淺談聲樂(lè)中的咬字歸韻

◎張?zhí)旎?李巧偉

淺談聲樂(lè)中的咬字歸韻

◎張?zhí)旎?李巧偉

眾所周知，優(yōu)秀的歌唱家們能夠運(yùn)用歌喉與聽(tīng)眾進(jìn)行精神上的溝通和交流，通過(guò)優(yōu)美的歌聲來(lái)傳達(dá)音樂(lè)作品的內(nèi)涵。換句話說(shuō)，歌唱家們能夠通過(guò)聲樂(lè)技巧，使用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)向聽(tīng)眾們傳遞一種真摯的感情，讓觀眾們?cè)谛蕾p優(yōu)美歌聲的時(shí)候，在精神方面也受到熏陶，最終達(dá)到共鳴的效果。

語(yǔ)言是由語(yǔ)法和詞匯構(gòu)成的一個(gè)簡(jiǎn)單的系統(tǒng)。在這個(gè)系統(tǒng)當(dāng)中，每一個(gè)語(yǔ)言成分都是由聲音與意義這兩個(gè)組成的，這兩者緊密相連不可或缺。前者是語(yǔ)音，它是語(yǔ)言成分的表達(dá)形式；后者是語(yǔ)意，它是語(yǔ)言成分的所代表的內(nèi)容。就語(yǔ)言的本質(zhì)意義而言，語(yǔ)言是一種交際工具。聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，教育者運(yùn)用好語(yǔ)言這個(gè)工具，讓學(xué)習(xí)者唱好每個(gè)字、每個(gè)詞，發(fā)音純正、聲音洪亮、咬字清晰、圓潤(rùn)、富有表現(xiàn)力。

一、歌唱發(fā)聲和咬字歸韻的關(guān)系

咬字歸韻又叫做吐字歸韻，是指歌唱語(yǔ)言、語(yǔ)音的發(fā)聲清晰、唇舌有力、字正腔圓、收音圓滿。在咬字歸韻當(dāng)中咬字主要指演唱中能夠準(zhǔn)確地用到口腔中的發(fā)聲部位，把字的聲母和韻母準(zhǔn)確地唱出來(lái)?！耙ё帧笔茄莩咝枰莆盏淖罨炯记芍?，它通過(guò)靈活地運(yùn)用口腔當(dāng)中的發(fā)聲部位，把字的頭音、腹音、尾音清楚地發(fā)出來(lái)，巧妙地結(jié)合起來(lái)，整合成一個(gè)完整的字音，讓人近聽(tīng)不覺(jué)得刺耳，離遠(yuǎn)了不覺(jué)得含糊不清。歸韻是歌曲歌詞和旋律組成的歌和詞的韻腳。如果歸韻錯(cuò)誤，那么歌曲的演唱也就表現(xiàn)得不美了。

在歌唱技巧當(dāng)中，咬字和發(fā)聲是一個(gè)矛盾的關(guān)系，如果咬字不清就很難正確地發(fā)音。從生理學(xué)的角度來(lái)看，演唱者演唱的時(shí)候，咬字的功能是通過(guò)口腔的前半部來(lái)完成的，而發(fā)聲則通過(guò)口腔的后半部來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在演唱的時(shí)候，如果能夠處理好這兩者之間的關(guān)系，就能在一定程度上保證演唱的質(zhì)量。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程當(dāng)中我們會(huì)經(jīng)常遇到這兩種情況：一種是我們熟知的歌曲，在演唱的時(shí)候往往咬字不是很清楚，只是單純地追求聲音的優(yōu)美；另外一種情況就是咬字很清楚，但是在聲音的表達(dá)上面不夠豐滿，這都是處理不好這兩者關(guān)系的表現(xiàn)。

二、歌唱呼吸和咬字歸韻的關(guān)系

歌唱發(fā)聲是需要呼吸來(lái)維持的，呼吸是歌唱家能夠發(fā)出聲音的動(dòng)力，那么就意味著如果不能控制好自己的呼吸就不能唱出優(yōu)美的歌曲。在咬字歸韻的過(guò)程當(dāng)中，并不是只依靠口腔中部位的作用，還需要聲帶和氣息的配合。在咬字歸韻的時(shí)候，要注意與正確的呼吸方法配合起來(lái)訓(xùn)練，詳細(xì)地說(shuō)就是在歌唱的時(shí)候，要通過(guò)正確的呼吸來(lái)維持發(fā)聲和咬字。有句話這樣說(shuō)：“誰(shuí)若懂得怎樣呼吸和怎樣吐字,誰(shuí)就知道怎樣唱歌?！边@句話很精確地概括了咬字、發(fā)聲以及呼吸這三者之間的關(guān)系，因?yàn)橐ё譀Q定了用氣。而字音的輕重緩急又決定了后面的音色變化，同時(shí)又決定了聲音的好壞。在咬字的過(guò)程中，字頭出字時(shí)要求阻氣有力，字腹歸韻時(shí)要求氣流要集中，氣息要有控制，字尾收音停止時(shí)，氣息要跟隨著尾音，需要注意的是字尾結(jié)束和聲音停止后氣息才放松。除此之外，歌唱的呼吸還要根據(jù)聲區(qū)的高低、起伏的變化進(jìn)而調(diào)節(jié)氣息的變動(dòng)。

總而言之，呼吸是唱的動(dòng)力，也是表現(xiàn)歌曲內(nèi)容的手段，必須把咬字歸韻、呼吸、發(fā)聲有效地結(jié)合起來(lái)。同時(shí)需要注意的是呼吸需要和演唱者的情緒相協(xié)調(diào)，這樣才是歌唱呼吸的正確途徑。

三、歌唱共鳴和咬字歸韻的關(guān)系

人體是通過(guò)氣息振動(dòng)聲帶而發(fā)出聲音的，從聲帶發(fā)出的這個(gè)聲音稱之為“基音”?；羰莻€(gè)非常輕微的聲音，它能夠隨著氣息地流動(dòng)進(jìn)入人體的喉腔、口腔、鼻腔等這幾個(gè)共鳴腔，得到共振以后，這個(gè)輕微的“基音”就會(huì)得到放大和美化，這個(gè)時(shí)候人體發(fā)出的聲音就是嘹亮、優(yōu)美的。在聲樂(lè)上面，我們把這種現(xiàn)象叫做“共鳴”。

我們?cè)谄匠Ｕf(shuō)話的過(guò)程當(dāng)中，都是很自然地用到這幾個(gè)發(fā)聲的部位，并且產(chǎn)生共鳴。所以發(fā)聲和共鳴是一種很容易掌握的技巧。但是我們?cè)谄匠Ｕf(shuō)話的時(shí)候產(chǎn)生的共鳴和歌唱的時(shí)候所要求的共鳴是不一樣的。在聲樂(lè)教學(xué)中，如何達(dá)到咬字和音樂(lè)的共鳴，在教學(xué)的過(guò)程當(dāng)中，我們可以使用朗誦這個(gè)方法，朗誦不僅可以鍛煉音樂(lè)上的共鳴，還可以在發(fā)聲的時(shí)候表現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫，并且對(duì)音樂(lè)的輕重緩急也有了很好的控制。朗誦不僅可以達(dá)到咬字歸韻的目的，還可以在咬字的時(shí)候增加共鳴的影響，當(dāng)我們充分地掌握這個(gè)方法之后，不但可以通過(guò)這種方法達(dá)到訓(xùn)練的目的，還能夠理解歌曲當(dāng)中所包含的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

咬字歸韻這個(gè)問(wèn)題在聲樂(lè)教學(xué)中是非常值得重視的，運(yùn)用好我們語(yǔ)言美的特點(diǎn)，并把這個(gè)特點(diǎn)運(yùn)用到音樂(lè)之中，就會(huì)產(chǎn)生“咬字歸韻”的良好效果，同時(shí)我們也需要不同聲樂(lè)的需要，在情感基礎(chǔ)上把“字”的影響放大，讓聲音和“字”能夠完美地結(jié)合起來(lái)達(dá)到一個(gè)新的高度。

[1]趙學(xué)義. 關(guān)于聲樂(lè)教學(xué)中的咬字問(wèn)題[J]. 美與時(shí)代，2008（04）：121-123.

[2]劉保華. 淺談聲樂(lè)教學(xué)中的“吐字歸韻”[J].中國(guó)音樂(lè)，1998（04）：32-34.

（作者單位：湖南省衡陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 王曦）