魯迅《一件小事》與芥川龍之介《桔子》之比較分析

黃瓊

【摘要】本文通過對(duì)魯迅的《一件小事》和芥川龍之介的《桔子》的文本細(xì)讀和比較，發(fā)現(xiàn)這兩篇文學(xué)作品既有相似之處亦有相異之處，其相似性主要體現(xiàn)在對(duì)應(yīng)角色身份和作者情感變化趨勢(shì)兩方面；其相異性則主要體現(xiàn)在渲染氣氛、表現(xiàn)手法兩方面。

【關(guān)鍵詞】魯迅 芥川龍之介 《一件小事》 《桔子》 異同

雖然魯迅與芥川龍之介置身于不同文化國(guó)度，但是魯迅對(duì)芥川龍之介的文學(xué)作品多有褒獎(jiǎng)，例如：魯迅于1921年翻譯了芥川龍之介的代表作《鼻子》和《羅生門》，此外1935年發(fā)表的文學(xué)作品《故事新編》也是對(duì)芥川龍之介早期歷史小說的模仿創(chuàng)作。另外，魯迅和芥川龍之介的文學(xué)創(chuàng)作題材大多源于社會(huì)丑惡，都希望通過揭露丑惡來諷刺現(xiàn)實(shí)。由此，在文學(xué)創(chuàng)作中，魯迅和芥川龍之介呈現(xiàn)出某些相似之處。但是魯迅和芥川龍之介畢竟生長(zhǎng)于不同文化土壤，那么二人的文學(xué)作品自然也存在不同之處。本文將以魯迅的《一件小事》和芥川龍之介的《桔子》為例，探究?jī)晌晃膶W(xué)家在這兩篇文學(xué)作品中所呈現(xiàn)出來的異同。

一、《一件小事》和《桔子》的相似之處

通過對(duì)《一件小事》和《桔子》有意識(shí)的比較閱讀，本文發(fā)現(xiàn)這兩篇小說在某些方面具有相似之處，主要就體現(xiàn)在對(duì)應(yīng)角色的身份以及作者的情感變化趨勢(shì)。

（一）對(duì)應(yīng)角色的身份相似

魯迅的《一件小事》中涉及兩個(gè)主要角色：作者和車夫。根據(jù)小說文本來看，“我”態(tài)度冰冷，對(duì)國(guó)家腐朽現(xiàn)狀看不順眼，是用冷眼看現(xiàn)實(shí)的自命清高的知識(shí)分子；而車夫則是社會(huì)底層的勞動(dòng)人民，是于生存困境中堅(jiān)強(qiáng)求生的普通人。

芥川龍之介的《桔子》中亦涉及兩個(gè)主要角色：作者和鄉(xiāng)下小姑娘。通過小說文本，可以看出“我”對(duì)周圍事物都失去興趣、對(duì)現(xiàn)實(shí)感到疲倦無力，是一個(gè)內(nèi)心空虛沒落的知識(shí)分子；而小姑娘則充滿鄉(xiāng)土氣息，衣著樸素，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)外出打工謀生，也是底層老百姓。

《一件小事》中的“我”和《桔子》中的“我”相對(duì)應(yīng)，同是對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的冷酷的知識(shí)分子，表現(xiàn)出對(duì)下層百姓的不屑和冷漠的態(tài)度；車夫則和小姑娘相對(duì)應(yīng)，二者皆是處于社會(huì)底層，皆為謀生而努力的窮苦百姓。

（二）情感變化趨勢(shì)相似

魯迅的《一件小事》這篇小說中，作者“我”因?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)實(shí)不滿而生壞脾氣，對(duì)人和事都稍顯苛刻。當(dāng)“我”看見車夫因老太太摔倒而停下腳步時(shí)，“我”認(rèn)為車夫多事并且耽誤自己；當(dāng)我看見車夫上前詢問老太太時(shí)，“我”認(rèn)為車夫是自討苦吃，于己無關(guān)；出乎意料的是，當(dāng)車夫把老太太扶到附近的警察局協(xié)助處理時(shí)，“我”被車夫身上淳樸的品質(zhì)、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男亟笠约皩?duì)陌生人無所保留的信賴所感動(dòng)甚至對(duì)車夫持仰望的姿態(tài)。正如《一件小事》中所敘述：“我這時(shí)突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，剎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對(duì)于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的‘小來。”

從上述分析可以感知到，《一件小事》這篇小說的主人公情感變化呈現(xiàn)出“嫌多事，冷淡—嫌自找苦頭，于己無關(guān)—形象變得高大，仰視、感動(dòng)”的趨勢(shì)，《桔子》這篇小說主人公的情感變化則呈現(xiàn)出“不快、生氣—厭惡—感動(dòng)、產(chǎn)生好感”的趨勢(shì)。通過比較分析，這兩篇小說在情感變化趨勢(shì)上具有相似性。

二、《一件小事》和《桔子》的相異之處

《一件小事》和《桔子》是生長(zhǎng)于不同文化背景的兩個(gè)作家的文學(xué)作品，自然存在著不同之處。本文認(rèn)為，兩篇小說在渲染氛圍、表現(xiàn)手法以及“小事”對(duì)作者影響程度都存在一定的差異。

（一）渲染氛圍相異

魯迅的《一件小事》通篇小說并沒有渲染氣氛，只是在簡(jiǎn)單敘述故事。從開頭交代天氣惡劣，然后敘說車夫撞倒老太太這件事情的始末，到最后作者抒發(fā)自己的感受為止，整篇語言顯得簡(jiǎn)約樸素，可看出作者的目的在于讀者明白他所想要傳達(dá)的意思即可。

芥川龍之介的《桔子》在渲染氣氛方面則加以注意。在文本語言中即可體現(xiàn)：“冬天的一個(gè)夜晚，天色陰沉，我坐在橫須賀發(fā)車的上行二等客車的角落里，呆呆地等待開車的笛聲?！薄俺巴庖豢?，今天和往常不同，昏暗的站臺(tái)上，不見一個(gè)送行的人，只有關(guān)在籠子里的一只小狗，不時(shí)地嗷嗷哀叫幾聲?！薄暗啦砀浇畟岬拿┎菸蓓敽屯叻宽旝[次櫛比。大概是扳道夫在打信號(hào)吧，一面顏色暗淡的白旗孤零零地在薄暮中懶洋洋地?fù)u曳著。”這些語句通過描寫天色和周圍環(huán)境的冷清使小說呈現(xiàn)出一種凄清陰沉的氛圍。

（二）表現(xiàn)手法相異

魯迅的《一件小事》主要是運(yùn)用了白描的樸素的表現(xiàn)手法，語言質(zhì)樸利落，并無過多的辭藻修飾以及氛圍烘托。例如，在表現(xiàn)車夫品格高尚、“我”的品格欠缺時(shí)，作者是這樣描寫的：“我這時(shí)突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，剎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對(duì)于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的‘小來?！弊髡卟捎脴O為樸素簡(jiǎn)練的語言表達(dá)出車夫的“高大”和“我”的“渺小”。

芥川龍之介的《桔子》則與《一件小事》不同，主要是運(yùn)用了色彩描畫，在這篇小說中，色彩鮮明，反差較大。例如，描寫岔道口小姑娘與弟弟們道別的情形時(shí)，是這樣描述的：“大概是扳道夫在打信號(hào)吧，一面顏色暗淡的白旗孤零零地在薄暮中懶洋洋地?fù)u曳著?！薄斑@一瞬間，從窗口探出半截身子的那個(gè)姑娘伸開生著凍瘡的手，使勁地左右擺動(dòng)，給溫煦的陽光映照成令人喜愛的金色的五六個(gè)桔子，忽然從窗口朝送火車的孩子們頭上落下去。”通過白旗孤零搖曳的冷清和姑娘拋向弟弟們的金色的桔子相對(duì)比，對(duì)冷色白和暖色桔也作了一番色彩對(duì)比，這種色彩的轉(zhuǎn)變也暗示了作者情感的變化。通過鮮艷的桔色的色彩刺激，讀者也可以感受到作者通過這件小事從黯淡的現(xiàn)實(shí)人生中看到了絲縷陽光和希望。

魯迅的《一件小事》和芥川龍之介的《桔子》這兩篇小說既具有共性亦具有各自的個(gè)性。其共性體現(xiàn)在對(duì)應(yīng)角色身份和作者情感變化趨勢(shì)方面，其個(gè)性主要體現(xiàn)在渲染氣氛、表現(xiàn)手法方面。然而，不管是共性還是個(gè)性，都是這兩個(gè)偉大的文學(xué)家面對(duì)不同文化背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)所作出的文學(xué)抉擇。不容置疑，各有各的精彩。

【參考文獻(xiàn)】

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