WE說之國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森：從電影大國到電影強國的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實

2015年是中國電影發(fā)展中極為重要的一年，電影熱點不斷涌現(xiàn)，人才結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，標志著中國電影正走向健康、活躍、可持續(xù)發(fā)展的良性軌道從電影大國到電影強國的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實。

今年出現(xiàn)了很多新電影、新導演、新的熱點現(xiàn)象，它們與傳統(tǒng)電影美學、電影話語方式不太相同。不可否認的是，這些新力量帶動了整個市場的發(fā)展，拉進了電影與觀眾的關(guān)系，應(yīng)該對它們保持高度關(guān)注和警覺，并且進行學術(shù)判斷、美學分析、科學總結(jié)，使這些新生事物能夠發(fā)展壯大。

越是市場好的情況下，我們越應(yīng)該保持高度警覺有足夠的憂患意識。因為第一，中國電影發(fā)展還很不均衡，我們看一個國家電影的發(fā)展程度，首先是看它的“重工業(yè)”推進水平，這方面我們還很不足。為什么大家對《捉妖記》保持這么大的興趣？因為它標志著中國電影重工業(yè)的起步。但是這個重工業(yè)，與美國的投資規(guī)模和技術(shù)水平相比仍有較大差距。所以今后在重工業(yè)的產(chǎn)品配置上，我們還應(yīng)該進一步加強。

現(xiàn)在我們“輕工業(yè)”電影產(chǎn)品太多了，在比例上不夠均衡。不過我相信隨著資本大量涌入、人才不斷涌現(xiàn)、投資主體深層覺醒，下一步重工業(yè)的配置會有所改善。我們可以看到從《九層妖塔》到《尋龍訣》就是這方面的一次邁進，希望未來能更多地看到這樣的代表中國高工業(yè)水準的電影。

還有一個是“大劇情”影片，也就是來自中國電影百年歷史的經(jīng)典敘事模式，我們應(yīng)當對此保持足夠的敬意。有豐富的戲劇性，復雜的人物關(guān)系、跌宕的情感邏輯，以及由此沉淀出一套價值體系這類影片我們可以統(tǒng)稱為“大劇情電影”，或經(jīng)典敘事模式電影。我們現(xiàn)在對它細分出的時間線、敘事節(jié)奏等創(chuàng)作規(guī)律的研究和實踐依然不夠多。放到世界電影范疇內(nèi)，像我們看到的《阿甘正傳》《教父》《美國往事》等影片種類，我們是欠缺的。這也是下一步中國電影發(fā)展需要努力的方向。

我希望在中國未來的產(chǎn)業(yè)體系中，能夠形成“重工業(yè)”產(chǎn)品推進，“輕工業(yè)”產(chǎn)品跟進，“大劇情”影片鑲嵌在中間的格局，這樣作為產(chǎn)品體系才是相對科學的，才能保持可持續(xù)發(fā)展。因此我們要對新力量給予足夠的鼓勵，盡量為他們創(chuàng)造好的條件，推動他們成長。

去年局里向中國導演協(xié)會投了500萬元，今年還會繼續(xù)再投，計劃扶持五個青年導演的藝術(shù)作品。同時我們也會資助王小帥、賈樟柯等藝術(shù)導演的新片，包括《十二公民》這樣電影的宣傳推廣。這也是為了表明我們的一種態(tài)度，希望中國電影產(chǎn)品體系能夠均衡發(fā)展，在產(chǎn)品譜系上能夠色彩斑斕，讓中國文藝電影也能開出絢麗之花。

在類型片的本土實踐中，中國電影人做出了很多努力。我特別看重《解救吾先生》《烈日灼心》這樣一些電影，包括正在拍攝的《湄公河行動》它們都是對本土化類型片的探索與實踐。

我認為最好的防御就是進攻，或者說自身的崛起。在開放的競爭環(huán)境中與美國大片正面對抗也是種動力，促使我們向高標準嚴要求看齊。美國電影體量很大，它在用這個空間壓縮時間，大家都在等著看2017年以后會是什么樣子：而中國電影是在用時間來換取一定空間，在現(xiàn)有條件下，我們要用更多更好的作品來換取中國觀眾對國產(chǎn)影片的信心。我相信在未來更開放的環(huán)境中，只要中國有更好的作品，就不會懼怕競爭。作為民族電影工作者，當然希望民族電影工業(yè)越來越好，這種好不應(yīng)該是拿保護主義換來的而是要在正面抗衡中立于不敗之地。每個創(chuàng)作者也要時刻有憂患意識，錘煉品質(zhì)，自強不息。