國(guó)外景觀設(shè)計(jì)與實(shí)際應(yīng)用研究

金銀春

摘 要：20世紀(jì)60年代初期，隨著世界經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，社會(huì)審美取向與價(jià)值觀念也在悄然變化，景觀設(shè)計(jì)從最初的缺少關(guān)注逐漸發(fā)展到受社會(huì)追捧，主要得益于世界頂尖級(jí)設(shè)計(jì)大師的不懈努力，其中以波普藝術(shù)、大地藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義藝術(shù)等流派最為知名。在查閱相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身工作經(jīng)驗(yàn)，就現(xiàn)階段國(guó)外主流景觀設(shè)計(jì)理念進(jìn)行追溯，并以彼得·沃克的代表作之一——泰納噴泉為例，嘗試探究當(dāng)今景觀設(shè)計(jì)理念的精髓。

關(guān)鍵詞：景觀設(shè)計(jì)；理念追溯；泰納噴泉

一、前言

近些年來(lái)，隨著信息的不斷互通，人們對(duì)于景觀設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)已不再滿足于傳統(tǒng)的審美需求，很多世界經(jīng)典的景觀設(shè)計(jì)不僅在功能上體現(xiàn)其價(jià)值，更在區(qū)域特征定位上彰顯永恒的生命力，當(dāng)然不同的景觀設(shè)計(jì)理念在表現(xiàn)形式上也不盡相同。下面就不同時(shí)期國(guó)外主流設(shè)計(jì)理念進(jìn)行回顧。

二、世界主流設(shè)計(jì)理念追溯

（一）波普藝術(shù)

波普藝術(shù)最早誕生于20世紀(jì)中葉，英國(guó)是波普藝術(shù)的發(fā)源地，Popular是波普一詞的英文形式，表示流行藝術(shù)或者通俗藝術(shù)。波普藝術(shù)的代表人物包括：漢密爾頓、蒂爾森、保羅齊，以及瓊斯。波普藝術(shù)倡導(dǎo)都市文化的新生力量，因此普及、短暫、易忘、低廉、年輕、浮華、感性是波普藝術(shù)的主要特點(diǎn)。波普藝術(shù)代表著一種流行的文化表象，這也決定了波普藝術(shù)難以永恒的命運(yùn)。

（二）大地藝術(shù)

大地藝術(shù)（Land Art）是景觀設(shè)計(jì)流派中的重要分支，因?yàn)榇蟮厮囆g(shù)主要表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，該流派最早誕生于20世紀(jì)60年代的日本，由于日本地緣性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)決定了大地藝術(shù)的主要表達(dá)形式為人、土地和天空的三者結(jié)合。大地藝術(shù)從本質(zhì)上講是對(duì)工業(yè)文明的不滿，它強(qiáng)調(diào)要回歸自然。大地藝術(shù)的代表性作品極具震撼力，例如：埃及金字塔、中國(guó)長(zhǎng)城、英國(guó)巨石陣等。大地藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響非常深遠(yuǎn)，日本景觀設(shè)計(jì)大師長(zhǎng)谷川浩已是大地景觀設(shè)計(jì)理念的代表人物。

（三）極簡(jiǎn)主義藝術(shù)

提到極簡(jiǎn)主義藝術(shù)，就不得不提起美國(guó)景觀設(shè)計(jì)大師彼得沃克。極簡(jiǎn)主義景觀理念強(qiáng)調(diào)景觀在結(jié)構(gòu)上集合和秩序，極簡(jiǎn)主義并不代表簡(jiǎn)單，在材料的選取上，以及景觀圖形的設(shè)計(jì)上依然可以多樣化，例如：常見的幾何圖形，如圓、橢圓、方、三角在極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)中經(jīng)常見到；此外在材料的選擇上除了新型工業(yè)材料如鋼、玻璃外，例如水池、草地、巖石、卵石、沙礫等傳統(tǒng)設(shè)計(jì)元素也都有所應(yīng)用。極簡(jiǎn)主義雕塑家唐納德賈德的“一百只拋光鋁箱”，以及彼得沃克的泰納噴泉都是極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的代表作品。

三、泰納噴泉案例分析

（一）設(shè)計(jì)背景回顧

泰納噴泉位于哈佛大學(xué)校園內(nèi)的一處交叉路邊，一直以來(lái)泰納噴泉作為哈佛大學(xué)的標(biāo)志性建筑之一，都是哈佛學(xué)者和國(guó)內(nèi)外游客流連忘返的景觀圣地。在設(shè)計(jì)之初，哈佛大學(xué)校長(zhǎng)德里克伯克指出許多校園的噴泉由于水池滲漏等令人頭疼的維修問(wèn)題而最終不得不改造成綠地，他期望沃克能夠提出一個(gè)解決以上這些難題的噴泉方案，帶著這樣問(wèn)題彼得沃克對(duì)泰納噴泉項(xiàng)目展開了設(shè)計(jì)構(gòu)想，所以一切設(shè)計(jì)作品的初衷還是要圍繞功能性來(lái)展開。

（二）設(shè)計(jì)靈感來(lái)源-巨石陣

泰納噴泉共由159塊形狀不一的巨型石塊組成，并通過(guò)設(shè)計(jì)擺放成圓形石陣，石塊鑲嵌于草地和馬路中，行人可以在此休息。由于石塊的擺放不拘一格，這體現(xiàn)了大地藝術(shù)和極簡(jiǎn)主義的結(jié)合。巨石陣的靈感源自薩利斯伯利平原的巨石陣，質(zhì)樸的巨石與哈佛大學(xué)古典建筑融為一體，在石陣的中央是該景觀設(shè)計(jì)的核心，即：噴泉。如圖1所示，巨石陣作為彼得沃克設(shè)計(jì)靈感的基本元素，直接決定了泰納噴泉必須本著如何有效渲染時(shí)空感，并進(jìn)一步創(chuàng)造豐富的空間體驗(yàn)來(lái)展開具體設(shè)計(jì)。

（三）泰納噴泉的結(jié)構(gòu)選擇

從傳統(tǒng)意義上講，泰納噴泉的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)打破了以往設(shè)計(jì)師對(duì)噴泉的一貫認(rèn)識(shí)。由于哈佛大學(xué)的實(shí)際情況，泰納噴泉并沒有采用噴泉水池的一貫設(shè)計(jì)手法，在實(shí)際操作中通過(guò)合理的豎向設(shè)計(jì)解決了噴泉排水的問(wèn)題，從而使泰納噴泉在形式上更加簡(jiǎn)約，這也為設(shè)計(jì)中巨石的介入提供了更加靈活的選擇。

（四）泰納噴泉的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

1.想象性和神秘性

在哈佛大學(xué)這樣的高等學(xué)府中，泰納噴泉的設(shè)計(jì)要圍繞豐富的想象以及神秘氣息來(lái)展開。泰納噴泉噴出的水霧有別于傳統(tǒng)，它會(huì)隨著季節(jié)變化而變化，到了冬天水霧則有供暖系統(tǒng)噴出熱蒸汽，即便到了冬天泉眼四周的石頭上還是可以布滿噴泉迷霧，這與周圍環(huán)境依然可以相得益彰。當(dāng)人們經(jīng)過(guò)泰納噴泉時(shí)，總會(huì)不由自主地停下腳步，做短暫歇息并領(lǐng)略它的神秘氣息，圖2、圖3所示。

2.五重矛盾張力的體現(xiàn)

泰納噴泉作品之所以被奉為國(guó)際景觀設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，最主要的原因就是設(shè)計(jì)作品所體現(xiàn)出的非常強(qiáng)烈的矛盾張力。首先，泰納噴泉是一個(gè)直徑18米的圓型設(shè)計(jì)，這與周圍的道路與草地相接，圓形表達(dá)的是輪回，而直線體現(xiàn)的是無(wú)盡，噴泉的圓形結(jié)構(gòu)與馬路的直線型結(jié)構(gòu)形成了第一重空間張力——和諧與沖突。其次，159塊未經(jīng)加工的自然石塊與純粹的圓形幾何形式之間對(duì)比形成了第二重空間張力——人工與自然。還有，亙古不變的石塊與晨昏晝夜四季交替風(fēng)霜雨雪的自然過(guò)程之間的對(duì)比形成第三重空間張力——永恒與變化。而季相明顯的美國(guó)橡樹，冬季落葉無(wú)生，春季葉色嫩綠，夏季葉色濃綠，初秋葉色金黃，深秋葉色深紅，美國(guó)橡樹與無(wú)生命的石頭對(duì)比形成第四重空間張力——生命與物象。最后，堅(jiān)硬的石頭中設(shè)置縹緲的霧噴泉形成第五重空間張力——堅(jiān)硬與柔軟，如圖4所示。

四、泰納噴泉給予的啟示

泰納噴泉作為國(guó)際知名的景觀設(shè)計(jì)作品，被無(wú)數(shù)次借鑒、模仿，以及學(xué)習(xí)。泰納噴泉給予的啟示是多層次的，我們可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行解讀。

（一）始終圍繞設(shè)計(jì)初衷

首先在設(shè)計(jì)之初，該作品被賦予一種最簡(jiǎn)單的使命，即解決校園水池滲水問(wèn)題，所以才有了后來(lái)的泰納噴泉的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，因此從這個(gè)角度講任何景觀設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)必須時(shí)刻圍繞著設(shè)計(jì)初衷來(lái)展開，這是設(shè)計(jì)理念的首要原則。

（二）理念與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一

在泰納噴泉的設(shè)計(jì)中，由于哈佛大學(xué)的特殊性，彼得沃克充分考慮了作品中設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)形式，所以后來(lái)我們可以看到泰納噴泉有種在紛亂的環(huán)境中依靠極簡(jiǎn)的形式形成了一個(gè)強(qiáng)烈的以自我為中心的空間感覺，它仿佛游離于哈佛的世界而孤立存在，讓進(jìn)入者體察自然變化和萬(wàn)物輪回，而這種感覺是通過(guò)締造多重的空間張力加以實(shí)現(xiàn)，這樣的設(shè)計(jì)很好地映襯了哈佛大學(xué)的百年歷史；同時(shí)因?yàn)樘┘{噴泉并無(wú)明確的功能性，所以泰納噴泉更多是起到讓時(shí)間停滯的作用，讓人們回到現(xiàn)實(shí)，這與哈佛大學(xué)緊張繁忙的工作狀態(tài)又交相呼應(yīng)，由此做到設(shè)計(jì)理念與現(xiàn)實(shí)的完美融合。

五、結(jié)語(yǔ)

品鑒國(guó)外經(jīng)典景觀設(shè)計(jì)作品，不僅可以從設(shè)計(jì)者的角度來(lái)衡量該作品的得失，還可以全面的理清設(shè)計(jì)者的邏輯思路，這對(duì)一名學(xué)習(xí)者是非常有益的。任何經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品，其精髓的背后都離不開設(shè)計(jì)者對(duì)設(shè)計(jì)初衷的認(rèn)真思量，以及對(duì)周圍環(huán)境的深刻解讀，泰納噴泉恰好完美地實(shí)現(xiàn)了這一過(guò)程，因此泰納噴泉的成功對(duì)于景觀設(shè)計(jì)師后輩來(lái)說(shuō)意義非凡。

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作者單位：

江蘇省建筑園林設(shè)計(jì)院有限公司