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    探析中國畫意境對工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響

    2021-09-06 01:46:22常玉茜
    美與時代·美術(shù)學刊 2021年6期
    關(guān)鍵詞:工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作

    常玉茜

    摘 要:在工筆畫的發(fā)展長河中,無論是最初的工筆畫的形成還是迄今為止形形色色的工筆畫,中國畫的意境美一直都在影響著工筆畫的創(chuàng)作。一幅好的作品,不僅需要對現(xiàn)實取材,融入畫家的內(nèi)心情感,還需要在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中融入中國畫的意境,表現(xiàn)的是從觸景生情到寓情于景的過程。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中,中國畫的意境美的影響是巨大的。文章從中國畫意境出發(fā),以藝術(shù)創(chuàng)作過程的三種活動分別論述意境對藝術(shù)創(chuàng)作的影響,并列舉一系列工筆畫家及作品來談論意境對于畫家的藝術(shù)創(chuàng)作的影響,在作品中的哪些方面體現(xiàn)了中國畫的意境。在工筆畫的創(chuàng)作中對畫面氛圍及意境的營造是不可或缺的,在多元化現(xiàn)代社會背景下,營造畫面的意境之美是新一代學習工筆畫者需要注重的問題。

    關(guān)鍵詞:中國畫意境;工筆畫;藝術(shù)創(chuàng)作

    一、中國畫的意境概述

    (一)意境概述

    意境是中華民族在長期的藝術(shù)實踐中形成的一種審美的前提條件。作為一個審美觀念,“意境”一詞最早出現(xiàn)在唐代。詩人王昌齡提出“取景”與“化境”的理論,并提出“意境”這一詞語。意境一詞在以后的生活中更加常見。劉禹錫、司空圖也緊接著提出了“象外象”“景外景”“思維與環(huán)境”的創(chuàng)作思路。明清時期,“意”與“境”的關(guān)系從此變得被大家更加廣泛而深入地討論,主張“抒情”與“意境”應互相交錯[1]。

    那么,究竟什么是意境?過去的文藝理論教科書一般都將其歸為情與景的融合,這個說法當然沒有錯,但是過于空泛,不能夠解釋意境這個概念的內(nèi)在含義。筆者認為意境除了情景交融至少還有以下特點:

    意境不僅是感情和對象的融合,更是作者自己的想法、看待事物的態(tài)度及事物的狀態(tài)與背景氛圍的結(jié)合。筆者認為情與景在融合時,藝術(shù)家經(jīng)過了深刻的思考,不是單純的情感與情緒,而是情中有理、理中有情。宗白華先生在《中國藝術(shù)意境之誕生》一文中引用古人的觀點,“始境,情勝也;又境,氣勝也;終境,格勝也”,從作者自身出發(fā)談到了意境中三個不同的層次。因此,優(yōu)秀的藝術(shù)作品使得情景、意境、情理、形神等因素和諧地交織在一起,塑造赫然、活潑的藝術(shù)形象,使作品產(chǎn)生強烈的表現(xiàn)感染力[2]。

    (二)工筆畫意境的體現(xiàn)

    意境在工筆畫中主要體現(xiàn)在山川、花鳥、人物等物象細致入微的塑造上,往往會給人們形成一種形式至上的錯覺。其實,工筆畫對意境的要求非常高,成功的工筆畫是意境的體現(xiàn),不只是單純的寫實妙技[3]。那么在工筆畫中意境是如何體現(xiàn)的?

    以唐代韓滉的作品為例,他的《五牛圖》是其代表作,這幅畫恰當?shù)乇憩F(xiàn)出牛的身體結(jié)構(gòu)和氣魄,注重拼搏精神的體現(xiàn)。在這幅畫中,他恰當?shù)乜浯罅伺5难劬?,并有意地把它們描繪出來。五牛的瞳孔都是明亮的,達到了形神兼濟的藝術(shù)境界,給人以強烈的藝術(shù)感染力[4]。再如宋代花鳥畫名家趙昌的《寫生蛺蝶圖》在描繪秋野的景致時,畫家用寫實的手法描繪了三只五彩繽紛的蝴蝶。在這幅畫中,無論是蝴蝶的形態(tài)和顏色,還是雜草和野花的形狀,都被精心描繪,給人一種生動的美[5]。

    二、中國畫意境對工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作過程的影響

    (一)中國畫意境對工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中藝術(shù)體驗活動的影響

    一個畫家在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中對意境的營造,是畫家對長期生活的積累,是畫家自己的所見和所聞在腦海中積累和重組的結(jié)晶。工筆畫家何家英在創(chuàng)作《街道主任》時[6],便是通過觀察生活中街道辦事處各種人的活動萌發(fā)了創(chuàng)作的欲望,看到生活氣息濃郁的場景,畫家也體會到其中的意境美,以此刻畫出生活中真實的人物形象。作品通過人物微胖的體型和家居式的服飾細節(jié),將作品的時代特點和生活氣息淋漓盡致地展現(xiàn)在觀者面前。

    (二)中國畫意境對工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中藝術(shù)構(gòu)思活動的影響

    工筆畫作為中國畫的傳統(tǒng)繪畫形式之一,以其嚴謹?shù)墓P法、明亮典雅的色彩和高雅的文人氣息在當代中國畫中具有獨特的魅力。工筆畫注重寫實性,并富有詩意,這是中國傳統(tǒng)繪畫美學中“詩畫”的聯(lián)系。中國畫意境在工筆畫的藝術(shù)構(gòu)思活動中有著重要的影響,因此畫家經(jīng)過藝術(shù)體驗產(chǎn)生一定的靈感后,在進行藝術(shù)構(gòu)思活動時要融入詩情畫意的中國畫意境。

    在工筆畫的藝術(shù)創(chuàng)作過程中進行藝術(shù)構(gòu)思活動時,畫家需要將寫實和詩意巧妙結(jié)合,如何家英始終保持對自然、社會諸事物的敏銳性,運用獨特的藝術(shù)語言將人們熟知的日?;顒愚D(zhuǎn)化為詩意的境界。他的每一幅作品都體現(xiàn)著他對于生活美學的感悟,以寫意精神畫工筆,以詩意為核心來營造。如《十九秋》里的鄉(xiāng)村少女,《酸葡萄》里的小女生形象,畫作中的人物都來自生活,都是畫家對現(xiàn)實的場景在頭腦中加工后展現(xiàn)在畫面中,并運用詩意來進行藝術(shù)構(gòu)思從而創(chuàng)作出的詩意般的作品[7]。

    (三)中國畫意境對工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中藝術(shù)傳達活動的影響

    在工筆畫的創(chuàng)作中,畫家通過對現(xiàn)實的取材在頭腦中構(gòu)思之后展現(xiàn)給觀者一幅富有意境的作品,在藝術(shù)傳達時往往會融入現(xiàn)代題材來表達內(nèi)心感情。如宋代工筆畫的取材受當時的社會背景和當時人們思想觀念的影響,大致分為繁榮富麗與雅致縝麗兩類。如南宋吳炳的《竹雀圖》、李嵩的《花籃圖》取材為宮廷的花鳥,到了宋中期崔白的《雙喜圖》和《寒雀圖》[8],作品風格趨于表現(xiàn)古代文人高雅的思想和意志?,F(xiàn)代的工筆花鳥畫取材更趨于個性的變化和構(gòu)圖的變化,取材保留了傳統(tǒng)的題材如梅、蘭、竹、菊等,又融入了現(xiàn)代的工業(yè)化題材。如陳林《凡·艾克的婚禮》這幅畫的創(chuàng)作既有傳統(tǒng)的對象又有現(xiàn)代的對象,畫面中兩只丹頂鶴面對面,頭頂是現(xiàn)代的燈飾,兩種意象和諧地組織在畫面中。畫家用自己的個性化思維和大片的空白背景和屏風,將自己對于婚禮的憧憬上升到更高的層次、更深的意境。

    三、受中國畫意境美啟發(fā)的現(xiàn)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作實踐

    (一)何家英的創(chuàng)作實踐

    中國工筆畫的精髓是用線條來實現(xiàn)意境,何家英把這種古老而獨特的繪畫語言運用到他的繪畫中去。在他的作品中能夠深切地感受到美的存在,作品中的每一處線條轉(zhuǎn)折起伏與色彩各種層次都蘊含著節(jié)奏和韻律[9]。如他的作品《秋冥》通過對秋季一個小女孩的描繪,表達出美的藝術(shù)觀念,創(chuàng)造一種美麗寧靜的藝術(shù)觀念。畫中女孩凝目冥想,展現(xiàn)一種悲傷的氣氛,背景是鈷藍與紫羅蘭的碰撞,大地被落葉覆蓋,白樺樹枝在一起纏繞交織,風景相互襯托構(gòu)成美麗的深秋景象。女孩的頭在懷里,側(cè)面凝視姿態(tài),表情中呈現(xiàn)溫柔的憂傷,營造出一種夢幻般寧靜的氛圍,整個畫面顯示出觀眾的藝術(shù)觀念和無限的遐想,不禁停下來聽吹動樹葉的微風。這種畫面氛圍深刻反映了藝術(shù)家對秋天的感受,體現(xiàn)了他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作態(tài)度。

    又如他的作品《十九秋》夢幻般呈現(xiàn)了現(xiàn)實中的人物和場景,畫面中的秋天森林和起伏的田野都展現(xiàn)了深秋的寧靜之美。畫中的女孩衣著樸素,有長長的黑色辮子,拿著有紅色葉子的樹枝,害羞而鎮(zhèn)定的表情無意間表現(xiàn)出純真和樸素。整幅作品的細膩筆法表現(xiàn)出了農(nóng)民少女的青春之美,而整幅作品則反映了鄉(xiāng)愁的意境和內(nèi)涵。在色彩方面,畫面的總體氣氛以暖色為主,而衣服圖案的顏色則選擇為冷色,突出了冷暖對比形成的主要和次要空間關(guān)系,構(gòu)圖設計微妙而美麗。在這件作品中,藝術(shù)家以詩意的環(huán)境、典型的藝術(shù)形象、和諧的構(gòu)圖以及油畫等宏偉的色彩打動了觀眾的心。

    (二)羅寒蕾的創(chuàng)作實踐

    中國畫注重“以形寫神”,并通過描繪物體的外部形式來傳達內(nèi)在的魅力。傳統(tǒng)細致的人物畫以線條造型和平面構(gòu)圖為主,傳達了古典藝術(shù)理念。羅寒蕾無論在人物刻畫、題材或者構(gòu)圖、線條以及色彩的運用上,都有體現(xiàn)畫家自身所要表達的意境。色彩在工筆中起到不可或缺的地位,不同人對于色彩的感知不同,所畫出的畫面也不盡相同,而不同的色彩能營造出不一樣的意境美。羅寒蕾的作品中的人物大多從現(xiàn)實取材,筆調(diào)柔和,不做過多的渲染,把色彩簡化,對畫面的黑、白、灰進行自己主觀的處理,根據(jù)畫面的需要夸大或者弱化色彩來表達感情突出意境美[10]。

    如作品《甘霖》中人物衣服的色彩整體看上去干凈、簡潔,給人以簡單明快的感覺。畫面中水墨、赭色加上絨布質(zhì)地,沒有任何多余的結(jié)構(gòu),輕輕地涂抹在皮膚的位置,使皮膚呈現(xiàn)出白皙、柔軟的感覺。

    四、結(jié)語

    中國工筆畫與意境美相互結(jié)合,共同造就了畫家心目中所想表達的情感并通過藝術(shù)創(chuàng)作活動表現(xiàn)出來。在中國工筆畫發(fā)展的長河中,線條始終是畫面的精髓,但是在進行藝術(shù)創(chuàng)作時,仍需要融入中國畫的意境美,通過情景交融使作品更加鮮活,形象更加生動,充分表達出畫家心中所想,因此在工筆畫的創(chuàng)作中對于氛圍的營造是必不可少的。作為新一代青年畫家,在創(chuàng)新的同時融入中國畫意境美是需要學習和注重的問題。

    參考文獻:

    [1]彭建華.淺談中國畫的意境[J].美術(shù)大觀,2008(4):191.

    [2]曹桂生.中國畫的意境美[J].西北美術(shù),2000(1):24-33.

    [3]武維傳.淺談工筆畫中的意境表現(xiàn)[J].國畫家,2008(6):72-73.

    [4]劉俊霞.試論中國山水畫的意境及其表現(xiàn)模式[J].美術(shù)大觀,2009(10):17.

    [5]李善杰.中國工筆畫的意境表達[J].山東大學學報(哲學社會科學版),2009(5):157-158.

    [6]王瑩.聆聽大自然的吟唱:淺析現(xiàn)當代中國風景油畫意境的表達[D].長沙:湖南師范大學,2011.

    [7]周任超.淺談中西方繪畫意境之異同[J].時代文學(雙月上半月),2008(5):114-115.

    [8]陳瀛.工筆畫創(chuàng)作中“意”與“境”的關(guān)系[D].武漢:湖北美術(shù)學院,2019.

    [9]孫鑫.從《巴爾扎克和小裁縫》看藝術(shù)形象的符號化現(xiàn)象[J].大眾文藝,2012(15):148-149.

    [10]李春麗,劉顯成.淺談羅寒蕾當代工筆人物畫的意境美[J].明日風尚,2016(9):199.

    作者單位:

    遼寧師范大學

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