論肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作特征

摘要：肖邦是鋼琴藝術(shù)史上浪漫主義鋼琴創(chuàng)作最重要的作曲家之一，一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的鋼琴作品。這些作品體裁廣泛題材豐富，其中波蘭舞曲是眾多體裁作品中最具特色的，這些作品采用了波蘭民間因素為創(chuàng)作素材，被肖邦賦予了新的活力與特征。本文將對波蘭舞曲的內(nèi)容、創(chuàng)作及風(fēng)格等方面進(jìn)行論述，以得出肖邦在這一體裁作品創(chuàng)作上的特征。

關(guān)鍵詞：肖邦 波蘭舞曲 創(chuàng)作

弗里德里克·肖邦是浪漫主義時(shí)期最重要的作曲家之一，他創(chuàng)作的作品幾乎都是為鋼琴而創(chuàng)作的。肖邦的鋼琴作品在和聲、織體、鋼琴演奏技術(shù)、旋律等諸多方面均有突破，波蘭舞曲的創(chuàng)作則充分地體現(xiàn)了肖邦對祖國的熱愛與眷戀。對這一題材作品的進(jìn)一步研究，可是讓我們更好地了解、演奏肖邦的作品。

波蘭舞曲又稱波洛涅茲舞曲，起源于波蘭十六世紀(jì)后半葉。是一種三四拍子的舞曲，一般為中速或者行板的速度，最初是貴族們在宮廷中的一種有節(jié)奏的行進(jìn)特征的舞曲，具有硬朗和尚武的氣質(zhì)特征，同時(shí)也兼具細(xì)膩柔情的特征，曲調(diào)具有波蘭男士的騎士特質(zhì)，后期逐漸成為一種具有政治性特征的舞蹈。旋律常常在第二拍上出現(xiàn)重音，已示其莊嚴(yán)的特征。在肖邦之前也有一些作曲家將這一題材創(chuàng)作成鋼琴作品，如巴赫、泰雷曼等，肖邦在創(chuàng)作中將這種最初慢速、平穩(wěn)的舞曲變成了一種華麗、雄壯風(fēng)格的鋼琴獨(dú)奏曲，更具感召力和動(dòng)力。李斯特曾對這種題材的作品進(jìn)行了準(zhǔn)確的評價(jià)“這種舞曲形式表達(dá)了古老波蘭最高貴的傳統(tǒng)情感，波洛涅茲具有最純正、最真切的波蘭民族特征。肖邦的波洛涅茲是這種舞曲形式發(fā)展過程中誕生的里程碑式的作品，他以奇特的想象為這種古老的舞蹈形式注入了新的色彩?！?/p>

一、波蘭舞曲與肖邦

（一）肖邦繼承和發(fā)展了波蘭舞曲

由于肖邦的母親非常喜歡奧金斯基創(chuàng)作的波蘭舞曲，所以肖邦從小耳濡目染，對這種題材的音樂非常熟悉，同時(shí)也激發(fā)了肖邦對這種題材作品的創(chuàng)作靈感。肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲已不再是具有宮廷風(fēng)格的簡單的舞曲形式，他將波蘭民族騎士風(fēng)格的英雄性融入到鋼琴創(chuàng)作中，旋律活力四射已遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過了舞曲所表達(dá)的內(nèi)容。一般多為三段體或回旋曲式，也有自由曲式的。肖邦采用這種題材一共創(chuàng)作了17首作品，另外，具有鋼琴伴奏性質(zhì)的波蘭舞曲一首。音樂形象有英雄性的、有華麗的、英武的，也有憂郁氣質(zhì)的。以《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》（軍隊(duì)波蘭舞曲）和《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》（英雄波蘭舞曲）最為著名。

（二）肖邦賦予波蘭舞曲以愛國的情感

肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品體裁極其廣泛，一共有18種之多。在這些體裁作品中，波蘭舞曲占有相當(dāng)重要的地位，肖邦的創(chuàng)作是從波蘭舞曲的創(chuàng)作開始的，他創(chuàng)作的第一首作品就是《G小調(diào)波蘭舞曲》采用的創(chuàng)作手法極其輕快而富有旋律性，這時(shí)的作品還具有一定的模仿性，比較簡單的創(chuàng)作目的。自1817年肖邦第一首波蘭舞曲創(chuàng)作開始，肖邦一直停止過這一體裁作品的創(chuàng)作，但是各個(gè)不同階段所表現(xiàn)的創(chuàng)作特點(diǎn)也有很大的不同。早期的波蘭舞曲創(chuàng)作具有華麗、輝煌的氣質(zhì)，偏重于技巧性具有沙龍音樂的特征，后期逐漸發(fā)展成為具有深刻思想性的、英雄性的音樂，使這種舞曲具有宏大的、英雄的、悲壯的具有愛國性的鋼琴作品，將這種舞曲發(fā)展到了一個(gè)新的高度上。正如舒曼評價(jià)肖邦的音樂是“藏在花叢中的大炮”，肖邦用他的音樂表達(dá)著一個(gè)愛國青年的激昂內(nèi)心與斗志。音樂中充滿著肖邦內(nèi)心的憤怒、痛苦和激情和必勝的信念。

（三）肖邦的波蘭舞曲創(chuàng)作的不同時(shí)期

肖邦在波蘭舞曲這一題材的創(chuàng)作上，大體可劃分為三個(gè)不同時(shí)期。早期一般定為1831年以前，即青年求學(xué)時(shí)期，這一時(shí)期創(chuàng)作的作品熱情而活力，如著名的波蘭舞曲有《降E大調(diào)波蘭舞曲》及1846年創(chuàng)作的最后一首《降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲》。中期為巴黎時(shí)期（1832-1845），大多作品來源于這一時(shí)期，這時(shí)的作品英雄性、技術(shù)性均已成熟，如《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等。晚期病重時(shí)期（1846-1849），這一時(shí)期由于疾病折磨著肖邦，作品顯示出又一不同的特征，具有一定的抒情性與幻想特質(zhì)，如《降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲》。

二、波蘭舞曲創(chuàng)作的特點(diǎn)

（一）音樂創(chuàng)作與情感表達(dá)融合的完美統(tǒng)一

李斯特在評價(jià)肖邦波蘭舞曲創(chuàng)作中說“他的波蘭舞曲是最富于優(yōu)美的靈感的作品，它們絲毫不像跳舞會(huì)的樂隊(duì)演奏的那些裝腔作勢的和裝扮成龐巴度爾樣式的波蘭舞曲，也不像音樂會(huì)上技巧名家演奏的那些成為矯揉造作的和毫無趣味的沙龍音樂、陳腐節(jié)日的波蘭舞曲。肖邦的波蘭舞曲強(qiáng)有力的節(jié)奏使最冷酷無情的人激動(dòng)，并像中了電流一樣?！边@一評價(jià)充分說明了肖邦將波蘭舞曲的創(chuàng)作從舞曲風(fēng)格、經(jīng)過文學(xué)性表述層面直接深入到精神與情感的深層次領(lǐng)域。

肖邦早期的波蘭舞曲比較偏重于音樂色彩的華麗與莊重效果的渲染，其中以《d小調(diào)波蘭舞曲》較為明顯，在這首作品中我們可以看到光彩華麗、充滿少年的活力，也有少量少年傷感的浪漫風(fēng)格作品。成年時(shí)期肖邦最這種題材作品的創(chuàng)作達(dá)到了頂峰時(shí)期，發(fā)展成為具有深刻內(nèi)容的、史詩性的、慷慨激昂的音樂，完全沒有舞曲的影子，肖邦已經(jīng)把他對祖國波蘭的全部熱愛融入到作品當(dāng)中?！督礎(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》是肖邦成熟時(shí)期的巔峰之作，音樂具有英雄的氣概和勢不可擋的勇氣。剛毅而緊迫的引子、斬釘截鐵的逐步主題具有不可抗拒的決心與斗志、中段萬馬奔騰的戰(zhàn)爭場面及號角聲把音樂推向高潮，最后音樂在一個(gè)極其強(qiáng)烈的和弦中結(jié)束，表明了必勝的信心。

（二）繼承與發(fā)揚(yáng)了波蘭舞曲這一題材的創(chuàng)作

在音樂創(chuàng)作上，肖邦首先繼承了古老波蘭舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)，常常反復(fù)出現(xiàn)的節(jié)奏上加以不同的旋律發(fā)展與和聲遞進(jìn)，突出節(jié)奏在音樂表現(xiàn)上的重要作用，具有威武神圣而莊嚴(yán)沉穩(wěn)的特征。后期在三部結(jié)構(gòu)的體裁中，則經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“赫米奧拉”即二對三節(jié)奏，使其作品更善于表達(dá)復(fù)雜多變的音樂，更具深沉的形象。

在速度上，肖邦則加以變化改變了遵規(guī)守紀(jì)的刻板舞曲旋律，變得比較自由，用肖邦自己的解釋來理解即“歌唱的一只手可以自由，但伴奏的手必須保持節(jié)拍?！边@種演奏方式的變化，給音樂的表達(dá)帶來了新的美感，時(shí)而使音樂更具動(dòng)力感、時(shí)而使音樂充滿了歌唱的抒情性、而是又積蓄了內(nèi)心強(qiáng)有力的斗爭性特征，更使他的音樂充滿活力。

在旋律創(chuàng)作上，肖邦將這類作品常常進(jìn)行遠(yuǎn)距離高低音區(qū)的大跳對比，來表達(dá)內(nèi)心的激動(dòng)與憤怒。往也用往和弦性質(zhì)的旋律連接代替了單音性質(zhì)的旋律，使音樂凝重而深厚。晚期創(chuàng)作的幻想波蘭舞曲對作品結(jié)構(gòu)的把握已經(jīng)到了爐火純青的地步，出現(xiàn)了非規(guī)范曲式現(xiàn)象，進(jìn)一步打破了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，而是將兩種或者兩種以上的傳統(tǒng)曲式相結(jié)合，再與變奏和即興等手法相結(jié)合，成為非常具有個(gè)性化的、戲劇性的大型音樂作品。使肖邦的波蘭舞曲不僅在內(nèi)容與情感上有了突破，在音樂的結(jié)構(gòu)上也達(dá)到了對此類作品的最復(fù)雜的革新，雖然的波蘭舞曲保留了三部曲式的特征，但在規(guī)模上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了三部結(jié)構(gòu)作品。

在調(diào)式上，肖邦將調(diào)性交替與調(diào)式轉(zhuǎn)換的手法運(yùn)用的嫻熟，具有很強(qiáng)的邏輯性，音樂主題經(jīng)常以半音的形式轉(zhuǎn)調(diào)，將主題加以展開與強(qiáng)化，這種凝練主題的寫作手法獨(dú)樹一幟。

（三）音樂表現(xiàn)上內(nèi)外兼具的特征

通過音樂讓其本身去說話，而不要把創(chuàng)作者主觀意象的強(qiáng)加給聽眾，這是肖邦創(chuàng)作的觀點(diǎn)。與浪漫派其他作曲家比較，肖邦的鋼琴音樂處于間內(nèi)而外、內(nèi)外并重的特征，經(jīng)常被賦予恰到好處的中庸的特征。肖邦的波蘭舞曲既有激情動(dòng)力的外部表現(xiàn)特征，也有寬廣如歌起伏延綿的歌唱性旋律；既有英雄性的史詩樂章也有憂郁孤獨(dú)的內(nèi)心獨(dú)白；既有器樂性創(chuàng)作特征也有聲樂性的旋律線條，這些綜合的特征給肖邦的波蘭舞曲以鮮活的生命力。

綜上所述，在肖邦創(chuàng)作的眾多作品中，波蘭舞曲的創(chuàng)作是獨(dú)樹一幟的，肖邦筆下的波蘭舞曲革命的精神和愛國的情懷，同時(shí)肖邦的其他類作品創(chuàng)作也是極具價(jià)值的，他的創(chuàng)作為浪漫音樂晚期的民族樂派開創(chuàng)了先河。作為十九世紀(jì)歐洲杰出的作曲家及演奏家，肖邦站在了浪漫主義鋼琴創(chuàng)作的頂峰，成為鋼琴音樂文獻(xiàn)中熠熠發(fā)光的藝術(shù)瑰寶。

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[4]蘭嵐.奮起的民族魂[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2010年.

作者簡介：

王瑩，通化師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授。