從《壯士出川》看優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇的“真”

井峰

摘 要：時值中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，抗戰(zhàn)題材影視作品再掀熱潮。據(jù)不完全統(tǒng)計，自20世紀80年代以來，國產(chǎn)抗戰(zhàn)劇至少已經(jīng)達到了500多部、15000多集。其中，2012年和2013年的抗戰(zhàn)劇分別達到了43部和49部。數(shù)量如此龐大的抗戰(zhàn)劇的涌現(xiàn)，在彰顯愛國情懷的同時，也帶來了抗戰(zhàn)“雷劇”、“神劇”等被廣為詬病的現(xiàn)狀。武俠化、偶像化、鬼子臉譜化儼然成為抗戰(zhàn)劇的“三宗罪”。

關(guān)鍵詞：影視；抗戰(zhàn)?。凰囆g(shù)真實

影視藝術(shù)創(chuàng)作需以正確的價值觀為前提。一部作品要傳遞正確的價值觀必然離不開創(chuàng)作者對“真”、“善”、“美”的追求，而其中“真”毫無疑問是基礎(chǔ)。如果“善”和“美”離開了“真”的基礎(chǔ)，就如同無根之木、無源之水，怎么樣都會讓觀者難以信服，因為它——太假！

魚龍混雜的現(xiàn)狀中，真正優(yōu)質(zhì)的抗戰(zhàn)劇的出現(xiàn)就顯得愈發(fā)珍貴。筆者就以2013年10月在湖南經(jīng)視首播的《壯士出川》為例，淺談優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇的“真”。

1 史實背景真

35集電視劇《壯士出川》取材自抗戰(zhàn)歷史上著名的“壯士出川”。1937年，“七·七”事變爆發(fā)，川軍在四川省政府主席劉湘的感召下，請纓出川抗日。這支川軍知恥后勇，以“失地不復(fù)，決不回川”的決心，以三百萬壯士出征、六十萬軍人傷亡為代價，打出了“無川不成軍”的威名，他們的壯舉震撼世人。

為了充分展現(xiàn)前線戰(zhàn)事的慘烈，《壯士出川》的編劇們對歷史真實盡可能還原，劇中的34次大小戰(zhàn)役均由真實戰(zhàn)例整編而成。編劇們選擇史料的標準，是以有利于實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作為總體目標，有典型性，有故事價值。例如，淞滬會戰(zhàn)是川軍出川抗戰(zhàn)的首戰(zhàn)，其慘烈程度在早期川軍抗戰(zhàn)中極富代表性；藤縣戰(zhàn)役聲名遠播，對于改變川軍在全國的形象起到了重要作用；再比如老河口戰(zhàn)役，川軍接到的命令是將守城時限一再延長，最后川軍防守了整整十三天，且這次戰(zhàn)役是八年抗戰(zhàn)川軍參加的最后一場大型戰(zhàn)役，頗具象征意義。

如果說對這些戰(zhàn)役的細心選擇、真實還原和巧妙加工還不足以看出編劇挖掘史料的用心良苦的話，那么一段曾讓人質(zhì)疑的劇情可以為他們的敬業(yè)精神作證：電視劇第26集，男二號楊彪找人用竹子做了一架假飛機，成功地把侵華日軍的飛機引下來，還用改裝的迫擊炮彈擊毀。很多觀眾認為這段劇情很不真實，有點像“抗日神劇”的路子。而事實上，這個情節(jié)依然是有史實依據(jù)的——用假飛機引誘侵華日軍轟炸機降低高度，然后用輕武器將其擊落，就發(fā)生在抗戰(zhàn)期間的安慶市。當時川軍二十軍防守安慶機場，時常遭受日軍的轟炸?？煞揽瘴淦魃涑逃邢蓿瑹o法擊落敵機。參謀長鮮光俊用木頭做了幾架飛機放置在機場上，還故弄玄虛加以偽裝。敵機果然中計，降低了飛行高度，進入了防空火力射程，被擊落了三架。

《壯士出川》的編劇把將士們斗智斗勇的歷史素材巧妙地編排在劇情中，他們尊重歷史、挖掘歷史素材的專業(yè)態(tài)度令人尊敬。要知道影視劇尤其是歷史劇，雖然有藝術(shù)加工的成分，但切勿置史實于不顧，任意涂抹、草率書寫。就像該劇導演花箐說的那樣，只有真實的內(nèi)容才能夠打動觀眾，觀眾也才可能夠被抗戰(zhàn)將士們的壯舉和精神所感動。

2 故事細節(jié)真

川軍抗戰(zhàn)的史實為電視劇《壯士出川》的劇情構(gòu)建了重要的基礎(chǔ)，看起來編劇編起劇情來，應(yīng)該是順藤摸瓜、水到渠成的事，但眾所周知，“故事好編、細節(jié)難尋”。為了追求真實的藝術(shù)效果，在細節(jié)的設(shè)置上，《壯士出川》是做到了難能可貴的細致，不僅重大事件、主要人物細致入微，甚至在枝干情節(jié)、次要角色的琢磨上都不遺余力。

八年抗戰(zhàn)中，川軍將士在前方流血犧牲，留守大后方的四川父老鄉(xiāng)親也心心掛念著前線戰(zhàn)士的生命安危，他們通過提供軍隊急需的物資支持抗戰(zhàn)。為了體現(xiàn)四川人民的擁軍之情，電視劇《壯士出川》特地安排了這樣的劇情：一支勞軍團千里迢迢，奔赴前線給川軍送醫(yī)送藥。然而因為深入敵占區(qū)，這支勞軍團不幸被俘，大部分成員遇難。

在演繹這悲慘一幕的時候，電視劇第14集是這樣呈現(xiàn)的：鬼子屠戮的機槍架起，而勞軍團“恨不抗日沙場死，化作鬼雄斬倭狼”的川劇唱腔也回蕩在山谷里。連綿不絕的槍聲伴隨著這蕩氣回腸的唱腔回響在耳邊，聲音一邪一正，情緒五味雜陳。令觀眾熱淚盈眶、心如刀割、久久難平心緒，待事后回味，又不禁為主創(chuàng)團隊的神來之筆暗暗叫好。

電視劇在故事細節(jié)上的精彩之處絕不止這一筆，再比如，楊得貴只是眾多配角中的一個，編劇是這樣描寫他的：和尚出身，當兵初期還沒有從僧人的角色中轉(zhuǎn)變過來，在戰(zhàn)場上都不愿意擊斃敵人，只是奪其槍械，后來他目睹了侵華日軍的暴行，按捺不住胸中的憤恨，終于奮勇殺敵。看起來，這樣的劇情轉(zhuǎn)變對一個次要角色而言已經(jīng)足夠，然而在電視劇第16集，靳旅在桃花塢一役中大獲全勝，楊得貴也表現(xiàn)出色，拿下了一個防守點，消滅了里面的敵人，可是卻抱回了一個襁褓中的侵略者的孩子。

這個劇情的出現(xiàn)，既出乎意料，又合乎情理——殺敵抗戰(zhàn)是為了保家衛(wèi)國，護佑嬰兒又是人性使然。尤其是這樣的劇情是發(fā)生在一個和尚出身的士兵、一個曾經(jīng)面對敵人都要慈悲為懷的士兵身上，更是入情入理、令人沉思。而這樣的劇情更是強烈地傳遞出編劇想要表達的主題：中國人民抗日戰(zhàn)爭的根本目的不是為了仇恨，而是為了和平。

3 人物性情真

過硬的劇本是《壯士出川》這部電視劇成功的基石，而讓它完美呈現(xiàn)必須依托演員精湛的演技。不過電視劇籌拍時，導演花箐堅持不用一個明星。普通的演員陣容正是導演匠心獨具之處。導演認為，“《壯志出川》這部戲是對川軍抗戰(zhàn)過程的全真展現(xiàn)，重塑了在惡劣環(huán)境中與日本侵略者抗爭、浴血奮戰(zhàn)的中國士兵形象，是一部人物群像的戲，其中每個人物都要準確、生動，不能讓觀眾習慣性去聯(lián)想演員曾經(jīng)演過某某角色，如果那樣的話，片子的真實感就會受影響。”

事實上，無明星的演出陣容不僅“星光”不暗，反而成為此劇一大亮點?？赐赀@部劇的觀眾會覺得，這部電視劇竟然讓他們同時認識了這么多優(yōu)秀的并不出名的演員，這一切應(yīng)都歸功于劇中人物塑造得性情真實、毫不做作。

男一號張抗，出身底層，一身過硬的殺敵本領(lǐng)，是幾百萬川軍中下級優(yōu)秀軍官若干原型的綜合。楊彪是男二號，將門之后，飽讀兵書、冷靜睿智，其原型應(yīng)該是川軍將領(lǐng)楊森的兒子。電視劇在設(shè)置這兩個角色的時候，既突出他們的共性——都有一腔殺敵報國的激情，又突出他們的矛盾——在張抗看來，楊彪只會紙上談兵，還常常頤指氣使；在楊彪看來，張抗有勇無謀、莽撞急躁。

劇情的前半段，兩人的矛盾俯拾皆是。如電視劇第11集，在考慮設(shè)置伏擊日軍的地點時，張抗的主張冒險，楊彪的建議保守，二人爭執(zhí)不下，于是各帶一隊人馬，張抗的收獲果然更豐，可也正如楊彪擔心的那樣，他的隊伍陷入危機，性命堪憂。而這時，劇情開始走向積極、溫暖，楊彪毫不猶豫，不顧自己安危，果斷救援張抗。這樣的情節(jié)讓觀眾更加明白：張抗與楊彪的不合，僅是性格不同所致，僅是軍事理念差異，可一路征戰(zhàn)，有著共同目標的兩人會由對抗轉(zhuǎn)為惺惺相惜，這也為他們最終能結(jié)下生死情誼埋下了足夠的伏筆。這樣的劇情并不突兀，而看似并非十全十美的主角也因此血肉豐滿、真摯感人。

電視劇中的配角同樣性格各異、真實生動。例如，下級軍官吳天祿的原型在川軍中比比皆是——袍哥出身，師團級的首長可能都是他們的拜把子兄弟；有欺壓新兵和百姓等兵痞的惡習，甚至對張抗、楊彪這樣的長官都桀驁不馴。但出川抗戰(zhàn)后，受到正義戰(zhàn)爭的洗禮，他們將陋習惡俗改掉，轉(zhuǎn)化為一腔忠勇報國的熱血。再比如，貪財好色的莽娃和包藏禍心的李波，在戰(zhàn)火中最終都完成了從卑鄙向光榮的轉(zhuǎn)變。沿著人物命運的軌跡，再不起眼的角色都實現(xiàn)了自身的蛻變，哪怕最后是以犧牲生命為代價。這就是編劇在人物命運走向中，特別要展示的向著真善美升華的審美訴求。

同樣的，《壯士出川》中未將反面人物低級化處理。例如，劇中反一號橋本，不再是一副臉譜化的敵人形象，而是一位受過精英軍事教育、冷靜又狡猾的侵華日軍軍官，他對戰(zhàn)況有獨到的分析，具有侵略本質(zhì)的同時也表現(xiàn)出了很高的軍事素養(yǎng)。這樣的敵人才是更加狡猾、更加陰險的敵人。

可以說，《壯士出川》的編劇對于劇中人物的塑造真實到位，演員的演繹也生動形象、絲絲入扣，令人感覺到這部作品滿滿的誠意和沉甸甸的情義。

4 布景道具真

戰(zhàn)爭題材的影視作品在戰(zhàn)爭場面的處理上容易顯得公式化，常常過于渲染美感，導致缺少應(yīng)有的殘酷和真實。例如，英姿颯爽沖向敵人的陣地，秀幾個靈動飄逸的騰挪躲閃的動作，然后兵不血刃地擒獲敵首；要么，經(jīng)歷槍林彈雨，如《黑客帝國》的主角一樣，每一顆子彈都被英雄的主角以吊詭的角度神奇躲避；更有一些我們習以為常的情節(jié)，哪怕英雄要犧牲，中彈時時間仿佛停滯，英雄以一己之力殺敵過半，然后方能瀟灑犧牲，含笑九泉。這樣的畫面美則美矣，卻將戰(zhàn)爭的殘酷和藝術(shù)的真實無形地消解了，令人惋惜。

相比之下，《壯士出川》35集的劇情可以說是從頭打到尾，34場大小戰(zhàn)役，戰(zhàn)爭戲份高達70%，每一集都有慘烈的戰(zhàn)爭場面，逼真的戰(zhàn)爭場景讓人震撼，但每一場戰(zhàn)役都有迥然不同卻同樣細致入微的美術(shù)呈現(xiàn)。

為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭的激烈，描述川軍最后壯烈犧牲的老河口戰(zhàn)役的那三集半，美術(shù)部門從搭建場景開始，整整花了一個多月時間，劇組又提早三天開始埋炸藥，而從最終的呈現(xiàn)效果上看，電視劇的結(jié)尾是用炸掉整整一條街的悲壯場面，為川軍這一條沉重卻豪邁的鐵血征程畫上了圓滿的句號。

如果說炮火紛飛的大場面是抗戰(zhàn)劇的必需，品質(zhì)至上也實屬理所應(yīng)當，不必大夸特夸。那么一些貌似不起眼的道具上的細節(jié)就一定會讓觀者看在眼里，動情于心。例如，和中央軍、晉綏軍相比，川軍裝備差，臨危受命的川軍缺衣少彈，一到淞滬戰(zhàn)場來不及休整就展開了和日軍的苦戰(zhàn)。電視劇的開篇，川軍將士穿著草鞋披著蓑衣行軍，別著煙槍掛著自制手榴彈上陣，扛著大刀、步槍與侵略者英勇抗爭。其道具細節(jié)之真實，激戰(zhàn)場面之慘烈，人員傷亡之慘重，讓觀者感同身受，對那段崢嶸歲月只會更加敬重，對今日幸福生活只會更加珍惜。

抗日戰(zhàn)爭發(fā)生在中華民族遭受亡國危機的嚴峻時刻，這是一段嚴肅、悲壯、厚重的歷史，這里沉淀一份極為沉重的民族感情，這樣的歷史和感情，是決不允許過分戲說的。

電視劇《壯士出川》以川軍為書寫對象，用責任和良心還原歷史，它處處體現(xiàn)的“真”也是希望讓觀眾，尤其是千千萬萬的當代年輕人明白：中國人民八年抗戰(zhàn)的最終勝利絕不是靠“手撕鬼子”和“飛刀秒殺鬼子”得來的，而是以巨大的犧牲和堅強不屈的民族精神贏得的。

相信看過電視劇《壯士出川》的觀眾一定會記得貫穿全劇始終的那面“傷時拭血，死后裹身”的死字旗，以及川軍“勇往直前，勿忘本分！”的那份鐵血豪情；我們同時更會相信，看過了這樣“真”的抗戰(zhàn)劇，觀眾也一定更加深刻理解抗日劇為什么要拒絕嘩眾取寵的虛假演繹，因為只有“真”——真實的劇情書寫、真實的角色塑造、真實的愛國情懷才能體現(xiàn)創(chuàng)作者的文化擔當和社會職責。