淺析繪畫中的“錯覺”形式對現(xiàn)代設(shè)計的影響

陳紀(jì)松

摘 要：設(shè)計的發(fā)展離不開繪畫風(fēng)格、觀念與形式對其的影響。在現(xiàn)代設(shè)計中，繪畫被廣泛的應(yīng)用。在現(xiàn)代繪畫中的形式中，有著許多值得現(xiàn)代設(shè)計嘗試與探索的文化底蘊(yùn)及精神內(nèi)涵，現(xiàn)就繪畫中的“錯覺”形式進(jìn)行探討，挖掘“錯覺”對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計影響，希望起到促進(jìn)當(dāng)代設(shè)計內(nèi)涵的構(gòu)建的作用。

關(guān)鍵詞：“錯覺” 現(xiàn)代設(shè)計 心里效應(yīng) 運(yùn)用 影響

一、繪畫中的“錯覺”以及它在現(xiàn)代設(shè)計中的運(yùn)用

現(xiàn)代繪畫中的“錯覺”指的是人類因為外界刺激或者心里和生理等原因，在觀察繪畫的時候產(chǎn)生的一種錯誤感覺。人類在對繪畫進(jìn)行觀察時候，由于外界的特殊刺激，從而使視覺產(chǎn)生的一種與客觀事物不一致的感知。“錯覺”的產(chǎn)生具有一定的歪曲傾向和規(guī)律性，并非偶然的、個別的感覺，人類通常無法控制繪畫中的“錯覺”視覺效應(yīng)。

現(xiàn)代繪畫中主要表現(xiàn)的“錯覺”類型主要有幾何圖形、色彩、光滲、距離等。這些“錯覺”帶給觀者一定的趣味性，實(shí)現(xiàn)繪畫作品與觀者的溝通，具有“錯覺”效果的繪畫作品往往更容易表達(dá)出作品的主題思想，從而吸引更多的欣賞者。目前，國內(nèi)外學(xué)者都十分重視現(xiàn)代繪畫中的“錯覺”，并將它廣泛運(yùn)用與設(shè)計領(lǐng)域中，例如運(yùn)用在建筑藝術(shù)設(shè)計、服裝藝術(shù)設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計等各個方面，它對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了一定的影響，同時也處在非常重要的地位。繪畫中“錯覺”對現(xiàn)代平面設(shè)計的形態(tài)、色彩設(shè)計、材料設(shè)計等方面方面，都發(fā)揮著巨大的作用。

二、現(xiàn)代設(shè)計中“錯覺”的效應(yīng)分析

“設(shè)計”是人類為了解決問題而進(jìn)行的創(chuàng)造性的活動，現(xiàn)代設(shè)計是是滿足解決問題的功能性要求后，在一定歷史、文化語境下的產(chǎn)物。設(shè)計的審美的要求在很大程度上受到同時期繪畫藝術(shù)風(fēng)格的影響，現(xiàn)代設(shè)計追求視覺刺激和標(biāo)新立異，“錯覺”在現(xiàn)代設(shè)計心理學(xué)中是最有價值的現(xiàn)象之一。

（一）現(xiàn)代設(shè)計中的有效錯覺效應(yīng)

文藝復(fù)興時期，畫家們利用視錯覺效應(yīng)，運(yùn)用近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的錯覺規(guī)律的造型方法稱為透視法，被廣泛應(yīng)用在繪畫和設(shè)計中。此外，還有一種利用視錯覺的藝術(shù)稱為歐普藝術(shù)，這種藝術(shù)喜歡利用光學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)等基本原理，用并置、疊加、錯位的方法幫助圖形元素實(shí)現(xiàn)震懾人心的視覺效果。在歐普藝術(shù)中，常常可以借助閃爍、流動、模糊，強(qiáng)烈等手段，讓原本是靜止的畫面出現(xiàn)奇異的動態(tài)效果。這些“不可能圖形”的成因是：觀察者想要感知整個對象必須整合不同空間位置，對不同部位細(xì)節(jié)的感知永遠(yuǎn)無法正確地結(jié)合在一起，有趣的圖形被整合以后，在觀者的心理上出現(xiàn)一種有效錯覺效應(yīng)。

（二）現(xiàn)代設(shè)計中的錯覺矯正效應(yīng)

錯覺無可避免，它可以幫助設(shè)計師實(shí)現(xiàn)良好的視覺效果，但有時它也會帶來消極作用，所以在錯覺的應(yīng)用用應(yīng)以適當(dāng)?shù)某C正消極作用的錯覺。輪廓線條矯正以和比例矯正是設(shè)計中常見的矯正方法。形態(tài)例如，法國國旗中的三條色彩給人等寬的印象，但事實(shí)如果等寬的比例來制作，會因為白色較兩旁顏色明亮，使人產(chǎn)生錯覺，設(shè)計師為了矯正這種錯覺，把藍(lán)色帶縮窄、紅色帶加寬。

三、現(xiàn)代繪畫的“錯覺”對現(xiàn)代設(shè)計的影響

現(xiàn)代繪畫中的錯覺的錯覺對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了不用程度的影響，其主要形式有透視錯覺、光錯覺、色錯覺、形式錯覺和空間錯覺等等

（一）透視錯覺對現(xiàn)代設(shè)計的影響

透視錯覺主要是按照透視近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)底的自身規(guī)律，在創(chuàng)造中讓藝術(shù)設(shè)計中的人物形象以及空間設(shè)計等內(nèi)容具有體量感和深度感。透視錯覺在繪畫中主要由風(fēng)格派藝術(shù)和構(gòu)成藝術(shù)中體現(xiàn)出來，在風(fēng)格藝術(shù)中，喜歡通過點(diǎn)、線、面等幾何形狀，讓圖案的觀者產(chǎn)生空間錯覺。對于構(gòu)成主義來說，是運(yùn)用透視法的錯覺，通過不同的物質(zhì)平衡空間態(tài)勢。例如，構(gòu)成主義中，矛盾空間是可以造成視覺的騙局，這類視覺錯覺形式和原理，在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計中非常常見。

（二）光的錯覺對現(xiàn)代設(shè)計的影響

光錯覺主要體現(xiàn)在歐普藝術(shù)和風(fēng)格主義繪畫中，歐普藝術(shù)中設(shè)計者應(yīng)該注意光的錯覺問題。在歐普藝術(shù)中，光錯覺是通過色彩的深淺、光線的明暗對欣賞者視覺神經(jīng)和感官進(jìn)行刺激，從而產(chǎn)生視錯覺，提升藝術(shù)效果。歐普藝術(shù)中的光錯覺效應(yīng)在藝術(shù)設(shè)計，可以通過光線明暗的錯覺形式在二維繪畫中呈現(xiàn)出三維立體化。光錯覺的原理常常被用于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，用來提高空間感。

（三）色錯覺對現(xiàn)代設(shè)計的影響

色錯覺主要是色彩本身的心里效應(yīng)，會產(chǎn)生大小感、溫度感、重量感、距離感、疲勞感和味道感等錯覺方式。色錯覺屬于風(fēng)格派的藝術(shù)手法，注重“抽象和簡化”。通過色彩錯覺來反對個性，實(shí)現(xiàn)純精神性的表達(dá)。色錯覺在現(xiàn)代設(shè)計中的運(yùn)用可謂無處不在。例如在平面設(shè)計中，可以運(yùn)用顏色對比和補(bǔ)色對比，實(shí)現(xiàn)平面設(shè)計畫面面積上的變化。應(yīng)該注意圖顏色的面積的比對和位置對比等內(nèi)容。

（四）形式錯覺對現(xiàn)代設(shè)計的影響

形式錯覺主要表現(xiàn)在設(shè)計的平衡感、節(jié)奏感、動感和韻律感等方面的內(nèi)容，在現(xiàn)代設(shè)計中，形式錯覺通常情況下是通過位置擺放、色彩的對比和明度的調(diào)節(jié)從而使設(shè)計作品的觀者產(chǎn)生視錯覺，提高設(shè)計作品的震撼力的。設(shè)計師要充分考慮到節(jié)奏與韻律問題，因此，將形式動感的錯覺形式應(yīng)用到藝術(shù)設(shè)計中，在設(shè)計展示設(shè)計中元素的動感。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院