《大刀記》：還原經(jīng)典 致敬英雄

1974年，獻(xiàn)禮抗日戰(zhàn)爭勝利30周年的長篇小說《大刀記》誕生;2015年，正值世界反法西斯戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭勝利70周年之際，山東衛(wèi)視自制劇《大刀記》登陸電視熒屏——1月17日，全國首播。

1月10日，山東省委宣傳部、山東省文化廳、山東廣播電視臺、山東省文物局主辦，山東省博物館、山東衛(wèi)視、武漢中山艦博物館承辦的“山東抗戰(zhàn)文物展暨電視劇《大刀記》開播發(fā)布會”在山東博物館舉行。隨著電視劇《大刀記》的熱播和展覽的舉行，一段山東人民抗擊日本侵略者的塵封歷史重現(xiàn)世人面前。

愛國主義頌歌

作為2015年首場抗戰(zhàn)主題紀(jì)念展，《大刀記》山東抗戰(zhàn)文物展匯集上海、北京、武漢、石家莊、濟(jì)南等民間收藏家和文博單位的文物珍品共四百余件。其中，紅軍刀、柴胡店砍刀、作家郭澄清《大刀記》手稿等多件文物珍品首次向公眾展出。

看完展覽，山東廣播電視臺總編輯呂心情沉重?！皟H僅從當(dāng)時中日兩國軍隊所使用的刀具這一細(xì)小環(huán)節(jié)，就可以看出當(dāng)時中日兩國的綜合國力和軍隊的實力存在著多么巨大的差距。由此可以看出，我們的前輩是在怎樣艱苦卓絕的條件下，戰(zhàn)勝了日本法西斯?！?/p>

《大刀記》對此亦有真實記錄：中國鄉(xiāng)土民眾用原始的大刀對抗日本侵略者先進(jìn)的坦克。1937年9月30日，日軍沿津浦路南侵進(jìn)入山東境內(nèi)，從此時起至1945年8月，日軍侵占山東近8年，制造了無數(shù)針對手無寸鐵的無辜百姓的慘案。魯北軍民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，奮起反抗，八年間僅縣團(tuán)級干部就犧牲近百人。

導(dǎo)演趙浚凱表示《大刀記》填補(bǔ)了抗日題材電視劇的一項空白，此前一直缺乏表現(xiàn)冀魯邊區(qū)抗戰(zhàn)和山東鄉(xiāng)土抗戰(zhàn)的作品?！啊洞蟮队洝匪从车哪嵌螝v史以及那段歷史中提煉出來的鮮活人物，讓我發(fā)現(xiàn)它是一個創(chuàng)作素材的聚寶盆。”

為了忠實展現(xiàn)歷史環(huán)境，在前期策劃階段，導(dǎo)演組前往魯北地區(qū)采風(fēng)，了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。為了最大程度還原歷史，劇組甚至完全比照老照片制作服裝。趙浚凱表示《大刀記》所描繪的歷史、呈現(xiàn)的故事、表達(dá)的一組組血肉人物都是有“根”的。

無論是銹跡斑斑的文物還是記憶中的傳奇故事、鄉(xiāng)土人文，在呂看來，培養(yǎng)愛國主義需要這些細(xì)節(jié)?！拔覀儓孕烹娨晞　洞蟮队洝贰⑽奈镎埂洞蟮队洝芬欢〞托≌f《大刀記》一樣，成為一曲愛國主義、英雄主義的頌歌。”

經(jīng)典原著創(chuàng)新改編

作為表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的經(jīng)典文本，《大刀記》的故事對于成長于建國時期的觀眾來說耳熟能詳，但對于今天的年輕觀眾卻距離有些遙遠(yuǎn)。童年時期的趙浚凱曾聽父母講述過這個故事，自己也翻看過《大刀記》的連環(huán)畫，當(dāng)其接手這個項目查閱資料時，還翻出了一個老版電影。但受宥于時代，當(dāng)時的影視作品過于“高大全”，對當(dāng)下觀眾而言存在隔閡。

此次將《大刀記》小說改編成電視劇搬上熒屏，主創(chuàng)團(tuán)隊把握兩條原則：一是小說中的經(jīng)典橋段全部保留，二是冀魯邊區(qū)重大抗戰(zhàn)事件得到充分體現(xiàn)。劇中的很多人物和戰(zhàn)斗都有歷史原型，例如劇中八路軍邊區(qū)支隊政委莊華，汲取了英雄烈士、冀魯邊軍區(qū)副司令員黃驊的一部分人生經(jīng)歷。

在忠實呈現(xiàn)歷史、傳承小說精神的同時，趙浚凱在創(chuàng)作電視劇過程中也加入了現(xiàn)代視角?！拔覀儗υ≌f在精神層面和人物類別劃分上有更為細(xì)膩的描摹，同時電視劇融合了當(dāng)代觀眾對那場戰(zhàn)爭的反思——普通老百姓如何守土有責(zé)地完成自己的歷史使命?！?/p>

該劇主演谷智鑫力求真實演繹出那個時代的軍人硬漢形象?！傲河郎ā洞蟮队洝分鹘牵╇m然是一個英雄，但他首先是一個人。我盡量給他添加一些喜劇元素，個性化色彩，希望把戲演得不是那么刻板?！?/p>

《大刀記》是谷智鑫與趙浚凱的第五次合作，他坦言拍攝《大刀記》最大的感受是一個字——累?！安还苁抢浔鳎€是槍炮的使用，《大刀記》表現(xiàn)的量都特別大，演員需要見真招，真掄、真打、真砍、真跳。”但汗水也帶來收獲，武打設(shè)計和特效場面成為《大刀記》的一大亮點和突破。

除了演員的艱辛付出，《大刀記》劇組還花費了不少工夫邀請了眾多硬功夫人士，并請專家設(shè)計武打動作。山東衛(wèi)視工作人員曾去探班，驚訝地發(fā)現(xiàn)打斗演員個個武藝高強(qiáng)——原來劇組竟“請了22個全國武術(shù)冠軍。”

雖然對硬功夫頗多著墨，俠義精神點綴其間，但趙浚凱一再強(qiáng)調(diào)《大刀記》絕對不是武俠戲。在武打場面的具體落實上，劇組一直秉持兩項原則：第一，所有的打斗設(shè)計必須符合生理定律和物理定律，正常人的體力能夠完成的動作才可能在鏡頭中展現(xiàn);第二，絕對不允許演員吊威亞。

雷劇泛濫是觀眾對抗日題材電視劇的主要詬病。對于武打設(shè)計的嚴(yán)格要求，正是基于“抗日神劇”的經(jīng)驗教訓(xùn)。抗戰(zhàn)戲從2005年成為電視劇主流題材后，在長達(dá)七八年的時間里一直沒有大變化?！斑@個題材太特殊，我們誰也不敢拿民族情感開玩笑。因此，當(dāng)有一部戲打了頭炮，大家覺得可以武俠一些，收視率不錯，觀眾反應(yīng)也不錯，便有從業(yè)者開始探索?！钡谔剿鬟^程中有人踩了雷，趙浚凱反思，抗日題材由于其主題的沉重、嚴(yán)肅，在技法探索上不可能走得太遠(yuǎn)。

電視劇《大刀記》正是一部經(jīng)過反思后的作品。“若把習(xí)武之人能夠做到的打斗動作，經(jīng)過鏡頭剪接以符合現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣的節(jié)奏呈現(xiàn)，會增強(qiáng)抗日題材的可看性，也能夠讓觀眾更易于接受;反之，如果該類題材的電視劇拍得過于說教和教科書式，容易將觀眾阻隔在作品之外。趙浚凱總結(jié)，“民族情感、民族立場不能出問題，在方法上可以適度創(chuàng)新，靠近市場，不失為一條路徑?！?/p>

（陳丹）