概念書(shū)籍設(shè)計(jì)工藝應(yīng)用的多樣性探索

孫鶴　張怡

摘 要：書(shū)籍載體材料的變遷劃分了書(shū)籍發(fā)展的時(shí)代，書(shū)籍制作工藝又因所處地域與時(shí)代不同而展現(xiàn)出特別的文化特色、時(shí)代特征。當(dāng)今的傳統(tǒng)書(shū)籍在電子閱讀大潮的沖擊下需要更好地展現(xiàn)其獨(dú)特性。本文從東西方傳統(tǒng)工藝的新應(yīng)用和新材料的使用兩個(gè)方面進(jìn)行探索，希望能通過(guò)概念書(shū)籍設(shè)計(jì)工藝應(yīng)用的多樣性探索來(lái)啟發(fā)概念書(shū)籍設(shè)計(jì)的新思路。

關(guān)鍵詞：概念書(shū)籍設(shè)計(jì)；傳統(tǒng)工藝；新材料；跨界

1 東西方傳統(tǒng)裝幀工藝的擴(kuò)展應(yīng)用

概念書(shū)籍設(shè)計(jì)須有獨(dú)創(chuàng)性但絕不能閉門造車或搭建空中樓閣。所有的創(chuàng)造都是從其理論和文化基礎(chǔ)中生發(fā)出來(lái)的，要?jiǎng)?chuàng)新就需要書(shū)籍設(shè)計(jì)者對(duì)包括但不限于制書(shū)技術(shù)的傳統(tǒng)工藝有足夠的認(rèn)識(shí)。

中國(guó)傳統(tǒng)的裝幀工藝可在其原有基礎(chǔ)上加以豐富。例如，線裝時(shí)可以使裝訂線編織出幾何圖形，或者在保留原本功能和基本形態(tài)的基礎(chǔ)上對(duì)月牙扣、函套等部件進(jìn)行大膽創(chuàng)新，使其具有嶄新的面貌。另外中國(guó)傳統(tǒng)的造紙工藝中誕生了諸多名字文雅質(zhì)感特別的紙張品種，云龍紙、灑金箋、五色粉彩箋、瓷青紙還有各種草木染紙等。根據(jù)需要在概念書(shū)籍設(shè)計(jì)中活用，可使成書(shū)具有中華特色的色澤和質(zhì)感。

在歐洲古典裝幀工藝有著豐富的形式，書(shū)頭布的制作方法、封面包皮角的方法等等都在長(zhǎng)久的發(fā)展中變得豐富多樣。還有為書(shū)口繪制書(shū)口畫(huà)、繪制裝飾紋樣、加色點(diǎn)等工藝，這些都可以加以改良，使用新的材料或者賦予它們新的形式使之適應(yīng)當(dāng)今的設(shè)計(jì)需求。

紙張使用上，歐洲古典裝幀工藝中經(jīng)常用在封面和環(huán)襯上的大理石紋染紙（marbling paper），便可以在紙張染制環(huán)節(jié)中通過(guò)調(diào)整顏料的色彩使其具有不同的文化感。例如，參照敦煌的壁畫(huà)進(jìn)行配色或模仿潑墨山水的暈染獲得更中國(guó)化的視覺(jué)感受，引入熒光顏料采用飽和度高的顏色進(jìn)行搭配來(lái)呈現(xiàn)南美風(fēng)情等。大理石紋染紙的“拉花”步驟中制作的圖案亦可以突破傳統(tǒng)做法來(lái)繪制更貼近當(dāng)前人們文化生活的圖形。傳統(tǒng)工藝是既有的手段，作為設(shè)計(jì)者我們需要在知其所以然的基礎(chǔ)上來(lái)加以擴(kuò)展使其適應(yīng)我們?cè)诋?dāng)今時(shí)代的設(shè)計(jì)需求。

另外，筆者認(rèn)為在挖掘傳統(tǒng)工藝時(shí)不應(yīng)淺嘗輒止?jié)M足于“能夠?qū)崿F(xiàn)”的狀態(tài)，而是應(yīng)該有一種“盡可能的深入實(shí)踐，即使條件所限不能深入實(shí)踐也要深入了解”的態(tài)度。因?yàn)閳?jiān)實(shí)的積累能夠?yàn)檫M(jìn)一步擴(kuò)展創(chuàng)新夯實(shí)理論和實(shí)踐基礎(chǔ)，也使作品的文化基因鮮明，展現(xiàn)深厚的文化底蘊(yùn)。

2 新材料與跨界工藝

日本書(shū)籍設(shè)計(jì)大師杉浦康平提出了書(shū)籍五感的理論，這一理論在很多地方被反復(fù)引述廣受認(rèn)同。而新材料與跨界工藝恰恰使“五感”的表現(xiàn)有了更多的可能性。

在新材料的應(yīng)用上，書(shū)籍設(shè)計(jì)者們或可以從工藝品、服裝、現(xiàn)代藝術(shù)、建筑等領(lǐng)域的材料和工藝上汲取靈感。具有可塑性、能夠長(zhǎng)時(shí)間保存的材料都可以列入考慮范圍，配合相應(yīng)的工藝用于設(shè)計(jì)。常見(jiàn)的各類工藝以及各類手工藝在現(xiàn)代蓬勃發(fā)展。金屬工藝、塑料工藝、玻璃工藝、印染、編織、刺繡、鑲嵌、雕刻、皮雕、毛氈塑形等等不一而足，各種工藝又都各有一些復(fù)雜有趣的分支，使得探索了解和動(dòng)手執(zhí)行的過(guò)程充滿樂(lè)趣?！靶虏牧稀背税ㄆ渌I(lǐng)域引入的材料更包括新開(kāi)發(fā)出的材料，當(dāng)前新開(kāi)發(fā)出的材料往往具有打破傳統(tǒng)認(rèn)知的物理性能，具有更個(gè)性化的表現(xiàn)力。即使由于種種條件所限可能無(wú)法馬上投入使用也可以先作為前期積累留待日后使用，或者以近似材料模仿其形態(tài)追求相近的表現(xiàn)效果。

跨界工藝有時(shí)與既有的工藝有知識(shí)交叉。例如，歐式古典裝幀工藝中就存在無(wú)色壓印、皮革浮雕等與皮雕方式有交叉的工藝，皮雕技巧的引入也就相當(dāng)于對(duì)已有裝幀皮革處理技術(shù)的進(jìn)一步延伸。

作為概念書(shū)籍的設(shè)計(jì)者可在開(kāi)放的思路下進(jìn)行材料的選取，把具有當(dāng)前時(shí)代特色、過(guò)去的書(shū)籍設(shè)計(jì)中前所未見(jiàn)的形式引入到書(shū)籍設(shè)計(jì)中，使設(shè)計(jì)成品具有當(dāng)前時(shí)代的鮮明特征。靈活的材料與工藝應(yīng)用來(lái)自于長(zhǎng)期的搜集、實(shí)驗(yàn)和積累，看起來(lái)極跳脫的思路也往往是建立在充足積累基礎(chǔ)上的靈光一現(xiàn)。這還需設(shè)計(jì)者在日常作業(yè)中通過(guò)留心積累、自由實(shí)驗(yàn)進(jìn)行擴(kuò)展，最終用新材料和跨界工藝來(lái)催化設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表達(dá)。

3 既有工藝的進(jìn)一步推進(jìn)

對(duì)于工業(yè)化大批量生產(chǎn)而言，設(shè)計(jì)師的方案中往往存在很多難于操作、對(duì)技術(shù)人員要求較高，或者增加時(shí)間成本、材料成本的非常規(guī)做法，這導(dǎo)致了設(shè)計(jì)師的思路難于和實(shí)際生產(chǎn)完全對(duì)接，對(duì)設(shè)計(jì)師或多或少的設(shè)置了各種局限。而實(shí)際上這些局限都來(lái)自于印刷等步驟的執(zhí)行過(guò)程中，印刷工人等執(zhí)行人員遵照的是機(jī)器的邏輯。而機(jī)器的邏輯更多的來(lái)自與機(jī)器制造者對(duì)生產(chǎn)質(zhì)量、速度、經(jīng)濟(jì)效益等方面的考量，更個(gè)性化的制作需求恐怕并不在其列。

設(shè)計(jì)師才是控制工藝應(yīng)用的“大腦”。設(shè)計(jì)師不應(yīng)被工業(yè)化的生產(chǎn)局限住，而需要讓思維跳出既有的工藝實(shí)現(xiàn)路徑來(lái)思考和實(shí)踐，這樣也許有一天我們可以反作用于工業(yè)生產(chǎn)去推動(dòng)生產(chǎn)機(jī)器的改良和創(chuàng)新。

而在目前的初始階段，我們可以開(kāi)發(fā)一些更便于執(zhí)行的方式。例如，使用手工絲網(wǎng)印刷技術(shù)時(shí)，在絲網(wǎng)油墨或丙烯絲網(wǎng)版畫(huà)顏料等施印材料中混入顆粒目數(shù)高于所選絲網(wǎng)目數(shù)的云母粉、珠光粉、銅粉等材料，從而賦予絲印成品更豐富的質(zhì)感。設(shè)計(jì)者不應(yīng)被動(dòng)地受制于既有的印刷制作執(zhí)行方式，而是從一個(gè)設(shè)計(jì)者的視角出發(fā)，進(jìn)入到印刷工藝準(zhǔn)備和執(zhí)行的流程中去，主動(dòng)實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)對(duì)于印刷制作等加工步驟的需求。

設(shè)計(jì)師要實(shí)現(xiàn)對(duì)工藝的推進(jìn)，更要在反復(fù)實(shí)踐中對(duì)工藝獲得足夠的理解。

再舉一例，同樣是從孔版印刷入手，我們還可以利用謄寫(xiě)版技術(shù)制作個(gè)性化的圖像。謄寫(xiě)版畫(huà)的制作目前已很罕見(jiàn)，確實(shí)其本身有諸多的局限性，但這不妨礙其成為一種制作圖形圖像的可選手段，其特殊的肌理表現(xiàn)也不失為一種選擇。日本的黑船工房在謄寫(xiě)版畫(huà)的工藝上進(jìn)行了改良，實(shí)現(xiàn)了類似木版畫(huà)卻有特殊肌理感的效果。由此可見(jiàn)，即使是一開(kāi)始不便于使用的技術(shù)，通過(guò)改良也可以有更好的發(fā)展，達(dá)到預(yù)期之外的效果。

在提倡書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的時(shí)代設(shè)計(jì)師要參與的工藝環(huán)節(jié)不只是印刷工藝和裝幀工藝，圖形圖像的制作工藝等環(huán)節(jié)都勇于打破常規(guī)，挖掘已有技術(shù)加以利用，在既有工藝的基礎(chǔ)上發(fā)掘新的應(yīng)用方式、追求更多的變化，使用組合的技法使最終的呈現(xiàn)效果大大加乘。

4 結(jié)語(yǔ)

概念書(shū)籍設(shè)計(jì)工藝應(yīng)用的多樣性探索首先需要對(duì)古往今來(lái)已有的書(shū)籍形態(tài)、制作技術(shù)有更廣泛、更深入的理解，然后需要打開(kāi)廣闊的視野取法于其他領(lǐng)域，大膽引入跨界技術(shù)進(jìn)行大量的信息交流使書(shū)籍設(shè)計(jì)這門藝術(shù)展現(xiàn)出當(dāng)前時(shí)代的特色煥發(fā)新的活力。更需要設(shè)計(jì)師以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去承襲傳統(tǒng)的技術(shù)，以跳脫的思維去開(kāi)發(fā)。最終制作出既傳承歷史悠久的傳統(tǒng)技藝，又富有當(dāng)前時(shí)代的特色作品，賦予書(shū)籍設(shè)計(jì)更多的可能性，使概念書(shū)籍的設(shè)計(jì)成品傳達(dá)出更豐富的信息和情感，增強(qiáng)書(shū)籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

此外，設(shè)計(jì)師還要避免過(guò)度設(shè)計(jì)和工藝堆砌。工藝服務(wù)于設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者須控制工藝的選擇應(yīng)用。本文從工藝應(yīng)用的探索出發(fā)，意在豐富概念書(shū)籍的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)。概念書(shū)籍的設(shè)計(jì)指向未來(lái)，引領(lǐng)未來(lái)書(shū)籍設(shè)計(jì)發(fā)展的方向，成為未來(lái)書(shū)籍設(shè)計(jì)的起點(diǎn)和靈感來(lái)源。靈活應(yīng)用多樣化的工藝將有力支撐書(shū)籍的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

[1] Josep Cambras .歐洲古典裝幀工藝[M].楓書(shū)坊文化出版社，2012.