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    困境與突破:當(dāng)代中國(guó)水墨畫發(fā)展再思考

    2015-05-30 10:59:29瞿朝禎
    藝術(shù)科技 2015年12期
    關(guān)鍵詞:文化語(yǔ)境突破困境

    瞿朝禎

    摘 要:中國(guó)水墨畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最具時(shí)代精神生活表征的文化符號(hào)。進(jìn)入新時(shí)期以來(lái),在社會(huì)變遷和文化思潮的多重影響下,當(dāng)代中國(guó)水墨畫發(fā)生了巨大的變化。本文從動(dòng)態(tài)發(fā)展的角度探索當(dāng)代中國(guó)水墨畫發(fā)展面臨的困境以及可能突破困境的出路。

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代中國(guó)水墨畫;困境;突破;文化語(yǔ)境

    水墨畫是中國(guó)典型的文化符號(hào),在中國(guó)藝術(shù)史上占據(jù)重要地位,同時(shí)也深深影響著中國(guó)人的藝術(shù)觀念和審美追求。但是在新的歷史條件下,中國(guó)水墨化如何應(yīng)對(duì)多元文化的挑戰(zhàn),擺脫自身的困境,實(shí)現(xiàn)新的突破,這是長(zhǎng)久以來(lái)美術(shù)界和文化界持續(xù)關(guān)注探討的重要問(wèn)題。一些優(yōu)秀的藝術(shù)家通過(guò)具體的作品實(shí)踐和理論創(chuàng)新,力求超越傳統(tǒng),為當(dāng)代中國(guó)水墨畫注入新的活力,使其具有更廣闊的發(fā)展空間。

    1 當(dāng)代中國(guó)水墨畫發(fā)展的困境

    一是文化心理結(jié)構(gòu)錯(cuò)位。新中國(guó)建立之初,確立文藝為政治服務(wù)路線,要求文藝要為工、農(nóng)、兵服務(wù),文藝創(chuàng)作要符合人民實(shí)際情況,貼近生活,反映新時(shí)代的精神風(fēng)貌。中國(guó)水墨畫是在傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明語(yǔ)境中產(chǎn)生的,具有其獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格,更多體現(xiàn)的是文人雅士的審美情趣,這一點(diǎn)與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境以及文藝為政治服務(wù)的文化心理結(jié)構(gòu)不相符,由此引起中國(guó)畫革新派與固守派之間的爭(zhēng)論,前者要求摒棄傳統(tǒng)繪畫審美思想,后者要求保留中國(guó)文人審美傳統(tǒng)。爭(zhēng)論的結(jié)局自然是革新派勝出,在當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境下,固守派所持的觀點(diǎn)受到廣泛的抨擊和壓制,一度導(dǎo)致中國(guó)水墨畫陷入困境。雖然也出現(xiàn)了傅抱石、李可染等突破傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的大家,但畢竟是少數(shù),且在當(dāng)時(shí)影響力有限。

    二是古今、中西之爭(zhēng)。1985年,年僅28歲的李小山在《江蘇畫刊》發(fā)表《當(dāng)代中國(guó)畫之我見(jiàn)》一文,以大無(wú)畏之精神提出“中國(guó)畫已到了窮途末日的時(shí)候”,一石激起千層浪,引起美術(shù)界、美學(xué)界的古今、中西之爭(zhēng),對(duì)中國(guó)水墨畫的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響,以至有學(xué)者稱“這些新觀念,已經(jīng)不單純的是一個(gè)理論問(wèn)題而是一個(gè)關(guān)于國(guó)家政治命運(yùn)和個(gè)人生存的問(wèn)題”。在85美術(shù)思潮的影響下,中國(guó)畫家在新時(shí)代、新環(huán)境及新的文化語(yǔ)境中,既要面對(duì)疏離現(xiàn)實(shí)和歷史的困境,又要面對(duì)重反叛輕的探索壓力,使得一部分畫家的創(chuàng)作逐漸走向了虛無(wú)主義的方向。當(dāng)然也有畫家通過(guò)實(shí)踐探索,以全新的繪畫語(yǔ)言闖出一條新路,形成極具個(gè)人特色的新水墨畫,如周思聰?shù)热恕?/p>

    三是90年代后期,張仃與吳冠中對(duì)筆墨問(wèn)題的觀點(diǎn)差異,再次掀起了人們對(duì)水墨畫發(fā)展之路的大討論。無(wú)論是張仃的“筆墨——守住中國(guó)畫的底線”,還是吳冠中的“筆墨等于零”,與以往不同的是兩位藝術(shù)家以獨(dú)具個(gè)人特色創(chuàng)作實(shí)踐,走出了一條新路。從某種意義上講,吳冠中走得更遠(yuǎn)一些,近些年其不少作品在拍賣中高價(jià)成交,也是市場(chǎng)對(duì)其藝術(shù)成就的認(rèn)可與詮釋。從長(zhǎng)遠(yuǎn)而廣闊的文化背景來(lái)看,當(dāng)代中國(guó)水墨畫是在開(kāi)放的語(yǔ)境中形成的新藝術(shù)模式,是對(duì)傳統(tǒng)水墨的“延續(xù)”與“解構(gòu)”。在沒(méi)有政治干預(yù)前提下,畫家對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨畫的發(fā)展有自己獨(dú)特的實(shí)踐體驗(yàn)和藝術(shù)追求。

    2 當(dāng)代中國(guó)水墨畫發(fā)展的困境分析

    2.1 大眾文化的挑戰(zhàn)

    改革開(kāi)放以來(lái),我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐漸從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變,經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型加速,社會(huì)分層明顯,從而帶動(dòng)了中國(guó)文化從傳統(tǒng)思想主導(dǎo)型向現(xiàn)代世俗型變化。中國(guó)水墨畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓之一,是儒釋道相互影響下的文化產(chǎn)物,根植于封建農(nóng)耕文明的基礎(chǔ)之上的,形成以儒家和道家文化為底蘊(yùn)的藝術(shù)風(fēng)格,這種風(fēng)格與當(dāng)前現(xiàn)代人的精神思想旨趣和生存狀態(tài)是不相符的,進(jìn)而引起了價(jià)值體系動(dòng)搖。工業(yè)文明大背景下產(chǎn)生的大眾文化,對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了巨大沖擊,同時(shí)也改變了人們的審美追求,傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫歷史情境中以追求高尚品格、高雅情趣為特征,似與當(dāng)前的大眾文化有些格格不入。

    2.2 后現(xiàn)代主義的沖擊

    當(dāng)代中國(guó)水墨畫面臨的不僅僅是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期大眾文化的挑戰(zhàn),還面臨著后現(xiàn)代主義文化的沖擊?,F(xiàn)代藝術(shù)追求精英藝術(shù),以沖擊新藝術(shù)權(quán)威和信仰為目的,在破除舊規(guī)和權(quán)威時(shí),重新建立了藝術(shù)話語(yǔ)與規(guī)范。后現(xiàn)代藝術(shù)以理論與實(shí)踐相結(jié)合為主,分析現(xiàn)代藝術(shù)在二元對(duì)立思維模式上的藝術(shù)表達(dá)方式,摒棄絕對(duì)權(quán)威,倡導(dǎo)多元化、多樣性、多視角的價(jià)值體系和認(rèn)知觀念,形成多義與包容的后現(xiàn)代主義文化。在這種文化語(yǔ)境下,很多藝術(shù)家認(rèn)為傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫過(guò)于高雅、超脫,曲高和寡,已不適用于現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)現(xiàn)狀,使得他們只能用拼接、印刷、經(jīng)典流行符號(hào)將古典與現(xiàn)代相融合,以滿足當(dāng)下的審美追求,這是對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨畫的一大沖擊。

    2.3 中國(guó)水墨畫精神的缺失

    一是傳統(tǒng)水墨畫自身的局限。中國(guó)水墨畫是古代文人雅士用來(lái)表達(dá)閑情逸趣的藝術(shù)作品,主張隨性而作,不注重繪畫形式創(chuàng)新和題材的突破,不重視對(duì)宏觀整體的視覺(jué)效應(yīng),長(zhǎng)此以往畫作逐漸缺失視覺(jué)魅力和畫面刺激。

    二是繪畫語(yǔ)境的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代水墨畫的寫意和抽象表現(xiàn)手法以及人文意蘊(yùn)在西方寫實(shí)繪畫思想和表現(xiàn)主義影響下,出現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)水墨、表現(xiàn)型水墨、抽象型水墨、多媒介水墨等水墨藝術(shù),且都帶有西方語(yǔ)境的影子,可見(jiàn)繪畫語(yǔ)境的轉(zhuǎn)變對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨畫發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。

    三是美術(shù)教育的影響。當(dāng)前我國(guó)的美術(shù)教育以西方美術(shù)教育理念和模式為主,培養(yǎng)了一大批具有美術(shù)專業(yè)人才,中國(guó)水墨畫從理論到實(shí)踐方面有了新的突破與創(chuàng)造,這無(wú)疑是在新的美術(shù)教育模式下中國(guó)水墨畫從內(nèi)容到形式上的重大拓展。但是從另外一個(gè)方面也缺失了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨、意境和精神風(fēng)貌,在當(dāng)下的美術(shù)教育模式,中國(guó)水墨畫表現(xiàn)有些“水土不服”的狀態(tài)。

    3 當(dāng)代中國(guó)水墨畫發(fā)展的困境突破

    五代時(shí)期的山水畫家荊浩在《筆法記》中提出繪畫“六要”之說(shuō):一曰氣、二曰韻、三曰思、四曰景、五曰筆、六曰墨,顯然是對(duì)謝赫“六法”的繼承和創(chuàng)造性的發(fā)展,對(duì)研究中國(guó)畫論、學(xué)習(xí)國(guó)畫技法及鑒賞國(guó)畫都有指導(dǎo)意義。國(guó)畫大師張大千也曾稱“作畫得筆法易,得墨法難。得墨法易,得水法難”,可謂一語(yǔ)破的。水墨畫作為中國(guó)畫中最典型的畫種,在中國(guó)傳統(tǒng)文化具有重要地位,它折射出的是中華民族深遠(yuǎn)廣博、深沉厚重的哲學(xué)與美學(xué)光輝,在視覺(jué)藝術(shù)中是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的典型代表。進(jìn)入新時(shí)期,在回顧與展望中國(guó)水墨畫的基礎(chǔ)之上,要以更宏觀的文化視野、更包容的文化心態(tài)來(lái)審視與反思當(dāng)代中國(guó)水墨畫的發(fā)展,鼓勵(lì)藝術(shù)家從內(nèi)容到形式方面的大膽創(chuàng)新,同時(shí)要允許失敗、正視失敗,多一些鼓勵(lì),少一份苛責(zé)。當(dāng)代中國(guó)水墨畫不是一個(gè)歷經(jīng)滄桑的老者,在新的時(shí)代有新的生命力,以全新的姿態(tài)面對(duì)當(dāng)下全球化的文化語(yǔ)境,使其重新?lián)?fù)起繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和探索新藝術(shù)領(lǐng)域的雙重任務(wù),與時(shí)俱進(jìn)。

    進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展逐漸邁向國(guó)際化,當(dāng)代中國(guó)水墨畫在全球化的文化語(yǔ)境下面臨的嚴(yán)峻困境主要表現(xiàn)在文化心理結(jié)構(gòu)錯(cuò)位、古今和中西之爭(zhēng)、當(dāng)代水墨畫發(fā)展之路三個(gè)方面,這與社會(huì)轉(zhuǎn)型、后現(xiàn)代文化沖擊、當(dāng)代中國(guó)水墨畫語(yǔ)境缺失有關(guān)。當(dāng)代中國(guó)水墨畫應(yīng)該在回顧和展望的基礎(chǔ)上,審視與反思,既有繼承又有創(chuàng)新,正確對(duì)待“困境”與“突破”之關(guān)系,真正實(shí)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨畫的大發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 熊震.從中國(guó)畫歷史梳理的角度看當(dāng)代水墨問(wèn)題[J].文藝爭(zhēng)鳴,2011(04).

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