淺論中國古典舞舞姿形態(tài)對(duì)戲曲身段的繼承

董南詩

【摘要】中國古典舞在中國乃至世界的舞蹈之林中都占有重要的地位，其舞姿形態(tài)中蘊(yùn)含的濃厚東方美感更是中國古典舞形成的立足點(diǎn)和發(fā)展軌跡。中國古典舞的形成正處于新中國成立之初，思想得到解放的同時(shí)也是基于傳統(tǒng)藝術(shù)形式來進(jìn)行中國古典舞的編創(chuàng)，其中戲曲身段對(duì)于中國古典舞中的舞姿形態(tài)影響是最為巨大的。本文從古典舞舞姿形態(tài)對(duì)戲曲身段的繼承角度來進(jìn)行論述，其目的在于分析出中國古典舞舞姿形態(tài)在哪些方面繼承了戲曲身段，由表及里的探究中國古典舞的發(fā)展態(tài)勢(shì)?？陀^的反映出中國古典舞發(fā)展特征。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞 舞姿形態(tài) 戲曲身段 繼承

在戲曲藝術(shù)中，身段的表達(dá)作用是不言而喻的，這種帶有明顯指向性與寓意性的肢體動(dòng)作具有更加明顯的藝術(shù)性，但是身段這種表現(xiàn)形式畢竟是與戲曲其它因素復(fù)合使用的，所以在共同發(fā)展的同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生一定的局限性。而中國古典舞的產(chǎn)生正是摒棄了禁錮在戲曲身段上的一些局限性，進(jìn)而讓戲曲身段在一些與之相近的元素構(gòu)建在一起，最終形成中國古典舞中的舞姿形態(tài)。中國古典舞舞姿形態(tài)對(duì)于戲曲身段的特征的繼承既是全面的也是有選擇性的。全面之處在于對(duì)于這些戲曲身段特征中進(jìn)行符合中國古典舞舞姿形態(tài)發(fā)展要求的某些方面來進(jìn)行整合加工，確立了中國古典舞舞姿形態(tài)的發(fā)展方向。

一、中國古典舞舞姿形態(tài)對(duì)戲曲身段程式性的繼承

在完整戲曲身段程式下，中國古典舞舞姿形態(tài)的程式性可以說是將戲曲身段去粗取精，將來源于生活的舞姿形態(tài)分整化。

1.身法

“身”實(shí)際上是聯(lián)系身體各部分肢體的紐帶，讓各部位能夠通過身子達(dá)到一種和諧、默契的配合，讓原本獨(dú)立不同的動(dòng)作得到統(tǒng)一。在戲曲身段中，“身”主要是分為胸、腹、腰三個(gè)部分，其中又是以“腰”為核心與指點(diǎn)。腰是聯(lián)系上下身的樞紐，故此在戲曲身段中表達(dá)“圓”的意境時(shí)都會(huì)以腰為軸進(jìn)行形體動(dòng)作的復(fù)雜變化和交織配合。在戲曲身段中，“身”的動(dòng)作往往都是以晃、擰、擺、前探、后貼、立腰等動(dòng)作為主的，這也對(duì)中國古典舞中“身韻”以腰為軸構(gòu)成“擰、傾、圓、曲”提供了極大的借鑒作用。在中國古典舞藝術(shù)中，“身韻”的產(chǎn)生是一種由內(nèi)及外的本質(zhì)性的超越，讓中國古典舞真正成為了一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。

3.步法

在戲曲身段表演中，“步”一直具有重要作用，更能夠讓人物的心情表達(dá)出來?！安健钡拈_合及行進(jìn)方式是表現(xiàn)人物特征及心情的重要手段之一。在中國古典舞中，舞姿形態(tài)動(dòng)作被占據(jù)主導(dǎo)，“步”作為動(dòng)作的支撐點(diǎn)以及行進(jìn)的動(dòng)力更是起到了重要的作用，在中國古典舞舞姿形態(tài)中，舞步也是圍繞著“圓”的律動(dòng)軌跡進(jìn)行的，并很好的延續(xù)了戲曲身段中“步”對(duì)于人物心情的表現(xiàn)方法，讓舞姿形態(tài)更具說明性和表現(xiàn)力。

二、中國古典舞舞姿形態(tài)對(duì)戲曲身段規(guī)整性的繼承

在中國古典舞形成之初，就已經(jīng)確立了“圓”的這種傳統(tǒng)的活動(dòng)規(guī)律，同時(shí)在戲曲身段規(guī)律性的基礎(chǔ)上形成了“擰、傾、圓、曲、閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”等動(dòng)律規(guī)則，讓中國古典舞的舞姿形態(tài)組合和變化在符合中國人的審美觀念基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深更廣的拓展，讓中國古典舞的表達(dá)方式更加多樣、豐富。

1、從“擰”形態(tài)看古典舞舞姿形態(tài)對(duì)戲曲舞蹈身段的繼承

“擰”是中國古典舞身韻中美的支柱，同時(shí)也大量的存在于古典舞的舞姿形態(tài)中?！皵Q”這種動(dòng)律變化在我國的戲曲身段中也是存在的，并與之形成繼承、發(fā)展關(guān)系。在戲曲身段中已經(jīng)形成了中國獨(dú)特的舞姿審美標(biāo)準(zhǔn)以及特點(diǎn)，古典舞在更加豐富的肢體動(dòng)作基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索舞姿形態(tài)的表現(xiàn)力，并以此形成了“擰”這種古典舞所特有的舞姿形態(tài)。

2、從“圓”形態(tài)中看古典舞舞姿形態(tài)對(duì)戲曲舞蹈身段的繼承

戲曲舞蹈吸收了眾多姊妹藝術(shù)動(dòng)作形態(tài)的精髓，而戲曲身段則更是講究“曲線美”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，亦可稱為“劃圓圈”的藝術(shù)。世界各國的舞蹈形式都有“圓”的存在，但是戲曲身段區(qū)別于芭蕾、國外的民間舞蹈的是外國的舞蹈藝術(shù)往往動(dòng)作是在直線的基礎(chǔ)上進(jìn)行畫圓的動(dòng)率變化，而戲曲身段則是超脫了直線與平面，更多的是在“圓”的基礎(chǔ)上在進(jìn)行“圓”的動(dòng)作變化。戲曲身段無論是在動(dòng)還是靜中都是講究“圓”的，讓戲曲人物產(chǎn)生的動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)的藝術(shù)效果。

三、中國古典舞舞姿形態(tài)對(duì)戲曲身段節(jié)奏性的繼承

節(jié)奏性是中國古典舞這種舞臺(tái)藝術(shù)所必備的，中國古典舞節(jié)奏具有極強(qiáng)的民族特點(diǎn)與韻味。在中國古典舞中，肢體動(dòng)作已經(jīng)成為了表現(xiàn)故事內(nèi)容的最主要的渠道，更加展現(xiàn)了古典舞舞姿形態(tài)獨(dú)有的古典韻味，進(jìn)而形成了中國古典舞最具表現(xiàn)力的形式之一——身韻。在中國古典舞中，身韻這種內(nèi)在氣息調(diào)節(jié)帶動(dòng)外部舞姿形態(tài)的變化使得人物的性格特征等能夠更加突出，通過節(jié)奏的變化就能展示出人物心情和劇情變化等等。

中國古典舞相較于戲曲藝術(shù)可以是新興的，而古典舞中的舞姿形態(tài)更是在戲曲身段中汲取了豐富的養(yǎng)分進(jìn)行發(fā)展，戲曲身段給中國古典舞舞姿形態(tài)帶來了無可替代的影響?，F(xiàn)如今的中國古典舞舞姿形態(tài)雖然動(dòng)作特征仍與戲曲身段的特征存在直接的聯(lián)系，但是人們已經(jīng)認(rèn)同了中國古典舞舞姿形態(tài)的表達(dá)方式，并且深深的烙上了古典舞的烙印。

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