現(xiàn)代鋼琴制造工藝對鋼琴演奏技巧的影響

陳璐

摘要：鋼琴經(jīng)歷由古鍵盤樂器制造到現(xiàn)代制琴工藝的發(fā)展，距今已有兩千多年的歷史?，F(xiàn)代鋼琴的結(jié)構(gòu)及制作工藝閃耀著鋼琴制作家及演奏家的藝術(shù)智慧之光。鋼琴制作工藝的發(fā)展帶動(dòng)了鋼琴演奏技巧理念的改變?，F(xiàn)代鋼琴給了演奏家更多的表現(xiàn)可能性及藝術(shù)創(chuàng)作空間，鋼琴制造家也從演奏家的演奏需要中獲得不斷改進(jìn)的靈感。所以在了解現(xiàn)代鋼琴形制結(jié)構(gòu)及發(fā)聲原理的基礎(chǔ)上，如何更有效而充分地利用演奏者的生理資源來演奏出豐富的音樂是演奏者們研究的重要內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代鋼琴制造工藝、鋼琴演奏技巧、早期鍵盤樂器

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2015）09（b）-0000-00

鋼琴被譽(yù)為“樂器之王”，它擁有堪比一支管弦樂隊(duì)的寬廣音域（從大字2組A到小字5組c）、表現(xiàn)力豐富的音響結(jié)構(gòu)、曼妙多變的音色，這些都是其他樂器不可比擬的。鋼琴的前身可追溯到最古老的古鍵盤樂器——管風(fēng)琴，這件樂器距今已有2200年的歷史，而鋼琴自身的發(fā)展至今也已有三百多年。在鋼琴音樂發(fā)展的歷史長河中，鋼琴制造工藝的發(fā)展對鋼琴音樂創(chuàng)作及演奏技巧的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。鋼琴制造家一邊從演奏家那里獲得靈感，一邊最大限度地滿足演奏家對于精確擊弦機(jī)和獲得高貴音色永不停止的追求。本文力求從現(xiàn)代鋼琴制造工藝變遷為著眼點(diǎn)，論述鋼琴制造工藝對鋼琴演奏技巧的影響。

1早期鍵盤樂器的形制特點(diǎn)及演奏技巧

1.1早期鍵盤樂器的形制特點(diǎn)

鋼琴這件樂器經(jīng)過幾百年的變遷，才確定為今天的形制狀態(tài)。鋼琴的前身來自于18世紀(jì)以前的早期鍵盤樂器——管風(fēng)琴、擊弦古鋼琴及羽管鍵琴。

1.管風(fēng)琴

管風(fēng)琴是鍵盤樂器家族中歷史最為悠久的樂器。它依靠氣流帶動(dòng)音管內(nèi)的簧片發(fā)聲，一般被構(gòu)建在較大型的建筑物內(nèi)。公元9世紀(jì)被引入教堂作為人聲伴奏，文藝復(fù)興使其時(shí)期以后，管風(fēng)琴作為宗教音樂樂器被使用，地位日益顯赫起來。

2.古鋼琴

古鋼琴分為撥弦古鋼（Harbsichord，也被稱為大鍵琴或羽管鍵琴）和擊弦古鋼琴（Clavichord， 也被稱為楔槌鍵琴）。這兩種樂器在文藝復(fù)興和巴洛克式起盛行，按照發(fā)聲方式不同固分為分為撥弦和擊弦。

羽管鍵琴

羽管鍵琴的制作起源于15世紀(jì)末的意大利，后來傳入歐洲，并于16到18世紀(jì)盛行于歐洲各國。它的形制類似于現(xiàn)代的三角鋼琴，琴弦用羽管撥奏發(fā)聲，一般配有兩層鍵盤及音栓。與擊弦古鋼琴相比，羽管鍵琴的聲音更清晰明亮一些。

1.2早期鍵盤樂器的演奏技巧

早期鍵盤樂器因形制不同所需要的相應(yīng)技法也各有差別。其中管風(fēng)琴因結(jié)構(gòu)復(fù)雜（多層手盤及腳鍵盤、眾多的音管和音栓）、體積大、發(fā)聲原理復(fù)雜，演奏時(shí)需要繁瑣的操作技術(shù)。這件樂器需要演奏者雙手雙腳的參與，手盤的彈奏需要很多的力量外，雙手還要在演奏過程中控制音栓。楔槌古鋼琴靠壓力發(fā)聲，它的琴鍵不僅重量輕而且寬度窄，觸鍵靈敏，演奏技術(shù)容易，只須用中間三個(gè)手指彈奏。手指在琴鍵上反復(fù)加壓可出現(xiàn)像小提琴揉弦似的顫音和近距離的滑音，彈奏時(shí)通過手指的控制，聲音不僅可以延長而且還能繼續(xù)增強(qiáng)。這需要與現(xiàn)代鋼琴演奏法點(diǎn)式不同的觸鍵法才能或得楔槌古鋼琴特有的聲音線條。羽管鍵琴琴家經(jīng)常借助速度上的微小變化，即用所謂“緩急法”來表現(xiàn)聲音的強(qiáng)弱變化和音樂上的張弛感，有時(shí)也用裝飾音來表現(xiàn)重音。

2現(xiàn)代鋼琴的性質(zhì)結(jié)構(gòu)幾演奏法變遷

2.1早期的鋼琴的制作工藝發(fā)展

上述三種樂器從形制構(gòu)造及發(fā)聲原理都不盡相同，它們在表現(xiàn)力及演奏特點(diǎn)上各有所長，在當(dāng)時(shí)的音樂活動(dòng)中都充當(dāng)了比較重要的角色?？扇说囊魳穼徝篮捅磉_(dá)需要在不斷地發(fā)展著，人們期待著更具有更多音量變化和更具有表現(xiàn)空間的樂器的誕生。直至1709年，意大利人巴爾托洛奧.克里斯托福里（Bartolomeo Cristofori）制造出一架外形和大的羽管鍵琴差不多的樂器，取名為“graviceembalo col e forte”，意思是具有強(qiáng)弱區(qū)別的羽管鍵琴，這架琴的誕生，標(biāo)志著鋼琴時(shí)代的到來，開創(chuàng)了鋼琴發(fā)站史的新紀(jì)元。1730年，德國人特福利德.希爾伯曼（Gottfred Silbermann）將鋼琴音域擴(kuò)展到5個(gè)八度，并發(fā)明了手動(dòng)的類似于延音踏板功能的裝置。1783年英國人布羅德伍德（Broadwood）發(fā)明了踏板，這時(shí)距第一架鋼琴的發(fā)明已有83年。1821年，法國人誒拉爾開始采用附加杠桿和簧條的方法改進(jìn)了三角鋼琴鍵盤機(jī)械的結(jié)構(gòu)。這樣的復(fù)震機(jī)械結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是可以迅速地重復(fù)擊弦，所以可能在三角鋼琴上彈奏比較復(fù)雜的樂曲。1825年，為了增加弦的張力而開始采用鑄鐵架。1839年有用毛氈代替皮革制造小槌，1855年出現(xiàn)了琴弦交叉排列的鋼琴。到十九世紀(jì)上半葉有三種形式的鋼琴：翼型臥式鋼琴、桌形臥式鋼琴和金字塔式豎式鋼琴。到了十九世紀(jì)末，翼形臥式鋼琴變成了現(xiàn)代的三角鋼琴，豎式的變成了立式鋼琴，二桌形鋼琴被淘汰了。

在一段時(shí)期內(nèi)古鍵盤樂器和早期的鋼琴平分秋色，在當(dāng)時(shí)很多作曲家的作品并沒有注明是為何種樂器而作，也就是說在其中任何一種樂器上演奏都可以（當(dāng)然有相對更適合的演奏的樂器）。直到十九世紀(jì)初，鋼琴取代了其他種類的鍵盤樂器，成為了主角。很多作曲家，如海頓、莫扎特、貝多芬都見證了早期鍵盤樂器的興衰，尤其貝多芬更見證了鋼琴從早期制作到逐漸成熟的過程。

2.2現(xiàn)代鋼琴的性質(zhì)結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代鋼琴由鍵盤、音板、框架、弦列、踏板運(yùn)作裝置、外殼等16種零部件組成，因形制和體積的不同，主要分為立式鋼琴和三角鋼琴（也稱為臥式鋼琴）兩種。音樂會(huì)所用的大三角鋼琴是個(gè)龐然大物，最長有9英尺長，重量可達(dá)到79噸。立式鋼琴占用空間小，價(jià)格相對便宜，是鋼琴愛好者的購買對象。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯(cuò)的設(shè)計(jì)方案，有效地節(jié)約了高度和厚度。最初的立式鋼琴高達(dá)2.4米?，F(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)的的立式鋼琴高度為1.2-1.6米。三角鋼琴和立式鋼琴在部分構(gòu)造上有很多不同，尤其是擊弦機(jī)工作原理上有所差異，而三角鋼琴是作為專業(yè)演奏（獨(dú)奏音樂會(huì)、大型比賽等）用琴。所以本文所介紹的鋼琴形制構(gòu)造及演奏技法都以三角鋼琴作為標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行闡述和分析。

框架是鋼琴的主要構(gòu)件，所有琴弦都經(jīng)由此框架固定并被繃緊。早期鋼琴的框架是純木質(zhì)材料構(gòu)成的，如今是由鑄鐵材料制造的。

擊弦機(jī)是鋼琴中最為重要的部件，它是將演奏者的指尖運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)化為美妙音樂的裝置。擊弦機(jī)是一套組件：由若干個(gè)零件組合起來的自成一體的組件，可以作為獨(dú)立部分安裝或者拆卸。鍵盤是擊弦機(jī)系統(tǒng)組成部分之一。鋼琴鍵盤由88個(gè)相同的杠桿機(jī)構(gòu)組成，是鋼琴的操縱單元，由我們可以直觀看到的黑白相間的前部分和觸動(dòng)擊弦機(jī)的“幕后”部分組成。擊弦機(jī)是一種高度精密復(fù)雜的機(jī)械裝置，以至于大多數(shù)鋼琴制造商都不自己生產(chǎn)此裝置，而是委托供應(yīng)商按照他們給出的具體要求生產(chǎn)制造。

以上三個(gè)部件是決定鋼琴發(fā)聲的重要部件，此外能影響鋼琴聲音的還有踏板裝置部分，但本文集中分析與演奏者上半身有關(guān)的演奏技術(shù)，所以將踏板部分的介紹略去。

2.3現(xiàn)代鋼琴制作工藝改進(jìn)產(chǎn)生的演奏技巧變化

（1）擊弦機(jī)、音板及框架制作工藝及材料的改進(jìn)給演奏技巧帶來的改變.。與楔槌古鋼琴及羽管鍵琴的演奏不同，由于前兩者的規(guī)模較小鍵盤較輕，音量小。所以一般只需要演奏者運(yùn)用手指來控制琴鍵。但是隨著鋼琴制作工藝的發(fā)展，尤其上文提到鋼琴框架的鐵質(zhì)材料的運(yùn)用，使琴弦的張力增強(qiáng)了很多倍，而大三角鋼琴的總張力可以達(dá)20噸以上。鋼琴的音板是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，它起到增強(qiáng)聲音及增潤音色的作用。如果單靠琴弦的震動(dòng)發(fā)聲所產(chǎn)生的聲音是很輕微的，或者根本不像鋼琴的聲音。琴弦和音板對于決定鋼琴的音質(zhì)有著重大的作用。三角鋼琴的制音器系統(tǒng)比較沉重，彈奏強(qiáng)的的部分時(shí)，僅依靠手掌關(guān)節(jié)的爆發(fā)力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以基于以上一些特點(diǎn)，鋼琴演奏者需要練就類似運(yùn)動(dòng)員一樣的肌肉強(qiáng)度和耐力。

現(xiàn)代鋼琴演奏推崇“重量彈奏法”，是指在手指具有充分彈性、靈活性、獨(dú)立性及力量的同時(shí)，要加入手臂、后背甚至部分身體的重量來進(jìn)行演奏。運(yùn)用重量法的好處是，在演奏快速跑動(dòng)段落時(shí)，運(yùn)動(dòng)過程減少了肌肉緊繃狀態(tài)（尤其是手指運(yùn)動(dòng)時(shí)小臂的緊張）造成的酸痛，以不至于進(jìn)入越跑動(dòng)越緊張、越緊張?jiān)剿嵬?、越酸痛越緊張的惡性循環(huán)。在演奏浪漫派及以后時(shí)期的鋼琴作品中的強(qiáng)而有力的和弦或低音時(shí)，利用手腕及肩部的帶動(dòng)把前臂與手部置于相對放松的角度，能獲得更通透、自然、共鳴性更好的聲音

琴弦的制作工藝及材料的改進(jìn)給演奏技巧帶來的改變

現(xiàn)代鋼琴的裸弦是采用高強(qiáng)度的特殊鋼絲來制成的。曾加材料的應(yīng)力對改善音色及音的清晰度是有利的。因此鋼琴制造家們必須適當(dāng)?shù)剡x用那種能夠承受集大壓力而一點(diǎn)也不變形和沒有機(jī)械損傷的材料來做弦，所以鋼是最適合制作琴弦的材料。鋼琴琴弦對應(yīng)每一個(gè)音（每一個(gè)鍵）由一根（低音區(qū)）、兩根（中音區(qū)）、三根（高音區(qū)）組成?，F(xiàn)代鋼琴的低音區(qū)，為了得到低頻率的音，會(huì)用軟銅絲或者鋼絲（大部分是紫銅絲）纏繞在鋼絲上制作而成。

前文提到過，音板和琴弦是決定鋼琴音色的重要部件。這兩個(gè)部件的現(xiàn)代化制作工藝的改進(jìn)再加上靈敏的擊弦機(jī)系統(tǒng)給了演奏者很大的表現(xiàn)空間?，F(xiàn)代鋼琴的力度變化可以從PPP做到fff，如果擁有好的控制能力及踏板的運(yùn)用可以把這個(gè)對比做得更大。關(guān)于強(qiáng)奏的演奏技巧前文已敘述過。弱奏的演奏也是通過重量的調(diào)配，根據(jù)不同弱奏的音色和音樂內(nèi)容需運(yùn)用不同的演奏技巧。

3結(jié)論

現(xiàn)代工業(yè)制造工藝的發(fā)展影響著鋼琴制造業(yè)的發(fā)展，鋼琴制造工藝的精益求精及成熟給演奏家提供了更豐富的表現(xiàn)力，也給演奏家?guī)砹烁嗟难葑嗉夹g(shù)課題?，F(xiàn)在鋼琴演奏技術(shù)不單單是手指運(yùn)動(dòng)，在對現(xiàn)代鋼琴制造工藝了解基礎(chǔ)上，如何充分利用這樣一種復(fù)雜并表現(xiàn)力豐富的樂器表達(dá)出最精確的音樂內(nèi)容，是每個(gè)具有專業(yè)素養(yǎng)及使命感的演奏者和鋼琴教學(xué)工作者一生探索的目標(biāo)和責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

1. 周微.西方鋼琴藝術(shù)史音樂卷[M].上海音樂出版社，2003

2. （美）科爾比 著，劉小龍，孫靜，李霏霏 譯.鋼琴音樂簡史[M]. 人民音樂出版社.2010

3.（英）約翰·畢肖普（John Bishop）、 格雷厄姆·巴克（Graham Barker）著，上海妙言翻譯社、莊平賢譯.鋼琴手冊[M]. 人民郵電出版社.2015