丁薇+林朝陽：一個閑散理想+瘋狂向日葵的組合

趙靜

“靈魂歌手”丁薇已出版的3張個人專輯《斷翅的蝴蝶》《開始》《親愛的丁薇》為她在華語樂壇囊括了最佳專輯、最佳制作人、最佳女歌手、最佳作曲、最佳單曲等大獎。不僅是自己的專輯制作，2001年迄今，丁薇更以影視作曲家的身份與制作人、小提琴家林朝陽創(chuàng)作了電視劇《人間正道是滄?！贰段伨印贰妒謾C》、電影《失戀33天》《辛亥革命》等30余部膾炙人口的影視劇音樂，在當(dāng)今中國的影視劇音樂領(lǐng)域極具品質(zhì)和口碑。并與林朝陽共同創(chuàng)作的電影音樂《失戀33天》獲第49屆臺灣電影“金馬獎”最佳原創(chuàng)電影音樂提名。

丁薇+林朝陽這對老搭檔，近期完成了第四張個人專輯，并于2015年初在英國制作完成，Sting的御用吉他手Dominic Miller、Eric Clapton的合作鼓手Ian Thomas等英國頂尖樂手參與專輯錄音，3位英國最優(yōu)秀的混音工程師Haydn Bendall、Dave Bascombe、Chris Brown加入了專輯后期混音工作。丁薇新專輯預(yù)計將于2015年底在英國發(fā)行。

采訪中，本以為丁薇還會像做評委那樣侃侃而談，沒想到在制作人林朝陽身邊，她開始了“小鳥依人”。丁薇說林朝陽是一個向日葵，總是積極的、向著美好的，閑散的自己也經(jīng)常被帶動。這種互補給他們帶了爭吵，卻也更加融合地攜手前進。

在花園小湖的環(huán)境下一起成長

音樂周刊：兩位是老搭檔了。談一談當(dāng)初你們是怎么有機會一起合作的？

丁薇：我們認(rèn)識了很多年了，我們都是上海音樂學(xué)院附中出來的，上學(xué)的時候就認(rèn)識了。

音樂周刊：你們合作第一個作品的時候是覺得正好互相合適就在一起了嗎？

林朝陽：因為我們特別了解，從小就知道對方干什么，我們學(xué)校的人很少，所以大家都比較熟悉。當(dāng)時我那個年級才17個人，她的年級才二三十人，平時都在一個院子里，就是上海蔣介石的老官邸，在東平路9號，那個院子也方便大家玩和溝通。上海音樂學(xué)院附中有花園、小湖，那樣的狀態(tài)下一起成長起來的。之后很多年大家都知道對方在干什么，她從90年代初就開始搞流行音樂，我當(dāng)時是做古典，后來慢慢地做流行?，F(xiàn)在的音樂，各種風(fēng)格都可以融合在一起，所以做到零幾年，我們就自然而然有更多的交流和創(chuàng)作，然后就開始一起搭檔。

音樂周刊：你心中的丁薇是什么樣的？中間有一些轉(zhuǎn)變嗎？比如說你們相識的時候是在學(xué)校，后來她去做了流行，過了一段時間她又以評委的身份出現(xiàn)在熒屏，現(xiàn)在你們準(zhǔn)備再次合作，中間有很多的不一樣。

林朝陽：我覺得是一個共同成長的過程，因為年輕時大家各自干著不同類別的音樂，隨著經(jīng)驗越來越多，積累越來越多，需求越來越多，我希望跟社會更融合，她希望有更寬的合作，不光是跟我。丁薇這么多年跟不同的人合作，總體來說是一個全能性的音樂人，毫無疑問。比如說跟一線大牌樂手歌手合作，為他們做了很多工作，比如說那英那首歌曲《愛要有你才完美》就是丁薇寫的。像劉德華這樣的唱片巨星也有她的作品，顯然在行業(yè)內(nèi)丁薇是享有盛譽的，顯示出越來越強的能力和價值。

音樂周刊：還有另一個層面的，比如說你會向好友或是音樂人怎么介紹呢？

林朝陽：因為我們的圈子很小，所以我的好友甚至比我還要了解丁薇，都不需要我介紹的。她平時是一個非常透明的人，因為她沒有太多花里胡哨的東西。從某種意義上她并不是這個時代典型性的明星。

叫丁薇專輯，我占了林朝陽的便宜

音樂周刊：那丁薇對你的老伙伴有什么感覺？

丁薇：我剛開始對他的了解和現(xiàn)在對他的了解是層層遞進的，在學(xué)校時，我學(xué)二胡，他學(xué)小提琴，大家所認(rèn)知的也只是這一部分，這之外的其實大家都不是很清楚。再加上他中間公派留學(xué)蘇聯(lián)，在歐洲前前后后待了十年，其實我們中間有很長一段時間沒有見過面的。等于是說成年之后，甚至說30歲的時候才再見到。我原來認(rèn)為他是一個很好的小提琴家，又是一個很棒的四重奏的指揮者，在古典音樂范疇里面做得很棒，但我沒有想到他還有那么多其他的才能，甚至我經(jīng)常會跟他開玩笑說，你是天才，我是人才。當(dāng)然了，我也有天賦，但是他的天才會給我很多驚喜。我會通過我們兩個的一些聊天和合作，突然發(fā)現(xiàn)原來你還有這么大的才華，他往往并不那么顯性，就一眼看出來他好像就是一個音樂家，但是實際上他在美術(shù)、視覺方面有非常好的功底和審美，他是可操作的，并不是只會看。比如說我們一起在做影視音樂的時候我就突然發(fā)現(xiàn)他這方面很棒，他對畫面的認(rèn)知跟我完全不是一回事。我是作為一個觀眾看這個片子，然后我從里面找感覺寫音樂，但他會從視覺本身給我分析。在做影視音樂這部分，可能我們兩個的搭檔會突然一下子得到很多人的認(rèn)可?？赡芫褪且驗槲覀兡茏龅揭恍┢胀ǖ淖鲇耙曇魳返娜藳]有涉及的一部分，比如說他會考慮到剪輯節(jié)奏、攝影風(fēng)格、色調(diào)和音樂的關(guān)系，甚至包括演員對白的節(jié)奏和頻率。

音樂周刊：想得更多，可能更有契合度，更容易達到共鳴。

丁薇：我以前不會注意到這些細(xì)節(jié)，可能因為他有這方面的天賦，所以他在這部分的全局觀和細(xì)節(jié)把控讓我受益。所以我們共同做專輯和影視音樂時是互補的。而且我可能占的便宜是因為我的原創(chuàng)性，因為這張新專輯還是叫做丁薇專輯，詞曲大部分是我。實際上這個東西是很好的材料，這個材料到底怎樣能夠組合和編曲，讓它達到更好的狀態(tài)，這一點上林朝陽可能達到的或者是做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我，所以我是最大的受益者，但作為幕后的圈子來講大家還是會很清楚，林朝陽在里面做了什么，前兩天我們給一些樂評人聽了這張唱片，雖然他們之前還不認(rèn)識林朝陽，但是就會立刻覺得這個制作人很棒。

他是仙人掌，她是冬眠植物

音樂周刊：趁機再說一個缺點。

丁薇：其實我越來越覺得有時一個人的缺點也就是他的優(yōu)點。不是吹棒，如果說他的缺點，脾氣比較急。我們兩個在工作中會經(jīng)常有非常激烈的爭吵，那時我會覺得這個人怎么是這樣的脾氣，會很受不了。但實際上我為什么說這個也是他的優(yōu)點，脾氣急的人往往行動能力也會非常強。其實人的屬性很像植物，你在這個月份生，這樣的植物就是這樣的特點，當(dāng)然我們還是會在成長的過程中盡量修正自己可修正的那個部分。

林朝陽：你這樣說我覺得植物里面我可能像仙人掌，全是刺。

丁薇：我覺得你是向日葵，就是永遠(yuǎn)向著太陽，永遠(yuǎn)覺得明天一定都是好的。當(dāng)然每一個人都有缺點，我就會很客觀地看，不會摘出一個缺點，我自己也是一樣的。

音樂周刊：丁薇覺得你是什么植物？

丁薇：我肯定是屬于可以冬眠的那一類，我天性比較慢，所以我們兩個在時間上節(jié)奏上經(jīng)常會有沖突，比如說拖延癥，但是他可能讓我保持了某種閑散的狀態(tài)，讓我處在自己的節(jié)奏里面讓自己很舒服，我有這樣的狀態(tài)才能保證自己創(chuàng)作的氛圍。當(dāng)然他經(jīng)常說我是找理由。

林朝陽：有一個很好的標(biāo)題，就是你為了保持閑散的狀態(tài)，連天塌下來都可以不管。

丁薇：這個是我的缺點。其實也不太想改變自己，這些年我也已經(jīng)在某些表面的地方做一些改變了，比如說我一個完全不動的人現(xiàn)在開始到處和別人說運動的好處。我也鍛煉了兩年了，包括我是一個愛吃的人，現(xiàn)在也在適度地在控制飲食，為了更瘦一些。甚至包括我長達20年晚睡晚起的習(xí)慣最近也在一點點調(diào)整，我只能說在這些部分做一點點的改變，但是我覺得人的性格的那個核心如果是可變的，我覺得一定會努力，但是如果有一些東西真的可能是你的屬性類的東西，真的也是很難改變的。

這不是小眾，這是一個先鋒

音樂周刊：2008年兩人因為一些事情擱置了這張專輯的制作，當(dāng)時有做什么心理斗爭嗎？因為已經(jīng)做了一個雛形，而且必須要做。

丁薇：其實我們從2004年出了那張唱片之后就開始做這張唱片了。然后兩個人連寫帶編，到2008年第一版初步完成了，我們還拿出當(dāng)時所有的錢去瑞典做了一個混音?；煲艋貋碇笥袃蓚€原因擱置了，當(dāng)時我們也給很多人聽了，但是可能2008年恰恰是音樂環(huán)境最差的時候，一個是青黃不接，實體唱片已經(jīng)不行了，但新的載體也沒有出來，網(wǎng)絡(luò)也沒有那么發(fā)達，各個方面都是很混亂的，尤其像我們這樣的音樂人生存空間當(dāng)時幾乎沒有。

林朝陽：最近，很多樂評人聽了之后都覺得應(yīng)該有一個新的名字。往往流行音樂沒過多少年就會有一個新的誕生。我們確實做了很多的嘗試，某種角度來說，針對中世紀(jì)的某種風(fēng)格影響，一直到近代的直接跨到古典音樂，傳統(tǒng)的搖滾樂，還有加上最后的電子樂的流動。

音樂周刊：會有形式上的不同嗎？比如不限時長。

采訪人：時長還基本在一首作品5分鐘左右，這個是比較容易推廣的。

音樂周刊：新出的唱片已經(jīng)發(fā)了兩首，兩首歌都是屬于個性十足的。

丁薇：整體的風(fēng)格肯定是相近的，但是兩首是截然不同的趣味。表現(xiàn)出的東西不一樣。

音樂周刊：會屬于我們現(xiàn)在公認(rèn)的小眾一些的嗎？

林朝陽：其實現(xiàn)在應(yīng)該忽略小眾和大眾，因為小眾我認(rèn)為會占到人群里面的5%到10%，這個已經(jīng)是很小眾的概念了。如果按百分比來說，中國這么龐大的人群基數(shù)和超級城市占了絕對性的人口，比如說北京5千萬甚至以上，所以基本上5%也是巨大的，我覺得我們針對他們也是很大的市場。所以我認(rèn)為這不是小眾，應(yīng)該是一個先鋒。

這是一個幾近瘋狂的制作

音樂周刊：這張專輯打翻了上次的編曲，又去英國重新制作了？

采訪人：去年一整年我們都在英國。錄電影《小王子》都在那兒做的，還有一個后期的公司是以前麥克·杰克遜和英國的音樂家建立的，我們在那兒工作了1年，等于是技術(shù)部分都在那里完成的。

音樂周刊：為什么會選擇在英國發(fā)行？

采訪人：因為通過1年的工作我發(fā)現(xiàn)，音樂是建立在一個完整的運轉(zhuǎn)并且有100年的工業(yè)體系上。音樂拋開技術(shù)和傳統(tǒng)技術(shù)在今天是無法成立的，為什么英國音樂一直很強盛，是一個大的流行派？無線電有線電技術(shù)的科學(xué)家，有很重要的一批人在英國，他們建立了傳播和通信系統(tǒng)，然后把它們應(yīng)用化音樂化，比如說建立了錄音棚，英國有最好的音響有最好的工程人員，他們對聲學(xué)理解是非常優(yōu)秀的。所以這是一個完整的王國，有一整套團隊和工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，所以在那邊工作非常輕松，他的銷售團隊充分尊重音樂人的聲音，所以我們決定在英國發(fā)行。因為這個是網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系的，所以很快就可以傳播開來，回到國內(nèi)是一樣會被聽見的。

音樂周刊：但是一次勇敢的嘗試對質(zhì)量比較踏實嗎？

林朝陽：應(yīng)該說我非常有信心，我在大的音樂范疇里工作了這么多年，什么都干過一些，所以我對這次的東西結(jié)果感到很高興，因為我判斷是很準(zhǔn)確的，因為在一開始我提出這個項目要這樣做的時候，幾乎所有人都認(rèn)為我很瘋狂，他們覺得這個是不可能的。因為中國的流行音樂有三四十年，好像還沒有人試圖在一個這樣的標(biāo)準(zhǔn)上做。

音樂周刊：您心目中的標(biāo)準(zhǔn)是什么樣的？

林朝陽：我本身是制作人，應(yīng)該是讓別人來評判，但是到目前為止能走到這一步的原因我認(rèn)為我當(dāng)初的判斷是極具價值的，要不然沒有辦法被推到現(xiàn)在這個高度。