蘇杭
【摘要】箏是一種古老的彈撥樂(lè)器。在歷史長(zhǎng)河的發(fā)展中,其音樂(lè)風(fēng)格大致分為九大流派,即陜西箏、河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、蒙古箏、朝鮮箏。它們?cè)谝魳?lè)風(fēng)格和演奏技巧方面各具特色。本文以從陜西箏的歷史發(fā)展和陜西音樂(lè)風(fēng)格方面探討了陜西古箏。
【關(guān)鍵詞】陜西古箏 陜西箏發(fā)展 陜西箏風(fēng)格
文章從陜西音樂(lè)與陜西地域環(huán)境的關(guān)系、陜西箏發(fā)展、陜西箏樂(lè)音律音階、陜西箏派演奏家、陜西箏曲五個(gè)方面來(lái)探索陜西箏樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格。
一、陜西音樂(lè)與陜西地域環(huán)境的關(guān)系
從自然環(huán)境來(lái)看,陜西位于我國(guó)西北部,黃河中游黃土高原一帶,地表溝壑縱橫、氣候寒冷干燥。雖然自然環(huán)境惡劣,但生活在這里的人們對(duì)生活卻非常執(zhí)著。因此,陜西音樂(lè)中一直充滿著積極向上的情緒。從人文社會(huì)條件來(lái)看,在歷史上,陜西省會(huì)西安是中國(guó)八大古都之一,是古代中華文化交流的中心,農(nóng)耕文明與游牧文明在這里得到了完美的融合。在陜西音樂(lè)的百花園中,各具特色的民族文化異彩紛呈,既相互交融又相互促進(jìn),共同熔鑄了燦爛的陜西音樂(lè)。因此,在陜西音樂(lè)中充滿了豐富多彩的各民族音樂(lè)風(fēng)格,尤其是在其他音樂(lè)中看不到的粗獷、豪放、古樸、豁達(dá)、樂(lè)觀、寬容的音樂(lè)風(fēng)格。
二、陜西箏發(fā)展
陜西箏又稱為“秦箏”,而陜西又是我國(guó)古箏的發(fā)源地,歷史上有“真琴之聲”之稱?!妒酚洝?李斯列傳》載李斯諫秦始皇書曰:“夫擊甕叩擊,彈箏搏辟,而歌呼嗚鳴,快耳目者,真秦之聲也?!边@反映了在箏樂(lè)在秦代已經(jīng)得到極大發(fā)展,但隨著朝代更替、文化遷移,陜西箏樂(lè)逐漸散佚了。近些年來(lái),有關(guān)人士開(kāi)始復(fù)興陜西箏。其中的音樂(lè)材料大部分采用了陜西戲曲音樂(lè)、民歌音樂(lè)。在演奏方面上則學(xué)習(xí)、吸收、借鑒其他流派的演奏技法。正如曲云在《陜西箏曲及其調(diào)式音階》中寫到:“陜西的專業(yè)箏人依據(jù)地方戲曲秦腔、迷胡、碗碗腔及大型器樂(lè)演奏形式西安鼓樂(lè), 以及民歌、說(shuō)唱形式道情、愉林小曲等樂(lè)種進(jìn)行挖掘、整理、改編、創(chuàng)作了大量的陜西箏曲?!?/p>
陜西箏在箏派的歷史地位是毋庸置疑的。在李宜洺的《承“歌呼嗚嗚”,興陜西箏派——周延甲“聲腔化”箏樂(lè)的追求及啟示》中對(duì)于陜西箏派是否屬于傳統(tǒng)箏派產(chǎn)生了分歧。筆者認(rèn)為雖然近些年來(lái)大部分陜西箏曲都是陜西古箏家根據(jù)當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)二度創(chuàng)作得來(lái)的,但其音樂(lè)素材主要來(lái)自陜西當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)音樂(lè)。因此,陜西箏派既有傳統(tǒng)的音樂(lè)素材又有現(xiàn)代的演奏技法和音樂(lè)風(fēng)格,它把傳統(tǒng)與現(xiàn)代很好的結(jié)合在一起,是當(dāng)代古箏音樂(lè)發(fā)展的精華。
三、陜西箏樂(lè)音律音階
陜西音樂(lè)中有“苦音”和“歡音”之分。傳統(tǒng)的陜西箏常為陜西戲曲伴奏,因此在音律音階方面大多遵循了陜西戲曲的音律音階規(guī)律。其中最重要的是陜西箏曲七聲音階中出現(xiàn)兩個(gè)特殊音即“微升4”和“微降7”。正如邵吉民在《<秦桑曲>與陜西秦箏流派》中這樣寫到:“陜西地方戲曲很多, 但具有獨(dú)特風(fēng)格為代表的三大劇種(秦腔、眉戶、碗碗腔) ,他們?cè)谝綦A構(gòu)成、音律音準(zhǔn)方面, 有其共同的特性,其表現(xiàn)為微調(diào)式的七聲音階,在這七聲音階中,有兩個(gè)特性音〔又稱偏音)‘4與‘7 在音律上高低帶有微差?!?音偏高(接近于“#4”)‘7音偏低(接近于‘b 7)?!?具有這兩個(gè)特殊音的曲調(diào)我們稱為“苦音”。曲調(diào)中多運(yùn)用“3(mi)”和“6(la)”的稱為“歡音”。在陜西箏曲中“歡音”和“苦音”是交替使用的,經(jīng)常在演奏中從“3(mi)”變化到“4(fa)”;“6(la)”變化到“7(si)”。因而造成了色彩豐富的陜西音樂(lè)。在除此之外,音律音階還有上行大跳下行音階的規(guī)律。一方面,音階在上行時(shí)運(yùn)用大跳體現(xiàn)了人民爽朗豪放的性格,在下行時(shí)多用下行音階描寫了勞動(dòng)人民農(nóng)作后的竊竊私語(yǔ)生活情境。另一方面,上行跳躍音階的高亢、活躍性和下行級(jí)進(jìn)音階的糅合、委婉性交替結(jié)合,使陜西箏曲的音樂(lè)更加的豐富多彩。
四、陜西箏派演奏家
當(dāng)下最重要的陜西箏樂(lè)家當(dāng)屬周延甲(山西)先生。他是陜西箏派的領(lǐng)軍人物,為陜西箏做出了巨大的貢獻(xiàn)。首先,周延甲創(chuàng)編了許多陜西箏曲的優(yōu)秀作品:《秦桑曲》、《繡金匾》、《姜女淚》等。其次,提出了“秦箏歸秦”的主張,復(fù)興陜西箏樂(lè)。他是西安音樂(lè)學(xué)院古箏教育的先輩。最后,周延甲對(duì)陜西箏樂(lè)“聲化腔”的貢獻(xiàn)。除此之外,周延甲先生的學(xué)生曲云(山東)和周延甲的女兒周望也為陜西箏樂(lè)做出了巨大貢獻(xiàn),尤其是曲創(chuàng)作的樂(lè)曲《香山射鼓》為陜西箏樂(lè)又增添了一顆耀眼的明珠。箏樂(lè)大師曹正曾這樣評(píng)價(jià)曲云“曲入云霄,名副其實(shí)”。曾撰譽(yù)她為“開(kāi)元(公元713年)第一箏手薛瓊瓊再世”。
五、陜西箏曲
周延甲在20 世紀(jì)70 年代末所創(chuàng)作的《秦桑曲》是陜西箏的代表作。樂(lè)曲描寫了一位女子對(duì)家鄉(xiāng)和親人的思念之情。此曲借用李白《春思》中“燕草如碧絲,秦桑低綠枝,當(dāng)君懷歸日,是妾斷腸時(shí)”中的“秦桑”二字命名。這首樂(lè)曲曾在“山城杯”中獲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。樂(lè)曲的首段較為悲壯,第一主題以慢板的思念音樂(lè)進(jìn)入,第二主題以小快板的急迫音樂(lè)貫穿。
周煜國(guó)于2002年創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是陜西現(xiàn)代箏樂(lè)的代表作。樂(lè)曲以白居易的詩(shī)歌《長(zhǎng)恨歌》為素材創(chuàng)作而成,曲名取自詩(shī)句“云想衣裳花想容”,描寫了楊貴妃與唐玄宗之間的愛(ài)情故事。該樂(lè)曲是在箏曲《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上改編而成,并加以鋼琴協(xié)奏,使得音樂(lè)更加豐富,更加具有欣賞性。樂(lè)曲《云裳訴》將傳統(tǒng)箏曲和現(xiàn)代箏曲完美的結(jié)合在一起,也是一種中西結(jié)合形式的發(fā)展與繼承。
雖然陜西箏在歷史的長(zhǎng)河中曾一度散佚,但今天的新陜西箏派仍然被社會(huì)認(rèn)可。這不僅是由于秦箏有著悠久的歷史文化,更是因?yàn)樗钌畹刂哺谌嗣裆畹耐寥乐幸约氨姸嘧髑摇⒀葑嗉业墓餐?,因此陜西箏樂(lè)有著極其頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。
【參考文獻(xiàn)】
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