豎琴在管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)探討

張曉佳

摘要：豎琴是世界上最古老的西洋樂器之一，其演奏的方式豐富多彩，可以獨(dú)奏、伴奏和協(xié)奏，是一種集多種功能于一體的復(fù)合型樂器。由于其獨(dú)特的色彩被廣泛運(yùn)用到管弦樂隊(duì)中，在樂隊(duì)演奏中能夠利用其濃厚的藝術(shù)感染力為演奏帶來點(diǎn)睛之筆，引起聽眾的共鳴。本文深入分析了豎琴在管弦樂隊(duì)中的作用，介紹了一系列演奏的技法。

關(guān)鍵詞：豎琴 管弦樂隊(duì) 藝術(shù)表現(xiàn) 探討

在西洋樂器中，豎琴是較早出現(xiàn)的一種樂器。在經(jīng)歷了悠久的歷史發(fā)展后，結(jié)合時(shí)代的審美和越來越高的演奏要求，直到1820年才定型成現(xiàn)在的樣式——復(fù)式凹槽裝置豎琴。至此，豎琴的外觀呈現(xiàn)三角形的形狀，主要由圓柱、S形琴頭、共鳴箱、圓形的底部組成。一共有47根弦，不方便人們識(shí)別。于是，除了低音的金屬C弦、F為原本的黑色之外，將剩下的C弦都染成了紅色、F弦染成了藍(lán)色。一直到18世紀(jì)末19世紀(jì)初，豎琴才得到了不斷的完善，逐漸被人們熟悉和使用。

一、豎琴在管弦樂隊(duì)中的作用

管弦樂隊(duì)中所有的樂器都具有自身獨(dú)特的色彩，它們?cè)跇逢?duì)演奏中發(fā)揮的作用不同，因此享有的地位也不盡相同。以前，由于人們對(duì)樂器的認(rèn)識(shí)不夠全面，籠統(tǒng)地將這類樂器歸納到打擊樂器的范疇。因?yàn)檫@些樂器中有些樂器的發(fā)音與打擊樂器的發(fā)音十分相似，很難將它們歸納到某一種樂器中，才勉為其難的將它們歸納到打擊樂器中。然而，站在管弦樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展的角度上，將這類樂器歸納到打擊樂器中是錯(cuò)誤的。因?yàn)椋谄渌麡菲鹘M中同樣會(huì)出現(xiàn)發(fā)音接近打擊樂器的現(xiàn)象。尤其是豎琴，將其歸納到打擊樂器中顯得十分不妥，無論從哪個(gè)角度來說，豎琴與打擊樂器都沒有任何關(guān)聯(lián)。隨著管弦樂的不斷發(fā)展，在音色和音響方面表現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)手法，因此，具有色彩裝飾性的樂器受到了重視，被使用到的頻率也越來越高，從而在樂隊(duì)演奏中的作用也越加的明顯，逐漸在管弦樂隊(duì)中占據(jù)了重要的地位。為了合理有效地將這類樂器與打擊樂器區(qū)分開來，根據(jù)它們普遍存在的特色，劃分出一個(gè)新的樂器組——色彩裝飾性樂器組。由此可見，色彩裝飾性樂器組就是這么由來的。其中，色彩鮮明是豎琴最大的特色，而管弦樂隊(duì)的演奏越來越重視追求藝術(shù)上的色彩，因此，對(duì)于豎琴的使用也越來越多。同時(shí)，豎琴是一種多功能的復(fù)合型樂器。作為伴奏樂器時(shí)，豎琴利用其音響柔弱的特點(diǎn)，作為陪襯；作為伴奏樂器時(shí)，充當(dāng)加強(qiáng)或漸強(qiáng)的輔助；還可以以節(jié)奏樂器形式，來加強(qiáng)節(jié)奏；另外，豎琴也可以獨(dú)奏，出現(xiàn)頻率較多的地方是在抒情或者華彩性的段落中。

二、豎琴在管弦樂隊(duì)中的音域、音區(qū)與音色

豎琴在經(jīng)歷過長期的演變過程之后，從原有的固定四十七根弦演變成現(xiàn)在四十六到四十八根弦。因?yàn)槊總€(gè)弦發(fā)出的音不同，因此，其音域也有六個(gè)半八度之寬。而每個(gè)弦是按照自然七聲音階依次排列的，導(dǎo)致豎琴跟其他樂器有所不同，不能演奏出音域內(nèi)所有的半音階。由于豎琴這種特殊的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致豎琴在任何調(diào)性上都只能奏出七聲音階。根據(jù)豎琴各個(gè)音域的特點(diǎn)，將豎琴的全部音域劃分成四個(gè)不同的音區(qū)：中音區(qū)和高音區(qū)是使用最頻繁并且音質(zhì)最好的；而低音區(qū)發(fā)音比較渾濁且暗淡；最高音區(qū)雖然音色十分具有穿透力，但是其最大的缺陷就是發(fā)音太纖細(xì)，導(dǎo)致音質(zhì)干枯，沒有靈魂，難以引發(fā)聽眾的共鳴?？傮w而言，豎琴的發(fā)音屬于比較柔和的，獨(dú)奏時(shí)能夠有效引發(fā)聽眾的共鳴，但是與其他管弦樂器同時(shí)伴奏時(shí)，由于其音量很小，極其容易被其他樂器的聲音所覆蓋，這就要求作曲者多多加以調(diào)整，促進(jìn)各種樂器之間的協(xié)作配合。由于豎琴每個(gè)音區(qū)的特色不同，因此，在演奏的過程中使用的頻率也不盡相同。超低音區(qū)最大的缺陷就是聲音虛，難以引起共鳴，因此，使用的較少；而低音區(qū)雖然也屬于低音，但是其余音較長，發(fā)出的聲音比較深沉、厚重，不像超低音區(qū)聲音如此的縹緲虛無；中音區(qū)、域低音區(qū)完全不同，其聲音具有明亮和甜美的特點(diǎn)；高音區(qū)，雖然余音較短，但是聲音比較尖細(xì)，在弱奏時(shí)經(jīng)常被使用；超高音區(qū)，由于發(fā)音干細(xì)，很少被使用到。由此可見，豎琴整體的發(fā)音比較細(xì)弱，這也是之所以豎琴的聲音極其容易被掩蓋的原因。正是由于豎琴音色的柔美，因此，在演奏時(shí)才能給聽眾一種身臨其境的感受，充分引發(fā)聽眾的共鳴。

另外，豎琴是一種多功能的復(fù)合型樂器，其不僅可以演奏音階，而且還可以演奏和弦，但是豎琴大多數(shù)是以琶音的形式出現(xiàn)。由于豎琴具有的獨(dú)特優(yōu)勢，作為西洋樂器逐漸傳入我國，這些年來經(jīng)常被使用在管弦樂隊(duì)中。同時(shí)，豎琴與我國古箏有著諸多相似之處，其比古箏的和聲更加的豐富、音域也更加的寬廣，因此，有些作曲家嘗試用豎琴代替古箏進(jìn)行民族音樂的演奏。在揚(yáng)州的新年音樂會(huì)上，將古箏與揚(yáng)琴之譜合成為豎琴譜，第一次用豎琴為二胡演奏家進(jìn)行伴奏，當(dāng)場吸引了聽眾的注意力，沉浸在美妙樂曲當(dāng)中，引發(fā)了聽眾的共鳴?？梢?，豎琴在中國民族演奏中也能發(fā)揮出獨(dú)特的作用。

三、結(jié)語

綜上所述，雖然豎琴起源較早，但是由于人們對(duì)其認(rèn)識(shí)不夠全面，因此，直到18世紀(jì)豎琴才開始運(yùn)用到樂隊(duì)中。隨著人們對(duì)其深入的了解，逐漸掌握了豎琴的各種使用技巧。豎琴憑借豐富的演奏方式和獨(dú)特的音質(zhì)在管弦樂隊(duì)中發(fā)揮了不可替代的作用，占據(jù)了至關(guān)重要的地位。至此，豎琴才逐漸被廣泛使用到管弦樂隊(duì)的演奏中，為樂隊(duì)演奏添加了一道美麗的風(fēng)景。

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