從《壯士出川》看優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇的“真”

井峰

摘 要：時(shí)值中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，抗戰(zhàn)題材影視作品再掀熱潮。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自20世紀(jì)80年代以來(lái)，國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇至少已經(jīng)達(dá)到了500多部、15000多集。其中，2012年和2013年的抗戰(zhàn)劇分別達(dá)到了43部和49部。數(shù)量如此龐大的抗戰(zhàn)劇的涌現(xiàn)，在彰顯愛(ài)國(guó)情懷的同時(shí)，也帶來(lái)了抗戰(zhàn)“雷劇”、“神劇”等被廣為詬病的現(xiàn)狀。武俠化、偶像化、鬼子臉譜化儼然成為抗戰(zhàn)劇的“三宗罪”。

關(guān)鍵詞：影視；抗戰(zhàn)??；藝術(shù)真實(shí)

影視藝術(shù)創(chuàng)作需以正確的價(jià)值觀為前提。一部作品要傳遞正確的價(jià)值觀必然離不開(kāi)創(chuàng)作者對(duì)“真”、“善”、“美”的追求，而其中“真”毫無(wú)疑問(wèn)是基礎(chǔ)。如果“善”和“美”離開(kāi)了“真”的基礎(chǔ)，就如同無(wú)根之木、無(wú)源之水，怎么樣都會(huì)讓觀者難以信服，因?yàn)樗伲?/p>

魚(yú)龍混雜的現(xiàn)狀中，真正優(yōu)質(zhì)的抗戰(zhàn)劇的出現(xiàn)就顯得愈發(fā)珍貴。筆者就以2013年10月在湖南經(jīng)視首播的《壯士出川》為例，淺談優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇的“真”。

1 史實(shí)背景真

35集電視劇《壯士出川》取材自抗戰(zhàn)歷史上著名的“壯士出川”。1937年，“七·七”事變爆發(fā)，川軍在四川省政府主席劉湘的感召下，請(qǐng)纓出川抗日。這支川軍知恥后勇，以“失地不復(fù)，決不回川”的決心，以三百萬(wàn)壯士出征、六十萬(wàn)軍人傷亡為代價(jià)，打出了“無(wú)川不成軍”的威名，他們的壯舉震撼世人。

為了充分展現(xiàn)前線(xiàn)戰(zhàn)事的慘烈，《壯士出川》的編劇們對(duì)歷史真實(shí)盡可能還原，劇中的34次大小戰(zhàn)役均由真實(shí)戰(zhàn)例整編而成。編劇們選擇史料的標(biāo)準(zhǔn)，是以有利于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作為總體目標(biāo)，有典型性，有故事價(jià)值。例如，淞滬會(huì)戰(zhàn)是川軍出川抗戰(zhàn)的首戰(zhàn)，其慘烈程度在早期川軍抗戰(zhàn)中極富代表性；藤縣戰(zhàn)役聲名遠(yuǎn)播，對(duì)于改變川軍在全國(guó)的形象起到了重要作用；再比如老河口戰(zhàn)役，川軍接到的命令是將守城時(shí)限一再延長(zhǎng)，最后川軍防守了整整十三天，且這次戰(zhàn)役是八年抗戰(zhàn)川軍參加的最后一場(chǎng)大型戰(zhàn)役，頗具象征意義。

如果說(shuō)對(duì)這些戰(zhàn)役的細(xì)心選擇、真實(shí)還原和巧妙加工還不足以看出編劇挖掘史料的用心良苦的話(huà)，那么一段曾讓人質(zhì)疑的劇情可以為他們的敬業(yè)精神作證：電視劇第26集，男二號(hào)楊彪找人用竹子做了一架假飛機(jī)，成功地把侵華日軍的飛機(jī)引下來(lái)，還用改裝的迫擊炮彈擊毀。很多觀眾認(rèn)為這段劇情很不真實(shí)，有點(diǎn)像“抗日神劇”的路子。而事實(shí)上，這個(gè)情節(jié)依然是有史實(shí)依據(jù)的——用假飛機(jī)引誘侵華日軍轟炸機(jī)降低高度，然后用輕武器將其擊落，就發(fā)生在抗戰(zhàn)期間的安慶市。當(dāng)時(shí)川軍二十軍防守安慶機(jī)場(chǎng)，時(shí)常遭受日軍的轟炸。可防空武器射程有限，無(wú)法擊落敵機(jī)。參謀長(zhǎng)鮮光俊用木頭做了幾架飛機(jī)放置在機(jī)場(chǎng)上，還故弄玄虛加以偽裝。敵機(jī)果然中計(jì)，降低了飛行高度，進(jìn)入了防空火力射程，被擊落了三架。

《壯士出川》的編劇把將士們斗智斗勇的歷史素材巧妙地編排在劇情中，他們尊重歷史、挖掘歷史素材的專(zhuān)業(yè)態(tài)度令人尊敬。要知道影視劇尤其是歷史劇，雖然有藝術(shù)加工的成分，但切勿置史實(shí)于不顧，任意涂抹、草率書(shū)寫(xiě)。就像該劇導(dǎo)演花箐說(shuō)的那樣，只有真實(shí)的內(nèi)容才能夠打動(dòng)觀眾，觀眾也才可能夠被抗戰(zhàn)將士們的壯舉和精神所感動(dòng)。

2 故事細(xì)節(jié)真

川軍抗戰(zhàn)的史實(shí)為電視劇《壯士出川》的劇情構(gòu)建了重要的基礎(chǔ)，看起來(lái)編劇編起劇情來(lái)，應(yīng)該是順藤摸瓜、水到渠成的事，但眾所周知，“故事好編、細(xì)節(jié)難尋”。為了追求真實(shí)的藝術(shù)效果，在細(xì)節(jié)的設(shè)置上，《壯士出川》是做到了難能可貴的細(xì)致，不僅重大事件、主要人物細(xì)致入微，甚至在枝干情節(jié)、次要角色的琢磨上都不遺余力。

八年抗戰(zhàn)中，川軍將士在前方流血犧牲，留守大后方的四川父老鄉(xiāng)親也心心掛念著前線(xiàn)戰(zhàn)士的生命安危，他們通過(guò)提供軍隊(duì)急需的物資支持抗戰(zhàn)。為了體現(xiàn)四川人民的擁軍之情，電視劇《壯士出川》特地安排了這樣的劇情：一支勞軍團(tuán)千里迢迢，奔赴前線(xiàn)給川軍送醫(yī)送藥。然而因?yàn)樯钊霐痴紖^(qū)，這支勞軍團(tuán)不幸被俘，大部分成員遇難。

在演繹這悲慘一幕的時(shí)候，電視劇第14集是這樣呈現(xiàn)的：鬼子屠戮的機(jī)槍架起，而勞軍團(tuán)“恨不抗日沙場(chǎng)死，化作鬼雄斬倭狼”的川劇唱腔也回蕩在山谷里。連綿不絕的槍聲伴隨著這蕩氣回腸的唱腔回響在耳邊，聲音一邪一正，情緒五味雜陳。令觀眾熱淚盈眶、心如刀割、久久難平心緒，待事后回味，又不禁為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的神來(lái)之筆暗暗叫好。

電視劇在故事細(xì)節(jié)上的精彩之處絕不止這一筆，再比如，楊得貴只是眾多配角中的一個(gè)，編劇是這樣描寫(xiě)他的：和尚出身，當(dāng)兵初期還沒(méi)有從僧人的角色中轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)，在戰(zhàn)場(chǎng)上都不愿意擊斃敵人，只是奪其槍械，后來(lái)他目睹了侵華日軍的暴行，按捺不住胸中的憤恨，終于奮勇殺敵。看起來(lái)，這樣的劇情轉(zhuǎn)變對(duì)一個(gè)次要角色而言已經(jīng)足夠，然而在電視劇第16集，靳旅在桃花塢一役中大獲全勝，楊得貴也表現(xiàn)出色，拿下了一個(gè)防守點(diǎn)，消滅了里面的敵人，可是卻抱回了一個(gè)襁褓中的侵略者的孩子。

這個(gè)劇情的出現(xiàn)，既出乎意料，又合乎情理——?dú)晨箲?zhàn)是為了保家衛(wèi)國(guó)，護(hù)佑?jì)雰河质侨诵允谷?。尤其是這樣的劇情是發(fā)生在一個(gè)和尚出身的士兵、一個(gè)曾經(jīng)面對(duì)敵人都要慈悲為懷的士兵身上，更是入情入理、令人沉思。而這樣的劇情更是強(qiáng)烈地傳遞出編劇想要表達(dá)的主題：中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的根本目的不是為了仇恨，而是為了和平。

3 人物性情真

過(guò)硬的劇本是《壯士出川》這部電視劇成功的基石，而讓它完美呈現(xiàn)必須依托演員精湛的演技。不過(guò)電視劇籌拍時(shí)，導(dǎo)演花箐堅(jiān)持不用一個(gè)明星。普通的演員陣容正是導(dǎo)演匠心獨(dú)具之處。導(dǎo)演認(rèn)為，“《壯志出川》這部戲是對(duì)川軍抗戰(zhàn)過(guò)程的全真展現(xiàn)，重塑了在惡劣環(huán)境中與日本侵略者抗?fàn)?、浴血奮戰(zhàn)的中國(guó)士兵形象，是一部人物群像的戲，其中每個(gè)人物都要準(zhǔn)確、生動(dòng)，不能讓觀眾習(xí)慣性去聯(lián)想演員曾經(jīng)演過(guò)某某角色，如果那樣的話(huà)，片子的真實(shí)感就會(huì)受影響?！?/p>

事實(shí)上，無(wú)明星的演出陣容不僅“星光”不暗，反而成為此劇一大亮點(diǎn)?？赐赀@部劇的觀眾會(huì)覺(jué)得，這部電視劇竟然讓他們同時(shí)認(rèn)識(shí)了這么多優(yōu)秀的并不出名的演員，這一切應(yīng)都?xì)w功于劇中人物塑造得性情真實(shí)、毫不做作。

男一號(hào)張抗，出身底層，一身過(guò)硬的殺敵本領(lǐng)，是幾百萬(wàn)川軍中下級(jí)優(yōu)秀軍官若干原型的綜合。楊彪是男二號(hào)，將門(mén)之后，飽讀兵書(shū)、冷靜睿智，其原型應(yīng)該是川軍將領(lǐng)楊森的兒子。電視劇在設(shè)置這兩個(gè)角色的時(shí)候，既突出他們的共性——都有一腔殺敵報(bào)國(guó)的激情，又突出他們的矛盾——在張抗看來(lái)，楊彪只會(huì)紙上談兵，還常常頤指氣使；在楊彪看來(lái)，張抗有勇無(wú)謀、莽撞急躁。

劇情的前半段，兩人的矛盾俯拾皆是。如電視劇第11集，在考慮設(shè)置伏擊日軍的地點(diǎn)時(shí)，張抗的主張冒險(xiǎn)，楊彪的建議保守，二人爭(zhēng)執(zhí)不下，于是各帶一隊(duì)人馬，張抗的收獲果然更豐，可也正如楊彪擔(dān)心的那樣，他的隊(duì)伍陷入危機(jī)，性命堪憂(yōu)。而這時(shí)，劇情開(kāi)始走向積極、溫暖，楊彪毫不猶豫，不顧自己安危，果斷救援張抗。這樣的情節(jié)讓觀眾更加明白：張抗與楊彪的不合，僅是性格不同所致，僅是軍事理念差異，可一路征戰(zhàn)，有著共同目標(biāo)的兩人會(huì)由對(duì)抗轉(zhuǎn)為惺惺相惜，這也為他們最終能結(jié)下生死情誼埋下了足夠的伏筆。這樣的劇情并不突兀，而看似并非十全十美的主角也因此血肉豐滿(mǎn)、真摯感人。

電視劇中的配角同樣性格各異、真實(shí)生動(dòng)。例如，下級(jí)軍官吳天祿的原型在川軍中比比皆是——袍哥出身，師團(tuán)級(jí)的首長(zhǎng)可能都是他們的拜把子兄弟；有欺壓新兵和百姓等兵痞的惡習(xí)，甚至對(duì)張抗、楊彪這樣的長(zhǎng)官都桀驁不馴。但出川抗戰(zhàn)后，受到正義戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，他們將陋習(xí)惡俗改掉，轉(zhuǎn)化為一腔忠勇報(bào)國(guó)的熱血。再比如，貪財(cái)好色的莽娃和包藏禍心的李波，在戰(zhàn)火中最終都完成了從卑鄙向光榮的轉(zhuǎn)變。沿著人物命運(yùn)的軌跡，再不起眼的角色都實(shí)現(xiàn)了自身的蛻變，哪怕最后是以犧牲生命為代價(jià)。這就是編劇在人物命運(yùn)走向中，特別要展示的向著真善美升華的審美訴求。

同樣的，《壯士出川》中未將反面人物低級(jí)化處理。例如，劇中反一號(hào)橋本，不再是一副臉譜化的敵人形象，而是一位受過(guò)精英軍事教育、冷靜又狡猾的侵華日軍軍官，他對(duì)戰(zhàn)況有獨(dú)到的分析，具有侵略本質(zhì)的同時(shí)也表現(xiàn)出了很高的軍事素養(yǎng)。這樣的敵人才是更加狡猾、更加陰險(xiǎn)的敵人。

可以說(shuō)，《壯士出川》的編劇對(duì)于劇中人物的塑造真實(shí)到位，演員的演繹也生動(dòng)形象、絲絲入扣，令人感覺(jué)到這部作品滿(mǎn)滿(mǎn)的誠(chéng)意和沉甸甸的情義。

4 布景道具真

戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視作品在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的處理上容易顯得公式化，常常過(guò)于渲染美感，導(dǎo)致缺少應(yīng)有的殘酷和真實(shí)。例如，英姿颯爽沖向敵人的陣地，秀幾個(gè)靈動(dòng)飄逸的騰挪躲閃的動(dòng)作，然后兵不血刃地擒獲敵首；要么，經(jīng)歷槍林彈雨，如《黑客帝國(guó)》的主角一樣，每一顆子彈都被英雄的主角以吊詭的角度神奇躲避；更有一些我們習(xí)以為常的情節(jié)，哪怕英雄要犧牲，中彈時(shí)時(shí)間仿佛停滯，英雄以一己之力殺敵過(guò)半，然后方能瀟灑犧牲，含笑九泉。這樣的畫(huà)面美則美矣，卻將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和藝術(shù)的真實(shí)無(wú)形地消解了，令人惋惜。

相比之下，《壯士出川》35集的劇情可以說(shuō)是從頭打到尾，34場(chǎng)大小戰(zhàn)役，戰(zhàn)爭(zhēng)戲份高達(dá)70%，每一集都有慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景讓人震撼，但每一場(chǎng)戰(zhàn)役都有迥然不同卻同樣細(xì)致入微的美術(shù)呈現(xiàn)。

為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈，描述川軍最后壯烈犧牲的老河口戰(zhàn)役的那三集半，美術(shù)部門(mén)從搭建場(chǎng)景開(kāi)始，整整花了一個(gè)多月時(shí)間，劇組又提早三天開(kāi)始埋炸藥，而從最終的呈現(xiàn)效果上看，電視劇的結(jié)尾是用炸掉整整一條街的悲壯場(chǎng)面，為川軍這一條沉重卻豪邁的鐵血征程畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。

如果說(shuō)炮火紛飛的大場(chǎng)面是抗戰(zhàn)劇的必需，品質(zhì)至上也實(shí)屬理所應(yīng)當(dāng)，不必大夸特夸。那么一些貌似不起眼的道具上的細(xì)節(jié)就一定會(huì)讓觀者看在眼里，動(dòng)情于心。例如，和中央軍、晉綏軍相比，川軍裝備差，臨危受命的川軍缺衣少?gòu)?，一到淞滬?zhàn)場(chǎng)來(lái)不及休整就展開(kāi)了和日軍的苦戰(zhàn)。電視劇的開(kāi)篇，川軍將士穿著草鞋披著蓑衣行軍，別著煙槍掛著自制手榴彈上陣，扛著大刀、步槍與侵略者英勇抗?fàn)?。其道具?xì)節(jié)之真實(shí)，激戰(zhàn)場(chǎng)面之慘烈，人員傷亡之慘重，讓觀者感同身受，對(duì)那段崢嶸歲月只會(huì)更加敬重，對(duì)今日幸福生活只會(huì)更加珍惜。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在中華民族遭受亡國(guó)危機(jī)的嚴(yán)峻時(shí)刻，這是一段嚴(yán)肅、悲壯、厚重的歷史，這里沉淀一份極為沉重的民族感情，這樣的歷史和感情，是決不允許過(guò)分戲說(shuō)的。

電視劇《壯士出川》以川軍為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，用責(zé)任和良心還原歷史，它處處體現(xiàn)的“真”也是希望讓觀眾，尤其是千千萬(wàn)萬(wàn)的當(dāng)代年輕人明白：中國(guó)人民八年抗戰(zhàn)的最終勝利絕不是靠“手撕鬼子”和“飛刀秒殺鬼子”得來(lái)的，而是以巨大的犧牲和堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族精神贏得的。

相信看過(guò)電視劇《壯士出川》的觀眾一定會(huì)記得貫穿全劇始終的那面“傷時(shí)拭血，死后裹身”的死字旗，以及川軍“勇往直前，勿忘本分！”的那份鐵血豪情；我們同時(shí)更會(huì)相信，看過(guò)了這樣“真”的抗戰(zhàn)劇，觀眾也一定更加深刻理解抗日劇為什么要拒絕嘩眾取寵的虛假演繹，因?yàn)橹挥小罢妗薄鎸?shí)的劇情書(shū)寫(xiě)、真實(shí)的角色塑造、真實(shí)的愛(ài)國(guó)情懷才能體現(xiàn)創(chuàng)作者的文化擔(dān)當(dāng)和社會(huì)職責(zé)。