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    2000年以來(lái)土家族土司音樂(lè)研究綜述

    2015-05-30 10:48:04劉亞
    北方音樂(lè) 2015年4期
    關(guān)鍵詞:土司土家族音樂(lè)

    劉亞

    【摘要】土家族土司音樂(lè)有著自身的規(guī)律和法則,它即符合文化研究中反對(duì)理性至上、從概念出發(fā)而回歸人本審美主體及其經(jīng)驗(yàn)的學(xué)術(shù)取向,又符合音樂(lè)學(xué)對(duì)藝術(shù)所做出的理解,它更多的是尋求和把握音樂(lè)存在的整體文化格局,深入透析生活與音樂(lè)文化的互動(dòng)關(guān)系,揭示音樂(lè)何以產(chǎn)生、何以發(fā)展和演變的文化根據(jù)。2000年以來(lái),對(duì)土家族土司音樂(lè)文化的研究主要包括綜合性研究與專(zhuān)題性研究,關(guān)注土家族土司音樂(lè)文化研究現(xiàn)狀,并對(duì)其進(jìn)行分析、歸納與總結(jié),試圖呈現(xiàn)土家族土司音樂(lè)文化研究所體現(xiàn)的特點(diǎn)及發(fā)展趨勢(shì)。

    【關(guān)鍵詞】土家族;土司;音樂(lè)

    從20世紀(jì)初開(kāi)始的中國(guó)土司研究,在研究?jī)?nèi)容上非常關(guān)注土司文化、土司政治、土司經(jīng)濟(jì),但并不意味著它只是研究這些內(nèi)容,諸如土司音樂(lè)、土司美術(shù)、有關(guān)土司社會(huì)生活的一切情況都是土司研究的對(duì)象。當(dāng)今,民族音樂(lè)的迅速發(fā)展,是因?yàn)槿蛉丝诘难杆僭黾?、社?huì)物質(zhì)經(jīng)濟(jì)條件的改善、音樂(lè)文化消費(fèi)的需求及普及、文化的民主化和擴(kuò)大化以及個(gè)人在文化生活巾地位的提高。民族音樂(lè)學(xué)研究具有進(jìn)步的歷史必然性,它反映r現(xiàn)代社會(huì)的音樂(lè)文化發(fā)展潮流,從現(xiàn)代意義上說(shuō),中國(guó)土司音樂(lè)研究比較滯后,更沒(méi)有深入地進(jìn)行有關(guān)理論研究。但是,土司音樂(lè)本身在民族音樂(lè)研究過(guò)程中不乏可資借鑒之處,對(duì)民族音樂(lè)研究是不無(wú)裨益的。

    一、土家族土司音樂(lè)文化研究現(xiàn)狀

    隨著哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究的不斷深入,土家族土司音樂(lè)是研究音樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)不可少的視角,土家族土司音樂(lè)文化也日漸為廣大學(xué)者所關(guān)注,不斷發(fā)表和出版相關(guān)研究成果。具體而言,就2000年以來(lái)有關(guān)土家族土司音樂(lè)文化的研究狀況主要呈現(xiàn)為以下幾方面:

    (一)綜合性研究

    研究土司音樂(lè),不應(yīng)該只停留在對(duì)其音樂(lè)本體結(jié)構(gòu)的研究,也應(yīng)該探究其背后蘊(yùn)藏的深厚的義化底蘊(yùn)。目前,對(duì)土司音樂(lè)研究暫時(shí)沒(méi)有獨(dú)立的專(zhuān)著,一般情況下是記錄在土司系統(tǒng)里。2000年以來(lái),學(xué)者們不斷發(fā)表出版了大量有關(guān)土家族土司系統(tǒng)論述的專(zhuān)著,如田敏著《土家族土司興亡史》(民族出版社2000年)一書(shū)研究了中國(guó)土家族土司白元至明至清從興起、興盛到衰亡的全過(guò)程,描繪了土家族土司興亡的歷史全景圖,文中不乏對(duì)土家族土司音樂(lè)的生態(tài)生成等方面進(jìn)行論述,這實(shí)則是對(duì)土家族土司音樂(lè)歷史源流及發(fā)展的一種映射。張興文等編著《卯峒土司志》(民族出版社2001年)一書(shū)是根據(jù)卯峒向氏十七世孫向群澤手抄本點(diǎn)校、注釋的,是我國(guó)第一本完整的土家族土司志,涉及到卯峒土司的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、風(fēng)俗各個(gè)方面方面。湖南省永順縣民族事務(wù)委員會(huì)主編《溪州土司八百年》(民族出版社2001年)一書(shū)對(duì)于溪州(湖南永順縣,古為溪州)土司的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、民俗等作了較全面、系統(tǒng)的敘述,弘揚(yáng)了民族精神,傳承了民族文化。李康學(xué)主編的《大湘西土司》(民族出版社2005年)中以捕寫(xiě)永順土司的來(lái)龍去脈為經(jīng)線(xiàn),以保靖、桑植、石柱、容美等土司的若干史實(shí)為緯線(xiàn),兩線(xiàn)相交,細(xì)加編織,把大湘西土司的八百余年歷史有機(jī)的串聯(lián)在一起。陳紹義著《宣恩土司概觀(guān)》(湖北人民出版社2006年)一書(shū)中從整體上把握,對(duì)湖北宣恩土司概貌進(jìn)行了全面詳盡的敘述,搜集了大量民問(wèn)史料,對(duì)土家族土司文化研究提供r很好的資料。向盛福著《土司王朝》(內(nèi)蒙古人民出版社2008)是一部寫(xiě)湘西以上古、春秋至清雍止七年止的寺家族歷史長(zhǎng)卷,著重寫(xiě)土司王朝統(tǒng)治湘西八百余年中的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事的全過(guò)程。龔蔭編著《中國(guó)土司制度史》(四川人民出版社2012年)是土司制度研究的一部綜合性著述,可謂集大成之作。內(nèi)容分為上、下兩編:上編“土司制度總論”;下編“各家土司纂要”。對(duì)土司制度的來(lái)龍去脈、前因后果進(jìn)行全面、系統(tǒng)、完整、確鑿地闡述,在充分汲取自己與其他學(xué)者的研究成果基礎(chǔ)上,就土司制度研究巾的諸多重大理論問(wèn)題及具體史實(shí)加以深入探討。

    巾國(guó)土司研究走過(guò)了一百多年(1908-今)的學(xué)術(shù)歷程,并以其跨學(xué)科的學(xué)術(shù)視野和開(kāi)放的理論體系出現(xiàn),在著作、史料、族譜、論文等方面取得了非凡的成就,同時(shí)也意味著人們研究的觀(guān)念發(fā)生了根本性的改變。但是,有關(guān)土司音樂(lè)文化方面的獨(dú)立研究目前比較少見(jiàn),對(duì)土司統(tǒng)治時(shí)期音樂(lè)義化結(jié)構(gòu)、特征、影響及社會(huì)意義關(guān)注不夠。筆者認(rèn)為音樂(lè)本質(zhì)帶有不確定性,人們把民族音樂(lè)與民族文化有機(jī)地聯(lián)結(jié)上了這是一個(gè)質(zhì)的探索與嘗試。對(duì)土司時(shí)期的政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、重要事件等方面的資料進(jìn)行梳理,較為全面的折射了土家族土司音樂(lè)的歷史文化內(nèi)涵。

    (二)專(zhuān)題性研究

    1 藝術(shù)方面的研究

    土家族土司藝術(shù)的研究主要包括音樂(lè)、雕塑等方面,對(duì)土家族土司音樂(lè)的研究主要為熊曉輝的《土家族土司音樂(lè)源流考略》(《重慶三峽學(xué)院學(xué)報(bào)》 2013年第1期),《明清時(shí)期土家族土司戲曲音樂(lè)生態(tài)生成與特征》(《二峽大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》2013年第1期),《土家族土司制度與土司音樂(lè)文化》(《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版)》2013年第2期),《“改土歸流”對(duì)土家族音樂(lè)活動(dòng)的影響》(《湖北民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)2011年第5期》,《清代改土歸流時(shí)期漢文化對(duì)土家族音樂(lè)活動(dòng)的影響》(《音樂(lè)探索》2011年第4期)等論文,以土家族土司音樂(lè)為中心,分析其形成的歷史原因、土司音樂(lè)與土家族歷史文化的內(nèi)在聯(lián)系,探索其發(fā)展脈絡(luò)、歸納其音樂(lè)內(nèi)容、特征和表現(xiàn)形式,開(kāi)辟了土家族土司研究的一個(gè)新途徑,豐富了土家族土司的內(nèi)容,是土家族音樂(lè)研究巾的一大壯舉。金暉《湖北鶴峰容美土司石磉礅建筑雕刻藝術(shù)探究》(《裝飾》2008年第3期)一義,從湖北鶴峰屏山大堂容美土司城建筑遺址的石磉礅建筑雕刻藝術(shù)的審美價(jià)值中,探討石磉礅建筑雕刻藝術(shù)在土家族居住地區(qū)悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。

    2 文化方面的研究

    土家族土司文化有著深厚的底蘊(yùn),是土家族一筆豐富的歷史遺產(chǎn),對(duì)構(gòu)建和諧社會(huì)、弘揚(yáng)民族文化與建設(shè)社會(huì)主義社會(huì)起著不容忽視的作用。近年來(lái),對(duì)土家族土司文化的研究主要包括如東人達(dá)《酉陽(yáng)土司文化遺產(chǎn)保護(hù)與開(kāi)發(fā)論證》(《涪陵學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第6期)一文,以酉陽(yáng)土司為巾心,探討開(kāi)發(fā)式的文化遺產(chǎn)保護(hù)與振興方法,對(duì)土家族土司文化的傳承與保護(hù)起到了借鑒作用。成臻銘《近五年來(lái)我國(guó)土司歷史文化研究述評(píng)》(《吉首大學(xué)學(xué)報(bào)》 2007年第6期)一文,對(duì)2002年劍2006年有關(guān)土司歷史文化研究論文進(jìn)行了述評(píng),,不儀肯定了取得的學(xué)術(shù)成果,也對(duì)存在的問(wèn)題提出了自己的看法,有一定的參考價(jià)值。王靜《酉陽(yáng)土司文化遺產(chǎn)構(gòu)成、現(xiàn)狀與保護(hù)》(《黑龍江史志》2009年第6期)一文,在總結(jié)酉陽(yáng)土司文化的構(gòu)成,揭示其現(xiàn)狀,提出保護(hù)措施,促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、尤其是對(duì)酉陽(yáng)當(dāng)前建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村,構(gòu)建和諧文化,鞏同民族團(tuán)結(jié)等方面具有重要意義。譚志滿(mǎn)、霍曉麗《土司時(shí)期少數(shù)民族社會(huì)治理過(guò)程巾的文化策略——以鄂西南地區(qū)容美土司為例》(《巾南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2013年第3期)一文,以容美土司的文化策略作為土司時(shí)期少數(shù)民族社會(huì)自我治理的典型個(gè)案。探討土司時(shí)期容美土司的文化構(gòu)建,還原容美土司的歷史面貌。

    3 民俗方面的研究

    土司生活方式可以從衣食住行習(xí)俗、教育習(xí)俗、節(jié)慶生活、婚喪習(xí)俗和宗教信仰等方面得到體現(xiàn)。近年來(lái)的研究,在文化教育、婚喪習(xí)俗與宗教信仰等方面取得進(jìn)展。如陳湘鋒《文化兼容的優(yōu)先領(lǐng)域——土家族古代學(xué)校教育史論》(《湖北民院學(xué)報(bào)》2002年第3期)一義,認(rèn)為一部土家族古代學(xué)校教育史,就是一部土家族與漢族文化互動(dòng)、特別是土家族文化對(duì)漢文化汲納兼容的歷史。胡紹華《清朝對(duì)南方民族地區(qū)的文教政策》(《西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》 2006年第6期)一文,對(duì)“文教為先”政策中的具體措施,即提倡土司子弟及土民入學(xué),廣設(shè)義學(xué)、社學(xué)、新學(xué),設(shè)立書(shū)院及府州縣學(xué),開(kāi)科舉之門(mén)、培養(yǎng)土司地區(qū)人才等,作r全面具體的富有指導(dǎo)意義的研究。土司婚姻生活既是社會(huì)人群心往神馳的熱門(mén)話(huà)題,又是學(xué)界亟待澄清的問(wèn)題。瞿州蓮;瞿宏州《從土司通婚看土司之問(wèn)的關(guān)系變化——以湖南永順老司城碑刻為中心的考察》(《云南師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2012年第2期)一文,通過(guò)對(duì)永順土司獨(dú)特的聯(lián)姻方式的研究并分析其變化,把大多散記在碑刻、家譜等民問(wèn)文獻(xiàn)中,通過(guò)對(duì)該類(lèi)文獻(xiàn)的利用與解讀,有助于深化對(duì)土司制度的研究。瞿州蓮;瞿宏州《道教在明代永順土司的興盛及成因》(《廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2012年第6期)一文,分析r道教在永順土司地區(qū)興起的原因,認(rèn)為宗教信仰是彭氏家族得到長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展的一個(gè)重要原因。以上對(duì)土家族土司生活進(jìn)行了較為詳盡的描述,了解和掌握土司的民俗生活有重要意義。

    二、土司音樂(lè)研究趨勢(shì)

    土司音樂(lè)研究是大題目,是涉及到多種學(xué)科的課題,有著非常豐富、深廣的內(nèi)涵。隨著土司文化研究的不斷深入、不斷拓展,筆者認(rèn)為未來(lái)的土司音樂(lè)研究應(yīng)該朝以下幾個(gè)方面發(fā)展:

    (一)多元化綜合研究

    土家族土司音樂(lè)的綜合研究是建立在土家族各個(gè)專(zhuān)題研究的基礎(chǔ)之上的,不儀儀局限于某一方面如土司音樂(lè)、土司文化、土司制度等單一的研究,而是從總體上把握,全面的分析整理綜合土家族土司音樂(lè)文化,將土司音樂(lè)、文化、制度等方面綜合起來(lái),梳理其巾緊密的聯(lián)系,并且多探討土司時(shí)期不能忽略的民族關(guān)系、文治教化、音樂(lè)藝術(shù)特征等領(lǐng)域,從整體上進(jìn)行全面宏觀(guān)的研究。明清時(shí)期漢文化對(duì)土家族土司音樂(lè)文化的影響;儒家禮樂(lè)制度在土家族地區(qū)的傳播,以及漢文化在土家族地區(qū)的傳播;佛道音樂(lè)、湖湘音樂(lè)、巴蜀音樂(lè)對(duì)土家族土司音樂(lè)文化的影響等方面都是我們應(yīng)該把握的方向。

    (二)多層次個(gè)案研究

    個(gè)案研究法是認(rèn)定研究對(duì)象巾的某一特定對(duì)象,加以調(diào)查分析,弄清其特點(diǎn)及其形成過(guò)程的一種研究方法。只有對(duì)土司某一點(diǎn)或面進(jìn)行連續(xù)調(diào)查,多層次深入分析,才能揭示長(zhǎng)時(shí)期來(lái)土司音樂(lè)最全面貌,從巾獲得最為詳盡的信息。主要可從以下幾個(gè)層次進(jìn)行研究:一是土家族土司音樂(lè)的產(chǎn)生與繁衍。其巾包括土家族土司巫術(shù)與占卜的音樂(lè)、土司部族戰(zhàn)爭(zhēng)的音樂(lè)、土司消災(zāi)禳解的音樂(lè)、土司自然崇拜與鬼神崇拜的音樂(lè)等;二是土家族土司音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)。土司時(shí)期反映土家族人生活的民俗音樂(lè)、儀式音樂(lè)與典型的土司音樂(lè),突出體現(xiàn)土司音樂(lè)受到政治的影響、宗教的滲透和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的促進(jìn)。二是土家族土司音樂(lè)的內(nèi)容。其包括帶有儺壇戲唱腔性質(zhì)和禱神歌曲性質(zhì)的祭祀歌、風(fēng)俗歌、祭祀樂(lè)舞、樂(lè)器、戲劇音樂(lè)、說(shuō)唱、曲藝等。四是土家族土司音樂(lè)特征。包括土家族土司音樂(lè)的旋法特點(diǎn)、節(jié)奏模式、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、唱腔與襯詞等。

    土司音樂(lè)文化歷史悠久,內(nèi)容極其豐富,以選取一個(gè)最具代表性質(zhì)的方面的研究來(lái)反映土司音樂(lè)的發(fā)展軌跡,是土司研究很重要的一種方式,無(wú)論是在以前、現(xiàn)在、未來(lái)都是不能被拋棄的,要發(fā)揮其最大的作用,盡最大的努力還原土司音樂(lè)的歷史面貌。

    (三)多方位比較研究

    土家族土司文化的跨學(xué)科研究是指在進(jìn)行土司文化研究的過(guò)程巾,擬將歷史學(xué)、民族學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、民俗學(xué)、人類(lèi)學(xué)、藝術(shù)學(xué)等進(jìn)行多學(xué)科綜合交叉,進(jìn)行較為系統(tǒng)和全面的研討。土司音樂(lè)在中國(guó)民族音樂(lè)巾的價(jià)值認(rèn)識(shí)。土家族土司音樂(lè)作為一種古老的藝術(shù)形式,是巾國(guó)民族音樂(lè)文化巾寶貴的元素之一,在土家族人社會(huì)文化生活巾具有十分重要的地位。從文化人類(lèi)學(xué)的角度考察,它是一筆豐厚的古老遺產(chǎn);從音樂(lè)發(fā)生來(lái)說(shuō),它的部分內(nèi)容又是巾國(guó)民族音樂(lè)的古根;從宗教學(xué)的角度來(lái)考察,其不少內(nèi)容保留了自然崇拜、圖騰崇拜、祖神崇拜等上古遺存的種種精神符號(hào),其巫歌、巫舞、巫詞是人們研究上古時(shí)期宗教源根的“活化石”。掌握不同的學(xué)科理論和研究方法,充實(shí)研究手段,同時(shí)提倡各個(gè)學(xué)科打通界限,開(kāi)展協(xié)同研究。進(jìn)行有組織,汁劃周密的跨專(zhuān)業(yè)、跨學(xué)科的田野凋查,進(jìn)行分工合作的研究。

    筆者認(rèn)為土司研究這一課題的的完善,需要學(xué)者們共同的努力,土家族士司音樂(lè)研究應(yīng)該朝著多元化、多層次、多方位的研究方向發(fā)展。系統(tǒng)、深入和持久地研究土家族土司音樂(lè)的歷史與文化,對(duì)于彰顯土家族民族音樂(lè)文化的特色與促進(jìn)民族地區(qū)音樂(lè)的發(fā)展具有十分重大的意義。

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