普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法研究

李夢嬌

摘要：在整個二十世紀(jì)，現(xiàn)代音樂整體發(fā)展迅速，優(yōu)秀作曲家人才輩出，有不少傳世經(jīng)典出于二十世紀(jì)。相應(yīng)地，在和聲技巧方面，音樂家突破了以往的傳統(tǒng)技法，創(chuàng)新了和聲技法。在普羅科菲耶夫的鋼琴創(chuàng)作中，和聲技法的創(chuàng)新使用占有至關(guān)重要的地位，其呈現(xiàn)了整個二十世紀(jì)作曲家的創(chuàng)作特征。本文總結(jié)了普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作技法，并研究其創(chuàng)新性，希望為當(dāng)今的音樂創(chuàng)作者和研究者提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 奏鳴曲 和聲技法

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫生于十八世紀(jì)末俄國，是原蘇聯(lián)著名作曲家。在其職業(yè)生涯中，創(chuàng)作了諸如交響童話《彼得與狼》、歌劇《賭徒》、《火天使》等廣為人知的經(jīng)典作品。他的作品清新脫俗，旋律優(yōu)美，節(jié)奏或鏗鏘有力或悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，并且都深含寓意。在上個世紀(jì)二十年代，普羅科菲耶夫僑居各國，指揮演出自己的作品，獲得了各國觀眾的稱贊。普羅科菲耶夫精湛的創(chuàng)作技法使他成為公認(rèn)的二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一。因此，筆者將主要在本文中分析普羅科菲耶夫的創(chuàng)作特點(diǎn)和作品風(fēng)格，最后總結(jié)其和聲技法的使用特點(diǎn)。

一、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲簡介

（一）普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作

在普羅科菲耶夫眼里，藝術(shù)創(chuàng)作要體現(xiàn)出藝術(shù)家的信念，并且要美化生活，捍衛(wèi)人們作為人的權(quán)利，為人們展現(xiàn)出一幅更為光明的圖景。因此，他的作品中具有健康樂觀、積極向上的特點(diǎn)。同時，他的創(chuàng)作也對黑暗丑惡的生活陰暗面進(jìn)行揭露和諷刺。普羅科菲耶夫的作品具有創(chuàng)新性的特點(diǎn)，不屬于任何一個作曲流派，也從未讓自己嚴(yán)格遵守某一作曲理論。普羅科菲耶夫遵守自己的觀念和見解，廣泛吸收了歐洲各國，尤其是新俄羅斯派的特點(diǎn)。同時也吸收當(dāng)時其他作曲家的技法以及其他民間原有的作品和作曲技巧，進(jìn)而形成了他獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)。

普羅科菲耶夫一生的創(chuàng)作過程包含了三個階段，在這三個階段，他創(chuàng)作了大量作品。其中有九首鋼琴奏鳴曲、歌劇、芭蕾舞劇、樂隊作品和室內(nèi)樂等。普羅科菲耶夫的作品不僅具有著二十世紀(jì)音樂的顯著特征，也具有他個人的強(qiáng)烈風(fēng)格，普羅科菲耶夫的作品都展示了與眾不同的創(chuàng)作視角。第一階段的代表作品是普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作的四首鋼琴曲，包括其求學(xué)時期創(chuàng)作的第一首鋼琴曲。這一時期的作品還有著傳統(tǒng)技法的影子，包括傳統(tǒng)的和聲技法等。在此階段，普羅科菲耶夫以其特有的旋律，銳利的不協(xié)調(diào)音調(diào)，獨(dú)特的幽默感和挖苦諷刺能力與強(qiáng)大的生命力為標(biāo)志。在節(jié)奏和符合調(diào)性等方面具有一定的個人特點(diǎn)。在第二首作品中，就逐漸形成了個人特點(diǎn)，具有其風(fēng)格的雛形。第三和第四首又增加了創(chuàng)新點(diǎn)，并對學(xué)生時代的風(fēng)格做了一定的改變，保持了大小調(diào)和聲語匯。

第二階段的代表作品是第五首鋼琴奏鳴曲，其較為側(cè)重史詩性。這一階段的普羅科菲耶夫并不注重調(diào)性，聚集的音響，突然爆發(fā)的旋律是這時期作品的特征。盡管如此，他的創(chuàng)新技巧與其他作曲家相比其程度并不相同。

第三階段的作品則是第六、第七、第八以及第九首。這一時期更為側(cè)重抒情性和戲劇性。其中的《第七交響曲》最為出色，《第七交響曲》有著高超的創(chuàng)作技巧和魅力，為普羅科菲耶夫的創(chuàng)作生涯作出了階段性總結(jié)。并且與普羅科菲耶夫創(chuàng)作的歌劇、交響樂和電影音樂的藝術(shù)特征緊緊相連，形成了普羅科菲耶夫的康塔塔清唱劇的風(fēng)格。交響作品一問世，就受到了普遍歡迎，也受到了音樂界的稱贊。

（二）普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格

普羅科菲耶夫創(chuàng)作了十幾年，吸收了多種創(chuàng)作技法，最終創(chuàng)立了獨(dú)特的創(chuàng)作技巧。其最重要也最廣為人知的就是和聲技法的創(chuàng)新。無論是與普羅科菲耶夫同時期的作品還是其之前的經(jīng)典作品相比較，和聲技法都有其獨(dú)特性，展現(xiàn)著普羅科菲耶夫本人創(chuàng)作淳樸和真實的特點(diǎn)。普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格有意規(guī)避了當(dāng)時蘇聯(lián)樂壇創(chuàng)作現(xiàn)實主義教條的風(fēng)氣，也規(guī)避了特意追求新奇的創(chuàng)作道路，而是更真實地反映了自身的性格和經(jīng)歷。普羅科菲耶夫在一定程度上吸收了傳統(tǒng)技法，例如對于歷史元素的吸收和對古代舞蹈的緬懷。這種古典主義的代表作就是他的《古典交響曲》。同時，普羅科菲耶夫在藝術(shù)的形式上追求高雅和脫俗。在普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)和聲功能和他創(chuàng)新的和聲語言相互交叉，多種和聲語言的交叉使得和聲復(fù)雜化和綜合化，更易于和聲語言的創(chuàng)新。普羅科菲耶夫認(rèn)為自己的作品具有四種特點(diǎn)，占有首位的便是古典風(fēng)格，其次是現(xiàn)代性，具有現(xiàn)代性的作品已達(dá)調(diào)性的底線。第三點(diǎn)則是動力性，即粗獷和富有生命力的氣息。第四條則是綜合動力性的抒情性，普羅科菲耶夫能夠?qū)⑹闱楹吞耢o的旋律突然帶到尖銳強(qiáng)烈的情感沖擊之中。

二、和聲技法研究

普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲奏鳴曲呈現(xiàn)三個特點(diǎn)，這三個特點(diǎn)分別是古典和浪漫、新和聲特點(diǎn)以及繼承古典。首先，在功能性方面，普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲在很大部分上都展現(xiàn)了其功能性，特別是在樂曲中關(guān)鍵的部分其功能性得到了清晰的展示，尤其是古典音樂中的功能性。同時，其關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)也會發(fā)生變化。在和弦結(jié)構(gòu)原則上，普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲在普通三和弦的基礎(chǔ)上綜合了變化音，有著多姿多彩的創(chuàng)作特點(diǎn)。普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上有著復(fù)雜性綜合性的特征，這與當(dāng)時時代的創(chuàng)作氛圍是相通的。這種復(fù)雜的特征可以讓人領(lǐng)略到和弦的奇妙性和震撼性，讓同時代的人們耳目一新。此外，普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲顯著繼承了古典奏鳴曲的特征，在繼承中求發(fā)展，在發(fā)展中求創(chuàng)新。普羅科菲耶夫這種綜合了多種傳統(tǒng)技巧和新技藝的創(chuàng)作方法，對后人的創(chuàng)作是十分有益的。

三、結(jié)語

普羅科菲耶夫是最受享譽(yù)的作曲家之一，其一生為后人留下了大量華麗的篇章。而普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲則是其創(chuàng)作的代表，普羅科菲耶夫吸收了古典傳統(tǒng)技藝并在和聲技巧等方面加入了創(chuàng)新性，使自己成為二十世紀(jì)創(chuàng)新作曲的代表同時也啟發(fā)了后人。

參考文獻(xiàn)：

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