小號吐音吹奏技巧探索與分析

陳杰斌

摘要：隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，文化成為當(dāng)前社會中的熱門需要，因此音樂得到了人們的廣泛關(guān)注。小號作為西方音樂的一種主要的演奏方式，在近代流傳到我國成為一種流行的音樂演奏方式，得到了人們的廣泛關(guān)注。因此，本文著重講述了小號的吐音吹奏技巧。

關(guān)鍵詞：小號 吐音技巧 探索分析

小號傳入我國以來以其獨(dú)特的音色以及豐富的表現(xiàn)力，在音樂演奏中占據(jù)了重要的地位。小號的演奏技巧也時常被各種樂器所借鑒，本文主要介紹了小號的吐音吹奏技巧。吐音是小號演奏的一種最為基本和重要的演奏技巧，對于每位初學(xué)者來說，小號的吐音技巧成為每個人必須掌握的入門技巧。吐音技巧主要有單吐音、雙吐音、三吐音等三種類型。

一、小號的吐音技巧

（一）單吐

1.單吐內(nèi)涵

吐音就是指將長音音符根據(jù)需要利用舌頭等進(jìn)行長短不一的分割，只有這樣才能夠?qū)㈤L音分割成我們需要的音節(jié)，吹奏小號，從而演奏出我們需要的音樂。具體的方法就是將舌頭放在上門牙與軟腭之間，然后將口腔中的氣流擠壓出來，從而產(chǎn)生的唇振，這就完成了一個單吐。單吐是吐音中最為基本的技巧，也是雙吐和三吐的基礎(chǔ)，對于初學(xué)者來說練好單吐的發(fā)音至為關(guān)鍵。

2.單吐演奏的練習(xí)

我們在進(jìn)行單吐音練習(xí)的時候，要注重保持音的練習(xí)。保持音的練習(xí)需要我們胸腔具有充分的氣流，這就要求我們的腰肌要充分發(fā)力。因此在練習(xí)的時候，要保持腰腹肌夸張的支撐，并且保持音要求前后的音量相同，因此不論是開始時還是結(jié)束時都要平穩(wěn)，切記不要用舌頭關(guān)閉氣流導(dǎo)致音的忽上忽下。保持音在效果上看，有時候是與連奏相似的，但要注意的是，保持音一定要吹平，沒有要停下來的意思。

單吐練習(xí)中我們也要注意加重音的練習(xí)，就是在保持吐音動作不變的時候，突然發(fā)力，這時要求腰腹肌要有強(qiáng)有力的支撐，而在結(jié)束時要自然，不可以用舌頭關(guān)閉氣流。加重音給人一種強(qiáng)調(diào)，因此我們在演奏的時候應(yīng)該將加重音用在表達(dá)果斷或者某種激烈的情緒的時候。

斷音也是單吐音練習(xí)的一種技巧。斷音往往給人的感覺是歡快、跳躍、活潑的情緒，讓人輕松愉悅。因此我們在吹奏的時候應(yīng)該靠舌頭的發(fā)力，將聲音一下子彈射出去，聲音短促而充滿活力。當(dāng)然，我們在聲音結(jié)束的時候也是不能夠用舌頭關(guān)閉氣流，應(yīng)該自然結(jié)束，給人一種行云流水的自然感覺。

（二）雙吐以及三吐

1.雙吐以及三吐的內(nèi)涵

雙吐與三吐可想而知是單吐音的變化以及發(fā)展，因此我們在進(jìn)行雙吐以及三吐練習(xí)的時候應(yīng)該打好單吐音的基礎(chǔ)。雙吐練習(xí)好以后就可以吹奏出高速的二連音、四連音以及八連音，而三吐練習(xí)之后可以吹奏出高速的三連音、六連音以及九連音。正是雙吐以及三吐的發(fā)音技巧奏出的高速音使得小號的吹奏充滿了魅力。

雙吐以及三吐的練習(xí)并不是非常容易的，尤其是在練習(xí)之初，非常困難。剛開始小號的練習(xí)者并不能夠?qū)⑼乱舻臉?gòu)成部位舌、氣、唇等進(jìn)行協(xié)調(diào)的配合，因此容易導(dǎo)致發(fā)出的音遲緩，尤其是舌后部的發(fā)音笨拙、模糊、缺乏彈性等。

2.雙吐和三吐的練習(xí)技巧

我們在吹奏單吐的時候舌頭在打開或者彈回的瞬間，依靠舌的后部以及腰腹肌的幫助，快速地發(fā)出氣流引起唇振，從而用嗓子發(fā)出“ku”和“ke”的一節(jié)，之后再繼續(xù)練習(xí)發(fā)音，這就是我們所說的雙吐音的發(fā)音技巧。三吐音類似于雙吐音，只不過要求發(fā)兩次“tu”音，以及一次“ke”音。

雙吐以及三吐音較之單吐音有著一定的難度，因此我們在進(jìn)行雙吐以及三吐練習(xí)的時候就應(yīng)該將空口練習(xí)與上號吹奏練習(xí)結(jié)合起來，只有這樣才能在實(shí)踐中不斷磨練我們的技巧，從而使得雙吐以及三吐的練習(xí)更加純熟。練習(xí)的同時還應(yīng)該細(xì)心地體會不同發(fā)音之間的不同，然后將其區(qū)分、再結(jié)合，這樣才能夠使得小號手快速的掌握不同的發(fā)音。

例如：我們在進(jìn)行發(fā)音練習(xí)的時候，可以先空口將單吐音和三吐音進(jìn)行對比的練習(xí)。因?yàn)槲覀冎廊乱糨^之雙吐音多了一個“ku”的發(fā)音，這樣就容易區(qū)分單吐與三吐。當(dāng)我們能夠純熟地進(jìn)行單吐與三吐區(qū)別之后，就可以將單吐與雙吐進(jìn)行區(qū)分練習(xí)，然后再將雙吐與三吐進(jìn)行區(qū)分的練習(xí)，之后這樣循序漸進(jìn)的進(jìn)行練習(xí)，我們才能夠真正地掌握住吐音的發(fā)音技巧，從而精煉我們的小號吹奏技巧。

二、 結(jié)合實(shí)例分析小號吐音

在小號演奏中最能夠體現(xiàn)小號演奏魅力的曲子應(yīng)屬海頓降E大調(diào)小號協(xié)奏曲第三樂章和胡梅爾降E大調(diào)小號協(xié)奏曲第三樂章，因此我們在這里選取海頓降E大調(diào)小號協(xié)奏曲第三樂章進(jìn)行小號魅力的分析，希望能夠讓初學(xué)者感受到小號吐音技巧的魅力，從而認(rèn)真學(xué)習(xí)吐音。

海頓降E大調(diào)小號協(xié)奏曲第三樂章：回旋曲，曲式為A1-B-A2-C-A3。A1：主題（1-20 小節(jié)）bE 大調(diào)。B：屬調(diào)（32-58 小節(jié)）。A2：第二次出現(xiàn)主題（68-88小節(jié)）。C：主音小調(diào)（99-165 小節(jié)）。A3：再次出現(xiàn)主題（165 小節(jié)起）。第三樂章常以生動、活潑為主，使樂曲在歡快的氣氛中結(jié)束全曲。

在顫音演奏的時候，如：第一樂章297小節(jié)的“g2”顫音最好用“嘴唇的顫音”，即按下指后用嘴唇奏出顫音，這就是需要小號演奏的雙吐以及三吐時進(jìn)行唇振，從而發(fā)出應(yīng)有的顫音，達(dá)到理想的效果?？梢哉f在小號的吐音中運(yùn)用雙吐以及三吐的高速發(fā)音，有助于促進(jìn)顫音的演奏更加富有變化，從而更加忠實(shí)于原著。海頓降E大調(diào)小號協(xié)奏曲第三樂章充分的體現(xiàn)出雙吐以及三吐音在小號演奏技巧中有著獨(dú)特的應(yīng)用。

三、結(jié)語

小號是一種具有豐富變化的演奏樂器，在當(dāng)今多變的時代更加適應(yīng)時代音樂的發(fā)展趨勢，因此小號的演奏在當(dāng)今時代將會發(fā)出獨(dú)特的光芒。吐音技巧在小號發(fā)展中的作用是非常重要的，因此我們小號初學(xué)者更應(yīng)該加強(qiáng)對于吐音的學(xué)習(xí)以及練習(xí)。

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