淺析邵克萍套色木刻風(fēng)景版畫

摘 要：邵克萍是上海版畫界的重要人物，青年時期，正值中國被日本帝國主義侵略的危難時期。此時的熱血青年擁有著滿腔的怒火和愛國激情，他意欲宣泄，尋求突破。在魯迅的號召下，邵克萍滿懷勇氣，激流勇進，義無反顧地將自己的青春全部投入反抗斗爭與革命事業(yè)，開啟了一扇通往藝術(shù)人生的大門。1949年新中國成立以后，邵克萍創(chuàng)作了大量建設(shè)題材的套色木刻版畫，這類版畫作品色彩鮮亮，內(nèi)容豐富，同之前的作品相比，無論是題材上還是畫面表現(xiàn)上均有很大的差異。邵克萍一生堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，戰(zhàn)時將刻刀作為武器，強烈抨擊侵略戰(zhàn)爭給人民帶來的傷害，描繪抗戰(zhàn)勝利給人民帶來的喜悅；在新中國成立后更是創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)祖國朝氣蓬勃地發(fā)展的作品，我們從邵克萍上世紀(jì)五六十年代的大量作品的題材選擇上都可以看出，他對于建設(shè)題材的熱愛和對于新生活的激情。

關(guān)鍵詞：邵克萍 套色木刻 風(fēng)景 版畫

邵克萍是上海版畫界的重要人物，青年時期，正值中國被日本帝國s主義侵略的危難時期。此時的熱血青年擁有著滿腔的怒火和愛國激情，他意欲宣泄，尋求突破。恰逢魯迅鼓勵廣大有志的藝術(shù)青年發(fā)展中國自己的版畫，經(jīng)過他的推波助瀾，新興版畫藝術(shù)運動浪潮聲勢逐漸浩大，蓬勃發(fā)展。在魯迅的號召下，邵克萍滿懷勇氣，激流勇進，義無反顧地將自己的青春全部投入反抗斗爭與革命事業(yè)，在這一過程中，他借由此徑，開啟了一扇通往藝術(shù)人生的大門。

1949年新中國成立以后，邵克萍創(chuàng)作了大量建設(shè)題材的套色木刻版畫，這類版畫作品色彩鮮亮，內(nèi)容豐富，同之前的作品相比，無論是題材上還是畫面表現(xiàn)上均有很大的差異。

對于邵克萍在這一階段的版畫創(chuàng)作，其子邵黎陽先生曾做過這樣的描述：“新中國誕生后，從窮困中擺脫出來的老百姓，都有翻身做主人翁的良好感覺。我父親的這種感受一定很強烈。他在軍管會文藝處、華東文化部藝術(shù)處美術(shù)室、華東美協(xié)這些大致屬于上海美術(shù)家協(xié)會前身的美術(shù)圈里工作和調(diào)動，直至1954年春天，上海美術(shù)家協(xié)會成立，他開始較長時間在那里工作。心底的安定給他帶來莫大好處，這個時期他創(chuàng)作了一批很陽光的作品。這些作品的內(nèi)容和形式，多得益于好心情?！闭怯捎凇昂眯那椤保劭似嫉淖髌分饾u變得色彩鮮亮、構(gòu)圖富有激情。

邵克萍創(chuàng)作于1953年的套色木刻版畫《東海涌日》（圖1）是一幅描繪海上日出的作品。通過同色系顏色的“近深遠淺”將空間推開去。邵黎陽曾這樣描述此作品：“此圖運用套色的變化，簡潔明快地推遠了海平面?！?/p>

這幅作品與楊涵創(chuàng)作于1956年的套色木刻版畫《海防巡邏》（圖2）都是20世紀(jì)50年代中期的表現(xiàn)海景的作品?！逗７姥策墶返漠嬅鎸τ诳臻g感也已經(jīng)有了著重處理，但是顏色運用上是單版單色，并不強調(diào)每版顏色的豐富性，并且主要是靠明度差來表現(xiàn)空間感；而更早幾年創(chuàng)作的《東海涌日》在色彩表現(xiàn)上則已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)膶哟胃校臻g表現(xiàn)主要借助不同色彩的變化來表現(xiàn)。

1954年創(chuàng)作的《田野》（圖3）是邵克萍50年代的一幅代表作。表現(xiàn)了在農(nóng)村的田野里，勞動人民挽起褲腳和袖口，辛勤插秧的場景。畫面上表現(xiàn)了藍天白云、小河、水車以及水生植物等風(fēng)景內(nèi)容，風(fēng)格清新，節(jié)奏輕快，充滿了輕盈、清新感，是很難得的佳作。邵克萍曾自己解說過這幅作品：“春風(fēng)吹醒了廣闊的蘇北平原，郁郁蔥蔥，蓬蓬勃勃，和煦的陽光，新綠的田野，大風(fēng)車喜迎春風(fēng)在藍天下旋轉(zhuǎn)，引進河水灌溉農(nóng)田。社員們雙手不停地勞動，巧繡大地。春天是忙碌的季節(jié)，也是充滿希望的季節(jié)，人們在和大自然擁抱中振奮精神，投入生產(chǎn)。畫家面對這一景色，動情地刻畫下各具特色的景象和人物形象，以版畫的藝術(shù)語言創(chuàng)作的田野，洋溢著農(nóng)村春忙氣色，并給人以審美的觀賞?！蓖ㄟ^這些文字，他詳細地解釋了畫面內(nèi)容和創(chuàng)作背景，而在色彩上，整幅作品采用了色彩表現(xiàn)空間的方法，近實遠虛，重色集中在主體物和畫面近處的水草上，突出了畫面主體物。

邵克萍與楊可揚同為上海具有代表性的版畫藝術(shù)家，社會背景和從藝背景都相似，并且邵克萍與楊可揚從抗戰(zhàn)時期以來，長期共事，交往也頗深。作品的選題上也具有相似性，都是以實際生活為出發(fā)點，將他們對祖國和人民的深厚感情融入版畫創(chuàng)作，但是在畫面表現(xiàn)上，邵克萍的作品更加注重空間的處理，而楊可揚的作品，則更加接近中國傳統(tǒng)繪畫，弱化了空間和光影的表現(xiàn)，更多地以物體的外輪廓來表現(xiàn)。

以邵克萍的《田野》和楊可揚的《木場小景》（圖4）為例，這兩幅作品分別創(chuàng)作與1954年與1960年。邵克萍的《田野》描繪的是“那時正逢大地回春，大風(fēng)車隨風(fēng)轉(zhuǎn)動，春忙的農(nóng)民抽上河水灌溉田地，田野一片郁郁蔥蔥”的一幅“春風(fēng)又綠江南岸”的景象；而楊可揚的《木場小景》描繪的是他在東北出差期間，“一天在歸途中，看到夕陽西下，落日正圓，炊煙徐徐升起，林區(qū)伐木工人還在整理堆場”的景象。從畫面構(gòu)圖來分析，兩幅作品均為橫向構(gòu)圖，均采用了天空和地面橫向分割，分割線大約都在畫面橫向的二分之一處，并都在地面有縱向延伸的物體打破橫向的主體趨勢，《田野》的視覺中心集中在畫面右上方的風(fēng)車處，《木場小景》的畫面視覺中心集中在左上方的落日處。從中，可以發(fā)現(xiàn)，《田野》與《木場小景》都是表現(xiàn)優(yōu)美風(fēng)景與人民辛勤勞作場景的作品，構(gòu)圖上也有相似之處，但是兩幅作品帶給觀眾的觀感其實是十分不同的，仔細研究便會發(fā)現(xiàn)，造成這種差別主要原因便是畫面的色彩表現(xiàn)和空間感的差異?！短镆啊返漠嬅婵臻g感非常強烈，畫面有一種縱深感，而《木場小景》的畫面空間感被作者降低了，整個畫面呈現(xiàn)出一種扁平化的視覺效果。在色彩運用方面，雖然兩幅作品都是逆光處理，但《田野》的色彩輕快明亮，畫面中重色所占比例較少，整個畫面由近推遠采用了明度越來越高的遞進關(guān)系，自然地將畫面的透視關(guān)系通過色彩變化巧妙地表現(xiàn)出來；而《木場小景》的畫面采用的還是以黑白構(gòu)成為基礎(chǔ)， 以彩色元素相輔的表現(xiàn)方法，色彩構(gòu)成較為平面化。

邵克萍1961年創(chuàng)作的《浦江晨妝》（圖5）這幅作品，畫面內(nèi)容是“在晨曦中，一列長長的拖駁船迎著浦江早潮順流而上，在近景的一條船蓬上置放著幾盆生意盎然的盆栽花卉，一名船工正給它們澆水，這一小小的細節(jié)，點出了船家的生活情趣和精神境界，這是一幅完美的又具有時代氣息的好作品。”

《浦江晨妝》的畫面最前方是幾艘排成一行在江面上行進的船只，船體用了逆光表現(xiàn)，船只的色調(diào)以黑色為主，兩個工人穿著藍色工作服在船只上面工作，可謂是“新潮逐浪高”。并且畫面采用了傾斜圖式，近大遠小比較突出，空間感更加明顯。遠處是上海的外灘，以及一艘大型郵輪和遠方的一些其他船只。將整個畫面由近向遠處推進來看，可以發(fā)現(xiàn)，近處的浪所使用的色彩明度明顯低于遠處的浪，其色彩飽和度又高于遠處的浪，這樣的表現(xiàn)方式，確定了畫面的視覺中心在近處結(jié)構(gòu)清晰，色彩飽和度高的船只也是這樣，而遠處薄霧籠罩的外灘和船只，水面本身的顏色漸變就使畫面具有推遠開去的體積感、透視感和空間感。戎戈在1955年創(chuàng)作的套色木刻版畫《黃浦江》（圖6）同樣是一幅描繪黃浦江的作品，與邵克萍1961年創(chuàng)作的《浦江晨妝》進行對比可以發(fā)現(xiàn)，兩者都采取了近實遠虛的表現(xiàn)手法，但《浦江晨妝》的色彩變化較《黃浦江》更為豐富，所采取的傾斜圖式構(gòu)圖也比《黃浦江》的平穩(wěn)的構(gòu)圖更能表現(xiàn)空間。

習(xí)總書記在最近召開的文藝座談會上的講話中強調(diào)：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。實現(xiàn)‘兩個一百年奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認(rèn)識文藝的地位和作用，認(rèn)識自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來?！?/p>

這種精神，不正恰到好處地反映了邵克萍先生的創(chuàng)作風(fēng)貌嗎？

邵克萍一生堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，戰(zhàn)時將刻刀作為武器，強烈抨擊侵略戰(zhàn)爭給人民帶來的傷害，描繪抗戰(zhàn)勝利給人民帶來的喜悅；在新中國成立后更是創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)祖國朝氣蓬勃地發(fā)展的作品，他曾說過：“我愛建設(shè)題材，往往是由于理性認(rèn)識深入感性的體驗中去，由生活點燃的創(chuàng)作激情，孕育抒情的語言，企求引起觀眾愉悅的美感，溝通感情的交流和藝術(shù)的共鳴?！贝_實，我們從邵克萍20世紀(jì)五六十年代的大量作品的題材選擇上都可以看出，他對于建設(shè)題材的熱愛和對于新生活的激情。

而邵克萍在創(chuàng)作時，不光關(guān)注大時代，對于小畫面，他更是斟酌再三。在回憶起創(chuàng)作《一件小事》這幅作品的創(chuàng)作過程的時候，他就曾經(jīng)說過：“我多次閱讀這篇名著，深入理解這件小事的思想內(nèi)涵，想象主要人物的視覺形象和應(yīng)有環(huán)境，并到市郊還有黃包車的鄉(xiāng)村收集形象素材，畫了不少速寫，構(gòu)了幾幅草圖?！辈还馐恰兑患∈隆?，他的每幅作品都經(jīng)過仔細的思索，經(jīng)得起反復(fù)的推敲。這種精神，正是值得我們所推崇的。

作者簡介：

王帥星，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（版畫藝術(shù)）。