試論中國古典舞的審美特征

李卓翰

摘要：中國古典舞的發(fā)展是以繼承中國的宮廷舞為主，傳承在民間，吸取西方的芭蕾舞蹈，通過文學(xué)家的文字描寫，畫家的描繪傳承至今，最終成為了符合當(dāng)今社會人們的審美觀點(diǎn)，能夠被當(dāng)今社會人們所接受的中國古典舞。未來也將隨著這個時代的審美觀點(diǎn)的不斷變化，在保留古典舞精髓的同時不斷創(chuàng)新，使得中國古典舞的審美特征符合中國當(dāng)代審美，也使得中國古典舞能夠不斷傳承下去。

關(guān)鍵詞：古典舞 審美特征 舞蹈 藝術(shù)

在二十世紀(jì)五十年代初期的時候，中國的舞蹈工作者為了發(fā)展和創(chuàng)新中國的民族舞蹈藝術(shù)，從包含非常豐富內(nèi)容的中國戲曲表演中提煉舞蹈的素材，并且借鑒了中國傳統(tǒng)的武術(shù)，再參考西方芭蕾和現(xiàn)代舞進(jìn)行提煉、研究和整理，逐步建立起了一套比較完整的中國古典舞的教材。與此同時，舞蹈工作者們還編排演出了如《寶蓮燈》、《春江花月夜》等一些具有中國古典舞風(fēng)格的舞劇和舞蹈作品。改革開放后，中國古典舞也在不斷地吸取百家之所長，開始了從形態(tài)到內(nèi)在不斷向新的空間進(jìn)行發(fā)展，一方面，舞蹈家們不單單突破了以前只能局限于研究中國戲曲舞蹈的局面，還涉足到了中國古代的石窟壁畫和出土的各時期的文物中的舞蹈形象的資料當(dāng)中，創(chuàng)作出了許多風(fēng)格上別具一格的古典舞和古典舞劇，如《絲路花雨》、《編鐘樂舞》、《銅雀伎》等等，這些作品體現(xiàn)出了中國古典舞大氣、嚴(yán)謹(jǐn)、明麗的風(fēng)格特點(diǎn)；另一方面是舞蹈教育家們對中國古典舞的身韻理論的革新，他們把以往的中國古典舞中的運(yùn)動的規(guī)律，提煉總結(jié)出了以腰部為中心進(jìn)行圓弧運(yùn)動的基本動作，這很大程度上開拓了中國古典舞的運(yùn)動空間，由此實(shí)踐編排出了以《黃河》、《梁?！返群芏鄡?yōu)秀的古典舞作品。在舞蹈《黃河》中，使得原來的中國古典舞，打破了僅僅局限于戲曲舞蹈常規(guī)的局面，讓中國古典舞不再是戲曲行當(dāng)?shù)姆妫且陨眢w的大幅度的圓弧運(yùn)動，把中國古典舞創(chuàng)新成了可以表達(dá)人的思想情感和激情的肢體語言，《黃河》使得中國的古典舞發(fā)展到了一個新的高度。

對中國的舞蹈歷史來講，不論是在文物史料中還是在戲曲舞蹈的具體表現(xiàn)形式當(dāng)中，都存在有被大量的記載和遺存，在中國的舞蹈史書中非常詳細(xì)的講述了古代原始舞蹈的起源，歷代舞蹈的表現(xiàn)形式、功能和思想內(nèi)容。中國古典舞不僅能從外在形態(tài)上甚至可以從內(nèi)在的神韻上找到與中國的傳統(tǒng)文化精神相融合的東西，使中國古典舞形成細(xì)膩圓潤、陽剛與陰柔并濟(jì)、情和景相互交融、技巧與藝術(shù)相互結(jié)合的美學(xué)特色。

古典舞動作的運(yùn)動核心就是“弧線”，舞蹈家們將這“弧線”的動作形態(tài)概括為“圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰”八個字。這八個字，集中地體現(xiàn)了中國古典舞蹈的風(fēng)格特征。當(dāng)我們把中國的古典舞和西方的古典芭蕾舞相提并論的時候，往往是用這八個字來概括中國的古典舞，這就說明一個問題，那就是“弧線”的動作形態(tài)是中國古典舞區(qū)別于其它舞種的本質(zhì)特征。

古典舞中最為典型的動態(tài)結(jié)構(gòu)，就屬以“云手”最具代表性，“云手”不僅本身是中國古典舞中的一個非常典型的舞蹈動作姿態(tài)，它又是一種充滿著形態(tài)千變?nèi)f化的舞蹈動作的起動方式，“云手”它是一種以人的臂膀做球體軌跡運(yùn)動的劃圓運(yùn)動，“弧線”運(yùn)動本身就比直線運(yùn)動更具有豐富變化的可能性，所以臂膀的運(yùn)動在“云手”運(yùn)動途徑中有了多種可以偏離的途徑，由于球體軌跡運(yùn)動的劃圓運(yùn)動，使得任何一種的偏離都能夠流暢自如。所以古典舞最突出的審美特征就是古典舞的弧線軌跡。

中國古典舞還強(qiáng)調(diào)“手到、眼到、步到、身到”，就是我們平常所說的“形神兼?zhèn)洹?。中國古典舞要求表演者在做任何一個動作時一定要給人感覺的是舞蹈動作還沒有開始做，其中的神要先走，動作已經(jīng)停止了，但是神還沒有停止。這里的“神”我們指的是舞蹈的神韻、氣息、氣質(zhì)、神氣。除了古典舞中特殊要求的和舞蹈作品特定的情緒之外，古典舞更主要的是包含著一種潛在的意識或意志感覺。舞蹈中沒有了韻味那么也就沒有了神氣，少了律動性那么也就沒有了舞蹈的風(fēng)格。比如《秦王點(diǎn)兵》這部作品，這部作品是非常經(jīng)典的中國古典舞的代表作之一，它的創(chuàng)作靈感來自于西安的秦始皇兵馬俑，《秦王點(diǎn)兵》是將舞蹈《秦俑魂》擴(kuò)大改編而成的，雖然只有四個人表演，但在整個舞蹈當(dāng)中，表演者以一當(dāng)十，以小見大，以少勝多，以弱制強(qiáng)，從而展示出了男兒們馳騁疆場奮勇直前的英雄氣概。舞蹈在創(chuàng)作過程中從兵馬俑的“俑”字入手，編排的舞蹈動作中舞者五指合并，肘部彎曲，帶有石像固有的棱角感貫穿整個舞蹈。還有古典舞作品《孔乙己》，是由北京舞蹈學(xué)院優(yōu)秀的青年編導(dǎo)胡巖根據(jù)文學(xué)巨匠魯迅先生的著名小說《孔乙己》創(chuàng)作完成的，表演者孫科在舞蹈中運(yùn)用臉部的多次變化，時而嬉笑、時而調(diào)皮、時而恐懼、時而悲慘中正好與小說中所寫到的臉色變化相符合，小說中臉色的描寫，結(jié)合舞蹈作品中孔乙己的那件又臟又破的長衫，形象地揭示了孔乙己在當(dāng)時那個社會的社會地位，而且還為舞蹈進(jìn)一步刻畫孔乙己這個人物形象的性格特征做出了鋪墊，從這里我們可以體會到古典舞的一種特征，那就是形神兼?zhèn)溥@一特征。

眾所周知中國古典舞可以很好地表現(xiàn)出舞蹈動作力度的陽剛與陰柔相濟(jì)的美感，古典舞存在著陽剛與陰柔兩種風(fēng)格，雖然陰柔這種風(fēng)格在舞蹈中占有主要地位，但在整個舞蹈當(dāng)中也同樣強(qiáng)調(diào)剛?cè)岵?jì)。中國古典舞中國的傳統(tǒng)文化精神的繼承和發(fā)揚(yáng)有著非常重要的意義，同時中華幾千年的歷史文化又是中國古典舞的根基。《秦王點(diǎn)兵》這部作品的編導(dǎo)陳維亞在編排舞蹈過程中，將中國的古典舞、中國的太極和中國的武術(shù)相結(jié)合然后再加以磨合，使整個舞蹈陽剛之中有陰柔，陰柔之中有陽剛，充分體現(xiàn)出了古代將士那種自強(qiáng)不息的精神。整個舞蹈又加入了各種高難度動作，如“橫移空中轉(zhuǎn)身交叉”、“空中騰躍劈腿”、“旋子三百六”、“空中轉(zhuǎn)體大蹦子”等高難度技巧，來展示我國將士的勇猛。這里可以體現(xiàn)出古典舞剛?cè)嵯酀?jì)的特征。

本文著重從以上三個比較突出的審美特征進(jìn)行論證，得出中國古典舞有弧線軌跡、形神兼?zhèn)?、剛?cè)嵯酀?jì)三個比較突出的審美特征。