新疆音樂劇的特征及存在的問題探析

阿依古麗·吾拉木

摘要：文章介紹了新疆音樂劇的總體特征，并分析了新疆音樂劇發(fā)展中所表現(xiàn)出的不足之處。

關鍵詞：新疆音樂劇 特征 問題

一、新疆音樂劇的總體特征

新疆的音樂劇在題材、形式和風格上都體現(xiàn)出民族化、多元化。它本著“為我所用”的原則對其他藝術的精華持“拿來”態(tài)度，雖然在形式規(guī)范和藝術界定上相對模糊。但以當今百老匯音樂劇為例，音樂劇都離不開音樂、舞蹈、戲劇諸要素，就看它偏重于是演唱、還是舞蹈、或表演與道白、或是雜劇。例如《貓》偏重于舞蹈?！侗瘧K世界》偏重于唱，《屋頂上的小提琴手》偏重于表演和道白見長，形式自由靈活，當今國外藝壇對之也難用的統(tǒng)一模式作準確的定義。音樂劇在新疆逐漸興起，除了“拿來”之作，原創(chuàng)作的作品也在不斷出現(xiàn)。結合新疆藝術界的現(xiàn)狀，我們應當容許和鼓勵音樂劇向多元化發(fā)展，歌劇型、雜技型、歌舞型、舞劇型、話劇型。例如《冰山上的來客》、《阿拉木汗傳說》、《別失八里》劇中音樂是第一語言?！赌愫茫⒎蔡帷芬噪s技為第一語言。《龜茲戀歌》、《美好家園》，都是以舞蹈為第一，《不平凡的日記》戲劇就是第一語言。新疆各地各劇團著眼于各自的特長和實力所在。持著尊重現(xiàn)實、開放、自由創(chuàng)作的前提下，推出真正具有濃郁民族風情的新疆音樂劇來。

（一）新疆音樂劇多體現(xiàn)出故事內容的民族化。在新疆廣闊的文化、時代背景之中，滲透著我們祖先積累并傳給我們的某種文化精髓，這種精髓和音樂劇形式的結合才更能突出音樂劇所具有的新穎特征和品質。新疆有極為深厚的民族文學傳統(tǒng)，有著新疆特有的喜劇形式，有著鮮活的民間文藝傳統(tǒng)，其中有不少佳作名篇成為新疆音樂劇創(chuàng)作的靈感和源泉。舞臺劇《冰山上的來客》、《可愛的一朵玫瑰花》《阿娜爾汗的傳說》、《你好，阿凡提》、《別失八里》都是從新疆古老民間文化中挖掘的題材，講述了一個個動人故事。這些故事之所以感動人，在于它反映了新疆民間最樸實真實情感，它表達了對生命的熱愛、對愛的理解，這些主題有普世價值，現(xiàn)代社會也需要傳遞這種能量去影響大家。

（二）新疆音樂劇從音樂表現(xiàn)來看，多采用新疆本民間音樂為依托進行創(chuàng)作，吸收民間音樂并加入眾多流行音樂元素和表現(xiàn)手段。例如：音樂劇《別失八里》、《阿拉木汗的傳說》、《可愛的一朵玫瑰花》、《你好，阿凡提》、《龜茲戀歌》、《美好家園》等劇中從演唱上都采用了獨唱、重唱、合唱、多種演唱形式。在演唱方法上都采用有美聲演唱法、民族演唱法、通俗演唱法等多種方法。在音樂創(chuàng)作上如旋律、曲式、和聲、配器、節(jié)奏、速度等等，其音樂創(chuàng)作形式風格也是多樣性的。

（三）新疆音樂劇從舞臺呈現(xiàn)來看，音樂劇的舞蹈帶來了流動的質感，通過肢體語言還可以表達劇本和音樂所無法傳遞的思想和情感?！洱斊潙俑琛?、《美好家院》、《花漫天山》、《可愛的一朵玫瑰花》的舞蹈表演就充分體現(xiàn)了這種特色，這些劇在舞蹈語匯與風格上，都將新疆地方民間最原始的舞蹈元素與現(xiàn)代時尚元素巧妙相結合，大膽突破、創(chuàng)新出彩，不僅繼承發(fā)展了傳統(tǒng)的新疆維吾爾歌舞、回族舞蹈、哈薩克等眾多舞蹈。還把現(xiàn)代歌舞蹈有機地結合在一起，既體現(xiàn)了舞蹈的民間性與地域性，又具有了時尚性與通俗性。

二、新疆音樂劇發(fā)展中存在的幾點問題

（一）缺少演唱音樂劇的演員

從新疆眾多音樂劇中排練中都出現(xiàn)了缺少音樂劇聲樂演員的現(xiàn)象，《冰山上的來客》、《你好，阿凡提》、《別失八里》、《美好家園》、《阿拉木汗的傳說》的派練中都出現(xiàn)劇組找不到理想的聲音，最后不得不外借演員，或對當?shù)匮輪T進行及時培訓。是真的沒有理想的聲音嗎？其實這暴露出新疆高等院校聲樂教學中過于單一。音樂劇有一個非常突出的特點就是有很強的通俗性，音樂劇具有大眾性、時尚性的特點，相對而言更加容易欣賞，對于學生而言相對于歌劇更容易接受音樂劇。如果在大學的音樂教學中加入對音樂劇的教材，這對于提高學生的學習興趣和學習熱情都是非常有幫助的。也可以更好地豐富學生的課余生活。同時還可以為各劇團培養(yǎng)出音樂劇聲樂演員。

（二）市場化運作尚未形成

任何藝術形式的傳播與接受，都需要傳播者有針對性的宣傳推廣與運作，即便是接受者對某一藝術形式有興趣，也無法營造出實現(xiàn)觀賞愿望的客觀環(huán)境，進而實現(xiàn)觀賞的目的，所以音樂劇在中國的發(fā)展必然要走市場化的道路。歐美音樂劇能夠在百老匯的舞臺上長年立足，是與創(chuàng)作之初就緊密的與市場化運作結合在一起分不開的。目前新疆音樂劇在資金籌備、前期策劃、舞臺表演等方面往往會得到很多重視，但在市場化運作上卻很少有關注。例如，《花漫天山》缺乏商業(yè)運作，2013年，僅演一場，到2014年演出為一場?！睹篮眉覉@》劇中幕布特殊，在新疆只能在新疆藝術劇院劇場演出，其它劇院無法上演，這是劇目在前期創(chuàng)作中只求大制作，忽視了新疆劇場現(xiàn)實環(huán)境而造成的尷尬局面。投資一千萬的《別失八里》從2013年到2014年上演不過80場，而在昌吉上演時，票價僅為20元，面對一千萬資金，回收資金如杯水車薪。新疆音樂劇雖然在公演前后都會進行了大范圍的市場宣傳，但公演幾場之后便無音訊，造成大制作，短檔期的現(xiàn)象。至今為止，新疆音樂劇舞臺劇目能夠長期演出的作品為數(shù)甚少。這種現(xiàn)象暴露出了音樂劇市場觀念淡漠、創(chuàng)作過程缺少市場運作、演出后忽視后續(xù)效應等系列問題。

新疆音樂劇雖然是一個很好的音樂文化傳播媒介，更有效地推動民族音樂，使新疆的音樂文化有了快速發(fā)展，傳統(tǒng)民族文化在發(fā)展中得到保護。但新疆的音樂劇可說僅僅是剛起步階段，無論是編劇、作曲還是聲樂表演方面我們都沒有形成了一套完整的體系，尤其是還未能培養(yǎng)出一批能歌善舞擅長表演的音樂劇演員來。在舞臺美術、音響方面與世界音樂劇界的整體差距外，尤其稀缺音響導演。商業(yè)性操作上音樂劇的演出上也還沒有完善的市場體系，要求音樂劇的演出活動一琉而就地達到西方的水平是不現(xiàn)實的。看來，新疆音樂劇要工作者要認真地從多方面下苦功夫才行。