由箏曲《長相思》的調(diào)式創(chuàng)新論及輪指演奏特色應(yīng)用

易歡

作為一名在區(qū)文化館供職的音樂舞蹈專業(yè)人員，本人于組織輔導(dǎo)群眾活動之余，與家人都對古箏這一古老的民族樂器情有獨鐘。據(jù)考證，古箏最早流傳于戰(zhàn)國時代，由民間到宮廷再到民間，已有近三千年悠久歷史。古箏樂曲是我國民族樂曲的一個代表性類別，但是隨著時間的流逝，又覺得傳統(tǒng)的古箏創(chuàng)作技巧已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)，便企望當(dāng)代的箏曲創(chuàng)作者能尋找新的辦法，既傳承古箏的韻味又能體現(xiàn)出箏樂的現(xiàn)代性。

終于聽到了《長相思》！它是我國杰出管弦樂創(chuàng)作者之一、上海音樂學(xué)院附中教授王建民的大作。這個作品的靈感來源于唐詩，通過我國傳統(tǒng)的古箏創(chuàng)作手法結(jié)合現(xiàn)代的一些先進(jìn)創(chuàng)作方法，體現(xiàn)了一位旅者胸懷大志但卻郁郁不得志的寡歡狀態(tài)與對未來的向往，樂曲的情緒在其間不斷加深，是一首很好的古箏樂曲。筆者在此試結(jié)合品賞，就其調(diào)式創(chuàng)新及使用的輪指演奏手法做些探討。

上篇：清新，中外兼蓄的調(diào)式變化拓展

王建民老師創(chuàng)作《長相思》的靈感來自于唐代李白的著名詩詞《長相思》，整個曲目通過對一個旅者心理的刻畫，表現(xiàn)了旅者雖心懷抱負(fù)但卻無從施展的苦悶心情。此樂曲是融合我國古代樂曲的某些音調(diào)和出自陜西民歌的某些旋律創(chuàng)作出來的。我們從中能聽出濃厚的民族特色旋律，又能體味到濃厚的古韻中透露出的別樣色彩。

《長相思》全曲分為四段，每段都具有不同的特點。其引子部分強調(diào)的是自由，情緒的變化幅度比較大，相應(yīng)的力度變化也大，主要強調(diào)的是A音。速度從開始的慢逐漸加快，起伏很大。表現(xiàn)出旅人內(nèi)心一種無法訴說的復(fù)雜愁緒，強烈而又有沖擊感。第二段速度減慢，轉(zhuǎn)為慢板。以左手柔和的音色配合右手明亮的音色，奏出了一段憂傷的旋律，令人想象旅者孤身在青黃的草地上，看著一輪明月，惆悵在心中縈繞。第三段表現(xiàn)出的情緒變得開始激動，逐漸轉(zhuǎn)為快板，讓人感受到旅者對于親人無限的想念，但是又因滿懷抱負(fù)不得志不想歸鄉(xiāng)，這種矛盾心理生出一種厭世的感覺，表達(dá)了旅人對于當(dāng)時世象的不滿。最后一段是激揚的廣板，通過轉(zhuǎn)調(diào)、加花等變奏手法，讓整個曲子達(dá)到高潮，在歷經(jīng)前面多次的轉(zhuǎn)調(diào)醞釀而使得樂曲意蘊爆發(fā)，從而充分表達(dá)了旅者波濤洶涌的向往明天美好的內(nèi)心。而此時的演奏者也已完全投入到情境當(dāng)中，通過大幅度的手上動作等肢體語言，讓樂曲達(dá)到高潮，引起欣賞者的強烈共鳴。

無疑，《長相思》的調(diào)式實現(xiàn)了令人贊佩的創(chuàng)新。以往箏曲的創(chuàng)作受到傳統(tǒng)的古箏定弦的極大限制，轉(zhuǎn)調(diào)非常困難，這就使得調(diào)式調(diào)情的豐富性和作品內(nèi)容的多樣化也受到了極大的限制。而王建民先生基于現(xiàn)代人的思維和審美觀念，將傳統(tǒng)的無聲音階為主體的定弦法打破，使西方人發(fā)明的人工調(diào)式定弦也應(yīng)此曲而與中國傳統(tǒng)器樂演奏揉為一體，這種調(diào)式結(jié)構(gòu)將我們需要的音符直接定在弦上，不僅方便了演奏者演奏，而且對于創(chuàng)作空間也有了很大的提升。

懂音樂演奏的人士大都知道，古箏是一種多弦樂器，箏曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)調(diào)式是由21弦構(gòu)成的，調(diào)式也是一種樂音體系，調(diào)式上的突破明顯意味著樂音體系的進(jìn)步?！堕L相思》將人工調(diào)式定弦運用到箏曲創(chuàng)作上，即是一種大膽的嘗試，它拓寬了音樂的創(chuàng)作思維，讓我們感受到創(chuàng)新的魅力，并生發(fā)出一連串的放想。

下篇：舞動，美感紛呈的輪指演奏特色

筆者是一名文化館音舞專業(yè)干部，由群眾文化的特性使然，常會將音樂和舞蹈結(jié)合起來想創(chuàng)作。這里因篇幅所限，省去《長相思》調(diào)色創(chuàng)新上的小快板、“樂音”音色與泛音、小撮等演奏特色不議，就特別探討一下輪指演奏的特色應(yīng)用。

1、輪指的分類科學(xué)合理。

在《長相思》演奏中，輪指的指序有多種組合形式，集短輪、長輪、彈輪、彈搖過度彈輪、混合彈輪于一體。其中，短輪是一輪或者兩輪的輪指，主要用于裝飾，并作用于十六或三連音時。長輪則通過相同的指序循環(huán)重復(fù)，使得無數(shù)的節(jié)點連成一條條線音，運用在抒情或者感情豐富的樂段尤顯動人。彈輪則用于為長音旋律或者是高聲部做復(fù)調(diào)旋律，渾然加入新的和音，別顯動聽。

2、輪指在演奏中的作用獨具風(fēng)采。

輪指手法通過《長相思》而趨于完美，使得古箏出現(xiàn)了自然圓潤、顆粒性極強的、密集頻率的、連綿不絕的長音，有效的解決了古箏演奏中長音效果讓人不滿意的尷尬。

據(jù)筆者了解，在輪指還未出現(xiàn)之前的國內(nèi)箏曲演奏技巧中，要想得到連綿不絕的長音效果，一般有兩種方法。一種是河南箏曲派和山東箏曲派中通過大拇指關(guān)節(jié)拖劈的演奏技巧，雖然兩者分別通過大拇指大、小關(guān)節(jié)的運動來產(chǎn)生長音，但如果演奏者沒有長久的耐力和拖劈的頻率不夠密集，就會使得長音出現(xiàn)斷音或者是音響卡住的情況，樂曲產(chǎn)生一定的停滯，演奏不能流暢進(jìn)行，悅耳性也受到一定的影響。另一種是搖指類技巧，比如說是大指搖、雙指搖、三指搖等；這些演奏技法的共通性就是通過手腕和手臂的左右搖晃，使得演奏者的指甲快速的觸碰琴弦來獲得，產(chǎn)生出一種連續(xù)的、不間斷的好音色。但因古箏的面板是帶有略微弧度的長方體 ，如果在使用搖指的時候，需要不同的音區(qū)來實現(xiàn)長音的獲得，那么就需要演奏者非常及時地調(diào)整手腕的高度，而指甲觸碰琴弦的角度也要調(diào)整的恰到好處，不然的話很容易會出現(xiàn)頻率不均勻，甚至?xí)霈F(xiàn)斷音的情況，由此而帶來缺憾。

3、輪指中的長輪技巧流暢舒展。

在箏曲《長相思》后半段，是通過快速的長輪來達(dá)到樂曲的高潮和結(jié)尾。無疑，快速的長輪技巧使得樂曲的顆粒性更加明顯，而且能夠飽滿的將每個音表現(xiàn)出來。這種流暢性和舒展性相統(tǒng)一的演奏技巧給演奏者帶出啟示，必須要著重注意重音點和音色之音的變化起伏，演奏的時候不但要重點突出大拇指產(chǎn)生的重音，還要掌握好整個旋律的輕重所在，強弱的變化幅度。也就是進(jìn)一步強調(diào)，輪指在古箏樂中占據(jù)著相當(dāng)重要的作用與地位。

綜上所述，箏曲《長相思》運用調(diào)式創(chuàng)新手法，使得樂曲的情緒不斷起伏，逐漸將樂曲的故事以及情感展現(xiàn)開來，并通過演奏中輪指等技法應(yīng)用使調(diào)性不斷變化，而將古箏的悠遠(yuǎn)意境得到升華，完美地展現(xiàn)出來。這是對民族寶貴文化遺產(chǎn)的有力繼承、發(fā)展，說明只有不斷的創(chuàng)新才能將古人流傳下來的藝術(shù)美一代代舒心傳遞，為后人所欣賞點贊而不致消失。