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    菲利普·羅斯《美國牧歌》中倫理悲劇的本質(zhì)探討

    2015-05-30 13:49:57楊宏張珍珍
    作家·下半月 2015年3期

    楊宏 張珍珍

    摘要 菲利普·羅斯的《美國牧歌》作為“美國三部曲”中的第一部,以主人公利沃夫逾越倫理身份而發(fā)生不可避免的悲劇為主線,講述了從大蕭條時期到20世紀末,在歷史與政治水乳交融的背景下,利沃夫感受到夢想與現(xiàn)實的差距,碰撞到自我與社會的沖突,違背倫理禁忌,導(dǎo)致烏托邦式的田園夢想破滅。該小說以蒙太奇手法呈現(xiàn)了一個家庭、時代、種族與倫理的悲劇。本文基于小說主線,從三方面逐層深入,探討了主人公因逾越倫理身份而發(fā)生倫理悲劇的內(nèi)在本質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:《美國牧歌》 倫理身份 倫理悲劇

    1997年,菲利普·羅斯創(chuàng)作的“美國三部曲”的第一部——《美國牧歌》公開發(fā)表,并于1998 年獲得普利策文學(xué)獎。小說的主人公利沃夫借助自身力量,跨越身份,融合猶太、美國兩級文化,轉(zhuǎn)變成為一名成功的第三代美國猶太移民。但是,女兒梅麗參與戰(zhàn)爭和種族矛盾抗議活動的行為卻摧毀了他的美國夢,烏托邦樂園的夢想也予以破滅,自此,一家人陷入了60年代美國猶太人的真實生活中,女兒和妻子的叛離毀滅了身為猶太人的利沃夫原本美好的美國生活,一部從大蕭條到20世紀末的興衰史由此而生。

    《美國牧歌》獲得了國內(nèi)外學(xué)者的密切關(guān)注,多從社會歷史與個人存在的關(guān)系角度予以評價。德里克?羅伊爾認為,該小說形象地融合了個人和民族,歷史政治與個人的自由權(quán)利。在《新編美國文學(xué)史》中,王守仁教授稱《美國牧歌》是菲利普·羅斯對歷史和生活的感悟,深刻分析了思想對立的老一輩猶太人和年輕一代背后的政治環(huán)境,是一部具有深刻意義的杰出著作。在凱瑟琳·莫利眼中,羅斯是一個對美國民族身份的多樣性情有獨鐘的人。塞弗在深刻解讀《美國牧歌》后,認為該小說對往日的懷念充滿嘲諷意味,對比了往日的理想與現(xiàn)實的墮落。戴衛(wèi)·布羅納則認為,《美國牧歌》這部經(jīng)典偉大的小說中,主人公自身的狂妄及背后的政治環(huán)境導(dǎo)致悲劇發(fā)生。此外,伊萊納·塞弗發(fā)現(xiàn),《美國牧歌》對“人生”這個概念進行了隱晦描述,它認為人生以理想與現(xiàn)實、神圣與世俗、遠大抱負與無所行動之間的不協(xié)調(diào)為特點,可以堪稱一個荒謬的充滿悖論的劇院。本文以蒙太奇手法,從三方面探討主人公利沃夫逾越倫理身份而發(fā)生倫理悲劇的內(nèi)在本質(zhì)。

    一 逾越倫理身份

    菲利普·羅斯在小說中對身份情有獨鐘。猶太人在遷徙的過程中,已慢慢建立起了家庭的觀念,而羅斯在小說中恰如其分地體現(xiàn)了這一點。這是對《美國牧歌》的客觀評價。羅斯作為一名猶太作家,對猶太人在異域的生存環(huán)境甚為了解,他將真實的社會環(huán)境闡述到小說中,將家庭的概念融入到意識中,刻畫了主人公塞莫爾·利沃夫及其普通的猶太家庭倫理身份的轉(zhuǎn)變和逾越的過程。家庭和宗教作為重要力量已經(jīng)成為常見的主題。類似于“柯爾曼”——《人性的污穢》男主角,雖然利沃夫沒有先天的經(jīng)濟、地位及身份優(yōu)勢,但他通過后天的拼搏,用自己的力量探索美國主流文化與猶太傳統(tǒng)之間的融合與碰撞,自力更生、經(jīng)濟獨立,成為了人們心中崇拜的名人,成為了一名成功大家,成為了人們羨慕的擁有美貌妻子的成功男人,他用雙手為自己創(chuàng)造了一個嶄新的身份。

    作為一個猶太人,利沃夫因金發(fā)碧眼被稱為“瑞典佬”,這個老式的美國綽號暗含著倫理身份的轉(zhuǎn)變,暗含著種族身份、宗教身份的轉(zhuǎn)變,一個原初的猶太人轉(zhuǎn)變?yōu)閳A滑的瑞典人,一個猶太教轉(zhuǎn)變?yōu)榛浇蹋@其中包含著莫大的諷刺。在這種轉(zhuǎn)變中,利沃夫戴著虛假的面具竭力實現(xiàn)自身與美國文化的融合,在他的身上,世故與文雅兼具,自滿與虛偽兼并。“瑞典佬”利沃夫,這個古老的外號幫助他慢慢地與美國生活融合,滿滿地滲透入美國的文化環(huán)境,轉(zhuǎn)變成一個高大、自信、滿滿正能量的美國佬。在利沃夫的身上,散發(fā)的是一種積極的能量,一股堅定的決心,一片美好的希望?!叭鸬淅小边@個綽號讓利沃夫成為了體育明星,甚至成了“宙斯”,“在威夸依克猶太人家里像太陽神般被供奉”。

    但是,成就并非一日之功,利沃夫的新身份是由一種進退兩難的境地構(gòu)建而成的。利沃夫?qū)⒆约憾ㄎ怀衫硐胱杂烧撸瑯O力要擺脫傳統(tǒng)猶太人風俗習(xí)慣,不顧傳統(tǒng)美國人的桎梏,最大限度地使用自己的權(quán)利,內(nèi)心安全、心地坦然地作為平等公民生活在平等的人群中。但是,內(nèi)森(小說敘述者)卻認為,利沃夫失去了個體的獨立性,他只是時代的玩物,只是歷史的工具。猶太、美國兩種不同的文化歷史環(huán)境使得利沃夫既享受著美國的繁榮,又保存著猶太的處世哲學(xué),他的倫理身份的逾越與轉(zhuǎn)變充滿著內(nèi)在的矛盾與對立。

    利沃夫的名字Seymour中蘊涵的寓意也在某種程度上體現(xiàn)了自身身份轉(zhuǎn)變后經(jīng)歷的痛苦與艱難,利沃夫期待“See More”,期待看到更多、清楚更多,試圖享受生活的“甜蜜”,卻不償所愿。利沃夫處在世俗的環(huán)境中,戴著虛偽理性的面具,竭力讓生活平靜如常,但是內(nèi)心的困惑、克制的情緒等一切難題卻無法逃避。他的女兒梅麗讓他付出努力換來的美國生活發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。梅麗似乎將利沃夫視為生活在優(yōu)越美國的逃犯,對他的成功毫無興趣,將他美好的烏托邦田園理想摧毀,將他拖入充滿敵意的一方,拋入憤怒、絕望、狂暴。

    歷史學(xué)家史蒂芬·懷特費爾德曾說,猶太文化的形成,與早期猶太移民身份的堅定性密不可分。20世紀末,如何區(qū)分猶太人成為一個難題,越來越多的猶太人特點已經(jīng)變得模糊不清。利沃夫的努力使他過上了美國的富裕生活,達到了祖輩們所不能及的生存境地,但同時也完全切斷了猶太的文化牽絆,失去了親密的家庭。或許,利沃夫從來就沒有以真正的猶太身份生活過。

    利沃夫在過去與現(xiàn)實的夾縫中虛偽地生活著,他無法正面迎擊美國與猶太文化的沖突,無法應(yīng)對歷史與現(xiàn)實的差距,他只能戴著冷酷的面具,壓抑情緒,克制恐懼,在內(nèi)心的矛盾下,用一生的時間來挑戰(zhàn)忍耐。利沃夫的內(nèi)心沖突,本質(zhì)上就是倫理身份的沖突,轉(zhuǎn)變還是保存,不只是個體自我決定,還要受到歷史環(huán)境的影響。利沃夫的倫理身份的轉(zhuǎn)變使他深陷理想美夢與幻想破滅之間不能自拔。在內(nèi)森看來,利沃夫始終戴著虛假的面具做著自認為有追求的事情,人們不會看到也觸碰不到他面具背后隱藏的真實內(nèi)心,他就是讓人那么地琢磨不透。

    二 跨越倫理禁忌

    對于小說等文學(xué)藝術(shù),滲透轉(zhuǎn)變是一種常見的思想表現(xiàn)形式。比如,逾越倫理觀念的后果往往是主人公思想的過激反應(yīng),進而產(chǎn)生對制度的違反和不屑一顧(聶珍釗,21)。正如《美國牧歌》中的利沃夫所現(xiàn),非理性思想的存在導(dǎo)致他跨越倫理禁忌,犯下了無可挽回的錯誤,只能后悔和無奈。對于“個性的理性存在”這個問題,特里·格羅斯曾問羅斯關(guān)于生命的意義何處所在的問題,羅斯認為,無論生命是否有意義,都可以認為它一定是存在意義的。在《美國牧歌》中,羅斯努力探索個體的理性存在,更多地揭示個體的生存處境而不是時代的社會現(xiàn)狀,這也正是為什么人們認為出自羅斯之手的“美國三部曲”是存在一些社會和價值觀問題的。利沃夫與女兒梅麗兩個鮮明的特色分別展現(xiàn)了一個猶太父輩人的積極向上,及一個猶太子輩自私自利、價值觀扭曲的社會無奈與觀念窘態(tài)。

    在第一、二、三代猶太人仍處在尊崇猶太戒律的環(huán)境下,新一代美國猶太人卻幾乎拋棄了老一輩的觀念。1986年,羅斯之作《反生活》獲得發(fā)表,作者在文中提出了追尋“希望之鄉(xiāng)”,對第四代猶太人身上猶太因子逐漸消逝的現(xiàn)象做出了深刻探討。相比之下,《美國牧歌》則是基于悲傷的色彩對散居猶太人無從選擇的尷尬處境進行探索。內(nèi)森因為生病而被“閹割”,這一悲劇的人物多次出現(xiàn)在《美國牧歌》和《人性的污穢》里,也許正是猶太身份喪失后失去生命力的最明顯的象征。

    羅斯通過《美國牧歌》深刻體現(xiàn)了猶太文化漫長歷史發(fā)展過程中,父子價值觀顯性沖突的倫理關(guān)系。利沃夫娶外族妻子,違背猶太家庭傳統(tǒng),與父親產(chǎn)生沖突。后又與女兒顛覆倫理關(guān)系,導(dǎo)致家庭破碎,事業(yè)衰敗。這種沖突的父子關(guān)系與猶太民族的流浪史密不可分。猶太人在不停的流浪與遷徙中,總要面對一個對自由文化保存延續(xù)還是對新環(huán)境適應(yīng)融合的問題,總要陷入進退兩難的境地。羅斯在早期的《波特諾的怨訴》中描述的則是作為猶太人子輩一代,他們憧憬美國開放式的物質(zhì)生活,但又不得不背負身為猶太人的身份責任,思想的矛盾使得他們懷疑自己、失去自信、迷茫彷徨,從而形成一種與猶太父輩之間的隱形沖突。從隱性到顯性,從《波特諾的怨訴》到《美國牧歌》,有評論說,在羅斯文中,父親總是在為了子輩的幸福而努力,總是在為子一代爭取權(quán)益,為他們創(chuàng)造幸福,但是子輩們卻不珍視他們的辛苦努力,所做的都只是步步滿足自己的需求。

    利沃夫的悲劇把“受挫的愛情、破裂的家庭、痛苦的婚姻、無情的子女”這種早期美國移民家庭的生活展現(xiàn)得淋漓盡致。然而,歷史的力量是強大的,當猶太移民初始移民來到美國時,當時的政治和社會環(huán)境所產(chǎn)生的影響是巨大的。利沃夫的悲劇大部分也歸結(jié)于當時的環(huán)境因素。東歐移民為了適應(yīng)新的環(huán)境和文化,為了接受新的思想和挑戰(zhàn),他們不得不與傳統(tǒng)決裂,不得不拋棄老一輩的封閉的思想,在向新世界融化的過程中,他們備受煎熬,受到新鮮事物的吸引,內(nèi)心的騷動與混亂也油然而起。新一代的猶太移民已經(jīng)慢慢切斷了與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系,他們憧憬美國的物質(zhì)與經(jīng)濟生活,他們渴望自由,渴望理性。但是,《美國牧歌》中利沃夫的女兒梅麗的所作所為帶來的卻是令人后悔與惋惜的無奈。

    三 體現(xiàn)生存寓言

    在布拉德雷眼中(英國的知名文學(xué)批評家),“悲劇世界中的終極力量是一種道德秩序”。羅斯的小說《美國牧歌》中,主人公利沃夫懷揣美好的烏托邦夢想努力奮斗,卻因逾越倫理而進退兩難,因非理性存在而導(dǎo)致家庭破裂。路易斯·門納德作為評論家,提出了自己的觀點。他認為,利沃夫悲劇發(fā)生的原因在于他處在流散的途中,無論是戰(zhàn)前的美國還是逃離的猶太,都已經(jīng)對他封閉,他已回不到過去。利沃夫一家的遭遇是“意料之中的意料之外”,時間導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生,原來的猶太人逃離壓迫,逃離貧窮,現(xiàn)在卻逃離自由,逃離富有?!皯?yīng)有的東西并不存在,離經(jīng)叛道反而隨處可見。”

    羅斯的《美國牧歌》“主要是一部關(guān)于猶太同化和記憶缺失的精巧寓言”。主人公利沃夫在狂暴、非理性的歷史力量干預(yù)下,碰撞到倫理的沖突,身陷自我迷失的混亂,導(dǎo)致夢想破滅,上演了一場凄楚的倫理悲劇。小說以家庭史詩的方式為讀者呈現(xiàn)了特定時代的歷史與現(xiàn)實背景下一個猶太移民家庭在異鄉(xiāng)的興衰史,展現(xiàn)出一個現(xiàn)代個體的生存寓言。在格特林這位評論家眼中,《美國牧歌》以一個美國猶太家庭為主題,講述了它從興衰走向破碎的悲哀歷史,這其中不乏人們行為的混亂逃避的選擇。

    在羅斯看來,悲劇既然被打開,就無法再合攏,在主人公的世界里,外界的所有都在與他們唱反調(diào),但是他們的生活又到底錯在哪里。羅斯的小說總是要觸碰讀者的思考,激起讀者的共鳴。在羅德·布魯姆看來,羅斯一直都在通過文學(xué)、通過藝術(shù)向大眾傳達著某種道德或理念層面的生活寓意,引導(dǎo)讀者共同去尋找現(xiàn)實時代中的答案。

    參考文獻:

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    [3] 夏明滇:《消逝的牧歌——〈美國牧歌〉對人生悲劇的深層透視》,《世界文學(xué)評論》,2008年第1期。

    [4] 江穎:《論〈美國牧歌〉的敘事反諷藝術(shù)》,《南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》,2010年第1期。

    [5] 鄭軍榮、李江涓:《論〈美國牧歌〉中的新現(xiàn)實主義藝術(shù)手法》,《電影文學(xué)》,2009年第10期。

    (楊宏,河北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師;張珍珍,河北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師)

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