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    扁平化設(shè)計的藝術(shù)分析

    2015-05-30 00:31:14殷慶飛
    作家·下半月 2015年3期
    關(guān)鍵詞:扁平化

    摘要 扁平化設(shè)計風格代表了全新設(shè)計時代的來臨,它以超越于擬物化設(shè)計的思維方式,為欣賞者和用戶群體提供了全新的審美體驗,從而豐富和完善了擬物化設(shè)計中存在的不足和缺陷。扁平化設(shè)計不僅應視為設(shè)計風格,同時也是設(shè)計者的精神表達和藝術(shù)呈現(xiàn),具有審美享受的價值。

    關(guān)鍵詞:扁平化 擬物化 藝術(shù)分析

    扁平化設(shè)計風格是當下界面設(shè)計的發(fā)展趨勢,它具有表達形式簡潔準確,用戶能夠更高效地接收信息傳達、輕松地體驗的特性。在逐漸取代擬物化設(shè)計風格的同時,扁平化設(shè)計所展現(xiàn)的信息蘊藉量和情感傳遞的準確性、針對性是其取得優(yōu)勢的關(guān)鍵。扁平化設(shè)計風格的出現(xiàn)是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物,也是隨著社會思維的演變而導致的設(shè)計思維轉(zhuǎn)型的結(jié)果。我們不僅要重視扁平化設(shè)計作為特定時代語境下的技術(shù)產(chǎn)物具有的意義,它同時也應該成為體現(xiàn)當下社會追求簡易化設(shè)計理念的具體表現(xiàn)。為更好地適應當下的發(fā)展潮流,并為今后的界面設(shè)計奠定基礎(chǔ),我們有必要從彰顯扁平化設(shè)計的設(shè)計元素入手對其運用方法進行研究,并努力總結(jié)可資借鑒的規(guī)律。

    一 扁平化設(shè)計的藝術(shù)追求

    扁平化設(shè)計是相對于“擬物化”設(shè)計而言,二者具有技術(shù)層面的承繼性。所謂擬物設(shè)計“就是使程序圖標盡可能的接近現(xiàn)實生活中所見的真實物體。這樣的圖標能大大消除年齡、文化、民族、性別等因素的影響和提高使用者的用戶體驗?!痹缙诘臄M定物設(shè)計由于具有能夠在較短時間內(nèi)幫助用戶獲取相關(guān)資訊的作用,得到了設(shè)計者和消費群體的認可。評價一款擬物設(shè)計作品成敗的重要標準就是看設(shè)計物能在多大程度上符合模仿對象,越是接近實物,其價值愈大。扁平化設(shè)計則不同,它追求的是完全的平面化,核心思想就是要放棄一切裝飾效果。扁平化設(shè)計的潮流可以追溯至1995年微軟發(fā)布的WINDOWS95操作系統(tǒng),微軟公司在其中BIOS系統(tǒng)的設(shè)計中融入了新的設(shè)計理念,這一風格沿用至今并產(chǎn)生了深遠的影響。在最早的設(shè)計理念中,微軟公司試圖采用更具視覺沖擊力的圖像呈現(xiàn)模式,但技術(shù)條件的限制使得最終呈現(xiàn)的方案為扁平化。作為在特定限制條件下被迫選擇的方案,微軟及其后來發(fā)布的多款操作系統(tǒng)的界面都采用了扁平化設(shè)計風格,開啟了現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域的新篇章。

    扁平化設(shè)計雖然緣于技術(shù)條件的制約,但在經(jīng)過近二十年的發(fā)展之后,也積累了十分豐富的經(jīng)驗并呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)追求。一方面,扁平化設(shè)計風格不再以陰影、光線作為主要的技術(shù)手段,使得傳統(tǒng)的設(shè)計技術(shù)遭遇到了前所未有的挑戰(zhàn),促使設(shè)計者從全新的角度思考如何實現(xiàn)預訂的設(shè)計理念。另一方面,扁平化設(shè)計開辟了全新的設(shè)計領(lǐng)域,將人們從傳統(tǒng)的擬物化時代中抽離出來,創(chuàng)造了全新的設(shè)計時代。

    首先,從設(shè)計理念的層面而言,扁平化設(shè)計試圖營造出更為豐富的信息傳遞形式,使得傳統(tǒng)的擬物化設(shè)計向受眾傳遞的信息能夠得到豐富和拓展。一方面,扁平化設(shè)計呈現(xiàn)給受眾群體的視覺呈現(xiàn)物涵蓋了立體、仿真的視覺效應,增強了信息傳遞的可感性。另一方面,扁平化設(shè)計營造出信息層級的豐富性特征,為受眾群體提供可供揣摩和欣賞的藝術(shù)審美對象。

    其次,扁平化設(shè)計作為特定的設(shè)計風格并不排斥擬物化設(shè)計的基本概念,甚至是在前者的基礎(chǔ)上有所借鑒和提升。當下的學術(shù)研究和設(shè)計實踐活動中,人們多糾纏于扁平化設(shè)計和擬物化設(shè)計的優(yōu)劣問題。筆者認為,作為設(shè)計風格的二者并不矛盾,甚至可以相互補充。扁平化設(shè)計風格中,圖形設(shè)計主要應用在界面圖標上,集體表現(xiàn)為去除繁復精美的裝飾線條、漸變、后置陰影等效果,使其簡潔化,取而代之的是造型上更容易識別的圖形,使其在辨識度和說明性上更符合人類潛意識里的認知習慣,而且減少了由于圖形信息復雜造成操作失誤。扁平化的設(shè)計理念下,大量的圓形、方形、三角形、不多于六邊的正多邊形都成為了主要的設(shè)計元素,這些圖形被設(shè)計成組合簡潔優(yōu)雅、形狀和轉(zhuǎn)角弧度有規(guī)則、線條寬窄主次有序、符合當代審美的圖標。

    再次,扁平化設(shè)計為受眾提供多元化的審美體驗。根據(jù)扁平化設(shè)計理念完成的作品,其風景和建筑圖像被處理成長方形的“扁”比例,設(shè)計者選用較少的圖片謀求更為豐富的信息表達空間。在具體的技術(shù)操作中使用聚焦鏡頭,使得相關(guān)信息呈現(xiàn)更突出。在營造出有別于日常生活狀態(tài)的同時,扁平化設(shè)計使人們進入到更為多元化的信息空間中。在差異化色彩呈現(xiàn)的同時,利用不同塊面之間色彩、圖像的差異化特征,使得呈現(xiàn)給受眾的信息更為豐富和多元。

    二 扁平化設(shè)計的審美表達

    作為設(shè)計風格的扁平化設(shè)計理念已經(jīng)滲透到當下的設(shè)計活動中,它為設(shè)計者發(fā)揮聰明才智提供了更為廣闊的技術(shù)平臺,同時也實現(xiàn)了為使用者提供更佳審美體驗的契機,從而創(chuàng)造出超越于傳統(tǒng)“擬物設(shè)計風格”的新潮流。但我們也必須承認,“界面擬物化設(shè)計的初衷是降低用戶的學習成本、理解難度,使得無論年齡大小、是否有操作經(jīng)驗都可以在拿到設(shè)備后的短時間內(nèi)輕松快速掌握它的用法?!边@一點是扁平化設(shè)計最大的優(yōu)勢所在,也是它作為當下社會崇尚簡約化、追求個性化和減少設(shè)計要素中冗余信息的要求所致,體現(xiàn)了更為人性化的設(shè)計原則。它的審美表達方式是在吸收擬物化設(shè)計以追求高度仿真為原則的基礎(chǔ)上,將模擬對象以盡可能高度抽象的方式相結(jié)合。

    作為長期被采用的設(shè)計方式,擬物化設(shè)計表現(xiàn)出強大的藝術(shù)生命力和廣泛的適應性,它能夠在諸多領(lǐng)域的運用中,準確地傳遞出設(shè)計者試圖表達的審美理念。但擬物所強調(diào)的高度仿真性屬性又成為制約其發(fā)展的外部因素,它在滿足設(shè)計者試圖表達信息的準確性同時,又嚴重地制約了深層次審美表達的實現(xiàn)。擬物化設(shè)計試圖通過模擬客觀存在物的形貌特征,在喚起人們審美體驗和審美享受的同時,向欣賞者傳遞出較為明確的信號,卻束縛了欣賞者從獲得豐富的情感信息的可行性。因此,扁平化設(shè)計技術(shù)的出現(xiàn)不僅意味著設(shè)計風格的變化,它還預示著嶄新的設(shè)計時代的來臨。

    經(jīng)典的扁平化設(shè)計是針對色彩做扁平化處理,并最終呈現(xiàn)在界面上,這一點是扁平化設(shè)計與擬物化設(shè)計的最大區(qū)別所在。從技術(shù)層面的因素進行考察,我們會發(fā)現(xiàn)扁平化設(shè)計僅僅完成了視覺元素的特殊處理,使其呈現(xiàn)較為特殊的畫面效果。它帶給欣賞者的審美體驗則完全不同,從而營造出專屬于扁平化設(shè)計風格的審美表達原則。在以“方格塊面”為起始的設(shè)計概念中,“磁貼”的扁平化圖標多采用整體性特征突出的色彩作背景,界面中的扁平化色塊色彩面積相等、形狀也基本一致。將文字和圖形置于其上,從而在視覺呈現(xiàn)上實現(xiàn)色彩鮮明、活潑跳躍的視覺感受。即使設(shè)計師在色塊上也會使用“長投影”等方式制造局部的立體效果,但并不妨礙界面整體的扁平化的二維效果。這種設(shè)計風格決絕地拋棄了復雜的色彩搭配、過度的色彩渲染,使色彩回歸“原始”,用平鋪直敘的方式直截了當表達色彩意圖,能夠快速直觀地通過色彩認知界面,避免形狀多變和色彩豐富所傳遞出的信息及情感帶來的困惑。

    通過在并列的色塊快速瀏覽信息,減少了學習新事物的時間,更加關(guān)注功能本身,滿足了輕松時尚的審美趣味。扁平化設(shè)計的審美表達始終圍繞著用戶體驗展開,這不僅是技術(shù)層面的視覺享受,也是思維意識層面的審美活動。單一化、固態(tài)化的設(shè)計對象被賦予了更為豐富的情感信息,在追求更為全面的視覺呈現(xiàn)同時,為欣賞者提供了截然不同的視覺體驗。

    在實現(xiàn)扁平化設(shè)計理念的過程中,中國設(shè)計師也沒有完全遵循這一套源自西方的設(shè)計模式,而是采取了大膽的創(chuàng)新。他們針對中文字體本身線條復雜、變化多的特點做出了調(diào)整。尤其是以繁體中文為主要字體的港澳臺地區(qū),在扁平化設(shè)計風格下的選擇更要謹慎。類似問題的思考,在與中國文化淵源極深的日本和韓國同樣存在。因此,中文字體中線條簡單,變化少、時尚感強的字體更適合扁平化設(shè)計風格,常見的字體包括微軟雅黑、黑體、麗黑、中等線、雅宋、方正蘭亭、幼圓等。設(shè)計趨勢一旦席卷而來,勢必不可阻擋。由于扁平化設(shè)計的源發(fā)始于西方,在適應本土化的過程中,勢必需要設(shè)計師充分發(fā)揮創(chuàng)意,設(shè)計出更多更適合的中文字體來應對潮流。

    三 扁平化設(shè)計的實現(xiàn)方式

    扁平化設(shè)計藝術(shù)追求、以及審美表達的實現(xiàn)絕非是空洞的,它需要通過具體的設(shè)計方案加以呈現(xiàn)。在上文的論述中,我們已經(jīng)討論了在設(shè)計中較為重要的圖像、塊面化色彩和字體所發(fā)揮的作用,除此之外,尚有版式設(shè)計需要我們認真加以對待。在傳統(tǒng)的擬物設(shè)計風格影響下,設(shè)計者關(guān)注的焦點問題主要集中在兩點:其一,選取何種對象作為模擬物,要力求它能夠符合設(shè)計者的思維,并反映出設(shè)計主題試圖傳遞的信息;其二,模擬物被確定之后,就需要采取特定的設(shè)計模式對它進行處理,使其從普通的客觀存在物中超越出來,成為凌駕于精神表達主題之上的最佳載體。

    受到傳統(tǒng)思維觀念的影響和制約,任何一種設(shè)計理念被落實到設(shè)計實踐中,都需要借助更為直觀的操作審視,但同時也是設(shè)計者本人審美思想的真實表達。作為游走于頭腦中的設(shè)計初衷和現(xiàn)實的設(shè)計作品之間的操作者,為了盡可能地呈現(xiàn)出自己的設(shè)計追求,以及追求高度仿真的設(shè)計方案的藝術(shù)呈現(xiàn),他們需要根據(jù)自己的操作在技術(shù)允許的范圍不斷發(fā)展。

    通過優(yōu)秀的版式設(shè)計處理各項視覺元素之間的關(guān)系是保證扁平化設(shè)計高水準的前提。在形式高效服務于功能的前提之下,扁平化的界面需要將內(nèi)容之間的層級關(guān)系變淺,呈并列化的形式展現(xiàn)在用戶眼前。與傳統(tǒng)的柵格化網(wǎng)頁設(shè)計相比,在扁平化設(shè)計風格中,運用整齊規(guī)則的色塊區(qū)隔各項版塊,版塊之間的距離更大。同一版塊內(nèi),各內(nèi)容之間同樣用整齊的色塊或線條區(qū)分,字體與圖形在各自塊面中的比例將保留四分之一甚至更多留空,使界面寬松有遐想空間。在傳統(tǒng)網(wǎng)頁柵格系統(tǒng)上的大膽調(diào)整,既在形式上使信息層級關(guān)系并列展開,避免了層層點擊帶來的繁瑣;又引領(lǐng)用戶的視線,簡潔輕松地扁平化操作界面,帶給用戶高效親切之感。進化了的柵格版式設(shè)計理念對于扁平化設(shè)計風格來說,是絕佳的解決之道。

    在界面設(shè)計的扁平化潮流中,通過輕松、簡潔、高效的表現(xiàn)形式關(guān)注功能本身的概念,將長期作為主流的設(shè)計理念而被遵守。同時,我們對比曾經(jīng)發(fā)展到極致而被逐漸拋棄的擬物化設(shè)計,雖然扁平化設(shè)計風格已經(jīng)成為主流,無數(shù)設(shè)計師都在視覺元素的運用上開動腦筋發(fā)揮創(chuàng)意,優(yōu)秀的設(shè)計案例仍然不斷涌現(xiàn),但設(shè)計原則一經(jīng)確立,視覺元素的運用手段和方法勢必會沿著“大一統(tǒng)“的方向發(fā)展,最終出現(xiàn)固化,走入瓶頸?,F(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)的“偽扁平化”和“類扁平化”設(shè)計風格就是設(shè)計師們不愿意固守規(guī)則所作出的一些嘗試。因此,繼續(xù)深化扁平化設(shè)計風格下的視覺元素運用研究,探討未來界面設(shè)計的發(fā)展趨勢,具有必要的現(xiàn)實意義。

    注:本文系廣西壯族自治區(qū)教育廳教改課題(課題編號:2013JGA42),《構(gòu)建獨立學院藝術(shù)設(shè)計專業(yè)課程體系新模式的研究與實踐》的支撐論文。

    參考文獻:

    [1] 鄒治豪:《扁平化設(shè)計對藝術(shù)設(shè)計教學影響的新思考》,《楚雄師范學院學報》,2014年第7期。

    [2] 馬娜娜:《簡潔而不乏味——淺談扁平化界面設(shè)計》,《大眾文藝》,2013年第16期。

    [3] 傅婕、趙江洪、譚浩:《基于潛意識和行為習慣的交互設(shè)計啟示性》,《包裝工程》,2013年第2期。

    [4] 李世國、費釬:《和諧視野中的產(chǎn)品交互設(shè)計》,《包裝工程》,2009年第1期。

    [5] 孫辛欣、李世國、靳文奎:《基于用戶無意識行為的交互設(shè)計研究》,《包裝工程》,2011年第20期。

    (殷慶飛,廣西師范大學漓江學院講師)

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