì)頭部的化妝十分重視，發(fā)式和發(fā)髻變化多樣，頭上插帶簪釵、金葉、銀篦、玉石、寶石及鮮花。搭配皇后華服的發(fā)型，飾品自然更是馬虎不得，飾品必須突出奢華豐富、華貴的特點(diǎn)。這貫穿主線的皇帝、皇后全劇需要有四次換裝來表現(xiàn)不同的時(shí)間線索。設(shè)計(jì)者在確定任務(wù)造型時(shí)，為了體現(xiàn)層次感，皇后和皇帝的服裝都有三四層之多，繡了飾紋的面料十分厚重?；实鄣逆z甲更重得女子幾乎拎不動(dòng)。仔細(xì)研究了面料發(fā)現(xiàn)的確是真材實(shí)料，用的都是影視劇的面料，質(zhì)感很強(qiáng)，但缺點(diǎn)就是太過厚重，演員上臺(tái)演唱完一場(chǎng)回后場(chǎng)換下一場(chǎng)服裝時(shí)，服裝都已完全濕透，演員幾乎虛脫。

歌劇演員不同于話劇和影視演員之處在于，他們?cè)谘堇[角色的同時(shí)，需要有大段大段的聲樂唱段進(jìn)行敘事和抒情。聲樂演員的演唱需要強(qiáng)調(diào)氣息的運(yùn)用、聲音的共鳴和穿透力。這會(huì)消耗演員這大量體力。而一部將近三個(gè)小時(shí)的歌劇唱下來，需消耗的體力更是驚人。這時(shí)服裝造型應(yīng)盡量地為其減負(fù)，選擇質(zhì)地輕而透氣同時(shí)又能富有質(zhì)感的面料，才能更好地服務(wù)于角色的塑造。由此我不禁反思，現(xiàn)今舞臺(tái)美術(shù)越來越受重視，隨著科技的進(jìn)步，各種新型材料和技術(shù)不斷完善和增強(qiáng)了舞美在藝術(shù)呈現(xiàn)中的視覺效果。服裝和飾品的制作原材料雖也有些創(chuàng)新，但相比之下還是匱乏的。首先，飾品中不同的材質(zhì)體現(xiàn)了不同的審美感和質(zhì)感。能夠體現(xiàn)出精美且華貴的飾品首推玉石、寶石，所以玉石飾物在古裝中是必不可少的，用塑料代替重量雖輕，可質(zhì)感和色彩明顯相差太多，無法滿足日益挑剔的觀眾視覺要求。而石料或玻璃制品雖然色彩、質(zhì)感和厚重感在視覺上幾可亂真，但同樣較重，只是在造價(jià)上有些優(yōu)勢(shì)，最后大多只能用金色飾品彰顯宮廷的華貴，可惜現(xiàn)有金飾大多華麗有余而雅致不足。古代宮廷服裝的面料大多為棉麻和絲織品，導(dǎo)演為了體現(xiàn)古韻，需要服裝一定要有層次并且有厚重感和華貴感，而只有麻和毛哩能夠在視覺上具備這一要求，可這類材料重量都太沉。一件外披帔就重達(dá)一二十斤?，F(xiàn)今市場(chǎng)上用于舞臺(tái)服飾的材料，多是在商業(yè)性服飾材料中尋找質(zhì)地、色彩相近的品種進(jìn)行利用，而缺乏針對(duì)舞臺(tái)服飾用料的開發(fā)，故而很多細(xì)節(jié)上都頗有牽強(qiáng)之處。

意大利是戲劇更是歌劇最重要的發(fā)源地，意大利的服裝特色是從面料開始的，天鵝絨、織錦緞、織進(jìn)金銀線的織金錦等華貴面料不斷開拓出新。他們的戲服設(shè)計(jì)課程中最重要的一部分就是材料和面料的制作。學(xué)生會(huì)學(xué)習(xí)頭飾的材料制作以及服裝面料的再加工等，使之為己所用，而且他們甚至?xí)⒍喾N不同質(zhì)地的面料進(jìn)行拼接融合使用，飾物也常會(huì)在現(xiàn)成品的基礎(chǔ)上以刨、磨、鉚、電鍍、噴砂、腐蝕等多種手段加以改造，從而達(dá)到材料與設(shè)計(jì)最高的契合度。而我們?cè)趪?guó)內(nèi)，受實(shí)用性服飾材料限制，在制作上又缺乏足夠的創(chuàng)新再造能力，因此在造型工作中常出現(xiàn)受限之處。在大運(yùn)河服飾出現(xiàn)這類問題時(shí)，我們只能通過將發(fā)髻做空做大，用艷麗的色彩，以及多用鋁制噴金材料而少用玉石珠飾，來減少重量感，同時(shí)盡量達(dá)到高大貴氣的展示效果。服裝多采用兩層假領(lǐng)、假袖以營(yíng)造層層疊疊之勢(shì)。由此在整個(gè)人物造型華貴的同時(shí)，給演員做大程度的減負(fù)。粗看效果雖然尚可，但細(xì)節(jié)之處頗有不足。

從《大運(yùn)河》這部歌劇的參與，我感到作為造型工作員今后的努力方向。我們不僅要跟上日新月異的大眾審美需求，更要從“本”出發(fā)，研究探索更多的再造技能和可利用的原材料，以更好地為國(guó)內(nèi)舞臺(tái)造型服務(wù)。