東風(fēng)化雨萬壺春 宜興紫砂解放壺的收藏與鑒賞

譚文誠(chéng)

江蘇宜興山川秀美，人杰地靈，其特產(chǎn)紫砂壺造型豐富，技藝奇絕，集詩書畫印為一體，兼實(shí)用與審美為一身，是世界陶苑的一支奇葩。

上世紀(jì)的1949年初，經(jīng)過八年的抗戰(zhàn)與三年的內(nèi)戰(zhàn)，宜興城內(nèi)外破壞嚴(yán)重，紫砂產(chǎn)量銳減，制壺藝人只剩二十多人，紫砂壺藝人陷入后繼無人瀕臨失傳的絕境。

新中國(guó)成立后，1954年10月，以裴石民、吳云根、朱可心、施福生、邵陸大、范正根、范祖德七位名師為首，組織了37位紫砂藝人成立了紫砂工廠，隸屬宜興湯渡生產(chǎn)合作社，承制中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)訂購(gòu)的高檔名壺。1955年—1956年，又以紫砂七老為首，帶領(lǐng)蜀山、前墅等地的紫砂藝人組建了宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，生產(chǎn)出口中高檔茶具。

1958年4月，宜興蜀山，湯渡與中袁、潛洛28戶手工藝人，加上合新陶器廠，共同成立了宜興紫砂工藝廠（一廠），全廠有職工2000余人，藝徒300人，從此紫砂壺藝這門古老的傳統(tǒng)手工藝在黨與政府的雨露陽光下，改天換地萬象更新，枯木逢春欣欣向榮，走向了繁榮昌盛的康莊大道。

舊社會(huì)被人輕看的紫砂藝人們社會(huì)地位顯著提高，從而調(diào)動(dòng)了制壺創(chuàng)新的積極性。他們以扎實(shí)的制壺功底，從建國(guó)至文革的15年間，制作了不少傳統(tǒng)的壺藝產(chǎn)品，其中不乏名家高手之作。

筆者收藏紫砂壺20余年，除收藏民國(guó)壺、文革壺外，還收藏解放壺。現(xiàn)將所藏8把解放壺分別加以介紹：

1.雙色高梅壺（圖1），近現(xiàn)代制壺名家汪福庭上世紀(jì)60年代初的外銷產(chǎn)品，壺高14厘米，口徑5.5厘米，容量600毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“汪福庭”，壺底鈐陽文篆印“中國(guó)宜興”，三色泥料制作，色調(diào)高雅，賞心悅目。

高梅壺是紫砂花貨中的經(jīng)典器型，民國(guó)壺藝名家馮桂林、壺藝高手楊阿時(shí)常有制作。這把雙色高梅壺以花瓶為基型，綠色的五瓣梅花筋紋壺體似瓜若果，新穎別致，黃色的閑梅，笑傲寒冬，與紅色的梅枝交相輝映。樹叉流、樹枝鈕、樹樁把，彎曲有度，生機(jī)盎然。此壺用泥獨(dú)特，制工精良，梅花戰(zhàn)嚴(yán)寒斗冰雪的高雅之氣躍然壺上。全壺氣宇軒昂，古樸雅致，是解放壺中梅形花貨之珍品，具有很高的收藏價(jià)值。

雙色高梅壺是筆者幾年前從香港古玩店收得?；叵氘?dāng)年宜興紫砂工藝廠為了出口創(chuàng)匯，將這類高檔名壺賤賣海外，今日因筆者的壺緣，得以回歸大陸，賭壺生情，不禁令人感慨萬千！

汪福庭（1926-1993年），小名汪老虎，出身陶藝世家。清末民初，宜興汪氏家族以善制竹類花貨而享譽(yù)壺藝界，其父汪寶根（1890-1954年）是民國(guó)著名的壺藝家。1944年，18歲的汪福庭隨父學(xué)藝，壺藝得其父真?zhèn)鳎?0年代后期，有些鈐“旭齋”與“寶根”印款的名壺實(shí)為汪福庭所制。解放后，汪入社進(jìn)廠，專制高檔名壺。其傳世作品有四方隱角竹頂壺、竹段壺、高梅壺、矮梅壺等。

2.梅段壺（圖2），現(xiàn)代制壺名家李芹仙上世紀(jì)60年代初的產(chǎn)品，壺高8.7厘米，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐陽文篆印“李芹仙”，壺底鈐陽文楷書壺名印“梅段”，紫泥制作，色澤赫紅。

梅段壺以一節(jié)梅樹樹段為壺體，上面貼塑梅花與疤節(jié)。流把鈕均作梅枝狀，壺流秀麗，壺鈕遒勁，壺把舒適，全壺生動(dòng)逼真，制作精致，是解放壺中梅形花貨之佳品，有較高的收藏價(jià)值。

筆者在古玩市場(chǎng)上收到此壺后，將壺拿給南藝的潘春芳教授和夫人省工藝大師許成權(quán)高工鑒賞，許大師看過壺后說：“這把壺是我的大師姐李芹仙所制?！迸私淌谥钢鴫厣w內(nèi)的印款說：“此印是李芹仙的夫君朱澤華所刻。”兩位老師看到同門師姐李芹仙早年的產(chǎn)品能完好無損的保留至今，也倍感親切。

現(xiàn)代壺藝家李芹仙，1935年出生，近現(xiàn)代花貨泰斗朱可心的長(zhǎng)媳。其父李如坤是宜興紫砂中學(xué)的教師，宜興著名書法家。夫君朱澤華，1927年出生，朱可心的長(zhǎng)子，李芹仙1957年與之結(jié)為夫婦。1955年，李芹仙進(jìn)入宜興蜀山陶業(yè)合作社，拜朱可心為師，是朱可心大師建國(guó)后首批入室弟子，花貨技藝得大師真?zhèn)鳌Ｅc她先后入室的師弟師妹們現(xiàn)均為紫砂理論家與教育家，汪寅仙是中國(guó)工藝大師，曹婉芬是中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，許成權(quán)、倪順生、范洪泉、謝曼倫、高麗君是省工藝大師，王小龍、李碧芳（已故）是高級(jí)工藝師。

李芹仙基礎(chǔ)扎實(shí)，精于花貨制作。后來因多種原因，她過早的從紫砂壺藝界隱退，沒有獲得相應(yīng)的職稱，但她為紫砂業(yè)所做的貢獻(xiàn)，后代陶人將永遠(yuǎn)銘記。她的代表作有月梅壺、彩蝶壺、盤龍葡萄壺等。

3.茄段壺（圖3），現(xiàn)代陶刻制壺名家咸仲英上世紀(jì)60年代初的產(chǎn)品，壺高12厘米，口徑6.8厘米，容量600毫升，壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“咸仲英”，壺底鈐陽文楷書壺名印“茄段”，紫泥制作，色澤紫褐。

茄段壺是清曼生壺式之一，近代壺藝大師范大生（1874-1942年）和近代制壺高手史蓮生（1880-1950年）常有制作。這把茄段壺以長(zhǎng)年蔬菜茄段為鈕，生動(dòng)傳神，圓潤(rùn)光潔。

茄段壺的主面有咸仲英自刻的行書：“香分花上露，水汲石中泉，仲英?！备泵婵逃邢铲o登梅圖，全壺制作規(guī)整，陶刻嫻熟，泥料溫潤(rùn)，實(shí)用大方，是咸仲英所制解放壺光貨中的名品，有較高的收藏價(jià)值。

咸仲英，號(hào)冰心，1940年出生，研究員級(jí)高級(jí)工藝師，現(xiàn)代制壺陶刻名家。他1955年進(jìn)蜀山生產(chǎn)合作社，師從近現(xiàn)代陶刻大師任淦庭（1889-1968年）。咸仲英制壺工藝規(guī)范，陶刻剛健。他常與夫人陸巧英合作制壺，所制壺具深得藏家推崇。其代表作有濟(jì)公壺、雙英壺、玉潔壺、好運(yùn)壺等。

4.傳爐壺（圖4），近現(xiàn)代制壺名手李洪根1957年的產(chǎn)品，壺高10.5厘米，容量600毫升。壺底鈐陰文篆印“李洪根章”，朱泥制作，色澤紅艷。

傳爐壺的主面刻有行書“味甘余之小苦，沸春風(fēng)之嘈嘈，丁酉（1957年）”，副面刻有“品茗，石生作于半山樓”，陶刻刀法瀟灑，字體流暢，是近現(xiàn)代陶刻名家蔣永西（號(hào)石生，巖如，1900-1957年）的杰作。

傳爐壺是清末創(chuàng)新產(chǎn)品，俞國(guó)良、汪寶根、吳云根均為制作傳爐壺的一代高手。因傳爐壺是方圓結(jié)合體，要做到比例恰到實(shí)屬不易。宜興紫砂界流傳這樣的說法，如果能以全手工鑲接制作傳爐壺與僧帽壺則定為高手。而李洪根的這把傳爐壺，壺體為四方形，壺鈕為壺縮小的微型，流把比例協(xié)調(diào)，曲線剛勁有力，全壺線條曲直轉(zhuǎn)換剛?cè)嵯酀?jì)，方中有圓圓中寓方，古樸典雅渾厚端莊，是解放壺光貨中的力作，具有很高的收藏價(jià)值。

臺(tái)灣的一位紫砂藏家也有一把李洪根制傳爐壺，是用高價(jià)從大陸收得，被其視若珍寶。李洪根的這把傳爐壺，制作泥料與工藝手法與近代壺藝名家李寶珍（1888—1941年）極為相似，李洪根是否為李寶珍后輩，待考。

5.蓮心壺（圖5），近現(xiàn)代制壺名手許惠英上世紀(jì)50年代的產(chǎn)品，壺高11厘米，口徑6.7厘米，容量600毫升。壺蓋內(nèi)鈐陽文楷印“許惠英”，紫泥制作，色澤暗紅，包漿溫潤(rùn)。

蓮心壺是以盛開的荷花為基型，壺體由盛開的花瓣構(gòu)成，壺流以藕葉包卷而制，壺把由5節(jié)小藕塑造，壺蓋似蓮蓬，蓋面上塑有6粒精巧活動(dòng)的蓮子。全壺構(gòu)思奇妙，美觀實(shí)用，是解放壺花貨中的精品，有較高的收藏價(jià)值。

蓮花亦稱荷花，古稱“芙蓉”“水華”“菡萏”，戰(zhàn)國(guó)大詩人屈原《離騷》：“集芙蓉以為裳?！碧瞥虾迫辉姡骸翱慈∩徎▋?，應(yīng)知不染心?！彼纬芏仡U《愛蓮說》：“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖?！币陨徣雺?，是紫砂造型的傳統(tǒng)題材，象征志行高潔，出淤不染。蓮心壺經(jīng)典名作有近現(xiàn)代壺藝名家王熙臣的蓮心壺、近現(xiàn)代壺藝大師裴石民的荷花蓮子壺、壺藝泰斗顧景舟的蓮荷呈祥壺。常見的還有荷葉壺、藕形壺、蛤蟆蓮蓬壺、白藕酒具等器型。

許惠英，紫砂工藝廠著名老藝人，生于上世紀(jì)20年代，擅制花貨，南京紫砂藏家沙志明藏有許制扁柿壺。

6.扁桃壺（圖6），近現(xiàn)代紫砂藝人顧振華上世紀(jì)50年代的產(chǎn)品，壺高9.6公分，口徑6.3公分，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“顧振華”，壺底鈐陰文楷書壺名印“扁桃”，紅泥制作，色澤赤紅。

扁桃壺以扁碗為基型，用貼塑的手法在扁碗形的壺體上，塑有6片桃葉與4個(gè)桃果，疏密有致，生動(dòng)傳神。全壺精巧合度，工藝超群，是解放壺中桃形貨之上品，有一定的收藏價(jià)值。

桃樹是喬木果樹，花艷果圓?！对娊?jīng)·國(guó)風(fēng)·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華，之子于歸，宜其室家?！痹谖覈?guó)傳統(tǒng)文化中，春桃又稱壽桃、仙桃，以桃入壺，喻其吉祥之意，經(jīng)典名作有明代項(xiàng)圣思的桃形杯，其制作精巧，鬼斧神工。另有近現(xiàn)代壺藝大師裴石民的“五蝠蟠桃壺”，近代壺藝名家汪寶根的“上桃合菱壺”，現(xiàn)代中國(guó)工藝大師汪寅仙的“仙桃提梁壺”，這些壺具都是桃形花貨中的傳世名品。常見的桃形花貨還有壽桃壺、合桃壺、扁桃壺、仙桃壺等四型。

7.扁梅壺（圖7），近現(xiàn)代紫砂藝人倪生鳳上世紀(jì)50年代的產(chǎn)品，壺高9.6厘米，口徑6厘米，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷書“倪生鳳”，壺底鈐陽文楷書壺名印“扁梅”，紫泥制作，色澤褐紅。

扁梅壺以扁碗為基型，用貼塑的手法在扁碗形的壺體上塑以梅花梅枝，壺面上梅花盛開，梅苞待放，冰肌玉骨，鐵骨虬枝，高潔清幽，浮景暗香，正是“萬花傾聽雪中出，一樹獨(dú)迎天下春”。全壺制作精細(xì)，手法嫻熟，是解放壺中梅形花貨之上品，有一定的收藏價(jià)值。

梅花是我國(guó)的國(guó)花，歲寒三友梅居其一。梅花凌霜傲雪，迎春花開，歷史上留下了無數(shù)的詠梅詩篇，以唐朝的李商隱、宋朝的林逋與陸游為最。以梅入壺，喻高雅不屈之品格，經(jīng)典名作有近代壺藝名家馮桂林的“高梅壺”、近現(xiàn)代花貨泰斗朱可心的“碗梅壺”、近現(xiàn)代制壺高手吳純耿的“矮梅壺”。

常見的梅形花貨還有高梅壺、短梅壺、扁梅壺、合梅壺、梅段壺等類型。

8.竹鼓壺（圖8），近現(xiàn)代紫砂藝人范泉溪1959年的產(chǎn)品，壺高10.7厘米，口徑6.1厘米，容量650毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“范泉溪”，壺底鈐陽文楷書壺名印“竹鼓”，紫泥制作，色澤紫紅。

竹鼓壺以竹節(jié)為基型，流把鈕均塑成竹節(jié)狀。壺鈕兩側(cè)各飾三片竹葉，形象生動(dòng)，飄逸傳神。壺的主面刻有行書：“滿綠金黃仙霞冷，己亥（1959年）”，副面刻有竹枝竹葉。此壺陶刻雖未落款，但字體儒雅，刀法流暢，依據(jù)字跡和刀法，筆者考證，此壺當(dāng)為近現(xiàn)代陶刻高手致石所刻。竹鼓壺制作規(guī)整，實(shí)用大氣，是解放壺中竹形花貨之上品，有一定的收藏價(jià)值。

古人愛竹，以竹之空，比君子之坦蕩，以竹之直，比君子之剛正，以竹之節(jié)，似君子節(jié)操，歷代文人雅士無不頌竹之高品贊竹之勁節(jié)，以竹入壺，喻高風(fēng)亮節(jié)之品格。經(jīng)典名作有近代壺藝名家馮桂林的“五竹壺”、近現(xiàn)代花貨泰斗朱可心的“竹段壺”、近現(xiàn)代壺藝大師吳云根的“竹節(jié)提梁壺”等。

常見的竹形花貨還有竹鼎壺、竹鼠壺、竹柿壺、竹段壺等四型。

以上所介紹的8把紫砂壺，既有享有盛譽(yù)的紫砂名家的作品，也有名不見經(jīng)傳的老藝人的遺作。從上述8把紫砂解放壺的展示與賞析，可見其特征如下：

1.時(shí)間：解放壺是1950-1965年宜興陶業(yè)合作社及其后紫砂工藝廠的正規(guī)產(chǎn)品壺。

2.泥料：解放壺以傳說中手工練制的“解放泥”制作，泥質(zhì)溫潤(rùn)易于養(yǎng)護(hù)，有些優(yōu)質(zhì)的解放壺泥料可與民國(guó)名壺相媲美。而紫砂文革壺因用機(jī)制泥制作，雖為正規(guī)的紫砂泥，但因泥料較細(xì)，透氣性減弱，宜茶性都不如解放壺。

3.工藝：制作解放壺的都是一些民國(guó)過來的老藝人，他們基礎(chǔ)扎實(shí)，手法練達(dá)，制作規(guī)范，工藝上以手工為主。

4.形制：解放壺的器型均為民國(guó)名家高手的經(jīng)典傳世之作為范本，壺型簡(jiǎn)潔實(shí)用，經(jīng)久耐看，精氣神俱佳。

5.印款：解放壺的底部有壺名印，如扁桃、扁梅、竹段、竹鼓、合梅、獅燈等木質(zhì)印款，蓋內(nèi)為作者印款。上世紀(jì)60年代初，紫砂廠出口外銷的高檔壺開始使用“中國(guó)宜興”陽文篆印，雖后來1966至1985年間，文革廠貨壺也用“中國(guó)宜興”印，但最早使用是在60年代初的外銷壺上，汪福庭制“雙色高梅壺”即為一例。

紫砂解放壺是民國(guó)壺的傳承與延伸，是文革壺的先聲與基礎(chǔ)，在紫砂壺藝史上有一定的名聲與地位，其中的名人佳作具有很高的收藏價(jià)值。（責(zé)編：雨嵐）