信札手稿的多重價值

沈嘉祿

管繼平簡介

中國書法家協(xié)會會員，上海書法家協(xié)會理事，上海書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任，上海作家協(xié)會理事，上海楹聯(lián)學(xué)會常務(wù)理事。以研究民國文人書法、印章及書信見長，在《中國書法》、《書法報》、《美術(shù)報》、《書法導(dǎo)報》、《中國書畫報》、《書法》、《書與畫》等媒體上有專欄，著有《紙上性情：民國文人書法》（上下冊）、《李叔同致劉質(zhì)平書信集》（編注）、《梅花知己：民國文人印章》等。

4月中旬，位于方浜中路上的老上海茶館成為各大媒體意想報道的新聞焦點，因為茶館里展出了一部張愛玲劇作手稿全本《太太萬歲》。據(jù)說這也是內(nèi)地唯一的一件張愛玲作品手稿，經(jīng)陳子善等專家考證后認定真跡無疑，這件手稿對張愛玲研究及現(xiàn)當(dāng)代上海作家研究都有著極其重要的價值。又據(jù)該茶館老板、收藏家張薦茗透露，這部手稿不自文廟舊書市場，當(dāng)初他以6萬元代價買下了一整箱舊書稿，整整135張，共計200多頁。你學(xué)得這是一個“故事”嗎？

管繼平：這批手稿我還沒來得及看。但從這個不乏傳奇色彩的過程看，可能有“故事”?，F(xiàn)在不少藏家為了提升藏品的關(guān)注度和經(jīng)濟價值，往往會編些故事來吸引眼球，或制造轟動效應(yīng)，或有利于日后套現(xiàn)一一如果他有這個想法的話。事實上，像名人手稿信札收藏，一般已形成一個個小圈子，藏家與舊書商人有長期穩(wěn)定的合作關(guān)系，舊書商人得到一批舊書資料，往往會請他們先看，讓他們挑選，余下的再投入市場。同時，藏家也會出到讓賣家滿意的價位，這對雙方都有利。像張薦茗這樣資深的收藏家，收藏范圍涉及手稿、照片、出版物、老器物等，他肯定有不止一個供貨者。如果這部張愛玲手稿在目前的市場行情下上拍，可能會拍到多少錢？

管繼平：這件手稿是用硬筆書寫的，相比毛筆書寫的價值要低一些。但考慮到張愛玲在內(nèi)地的知名度和擁有一大批忠實粉絲，再考慮到手稿與正式出版物存在著差異，由此所造成了一定的研究空間，當(dāng)然最終還是取決于它的稀缺性，我估計在目前的拍賣市場上，它應(yīng)該能拍到100萬元左右的價格。

近十多年來，名人手稿信札的價格一路飆升，成為拍賣會上炙手可熱的品種，尤其是近現(xiàn)代比較活躍的名人信札、手稿被廣為追捧。名人信札手稿引起藏家關(guān)注大約從十年前開始，比如在2009年春拍中，陳獨秀、梁啟超與徐志摩等致胡適的一批書信，一舉創(chuàng)下744.8萬元的成交高價。2012年底，在北京匡時“南長街54號藏梁啟超重要檔案”專場上，一批梁氏秘藏信札共146件，在激烈的競拍過程中全數(shù)成交，成交額高達6709.2萬元。2014年保利秋拍開設(shè)“百年名人墨跡”專場，成交總額也達到2762萬元。請問，我們應(yīng)該從哪幾個方面來判斷名人手稿信札的價值？

管繼平：一般來說，對于名人書札的價值評定，有一條基本準則：名氣越大，歷史越久，書札內(nèi)容與重大歷史有關(guān)，其價值就越高。比如說，曾國藩手書家訓(xùn)曾在某拍賣會上以230萬元成交。與曾氏家訓(xùn)一同出現(xiàn)的，還有曾國藩寫給曾國荃的130頁家書，這些都是研究曾國藩個人、曾氏家族以及那個時代風(fēng)云變幻的重要資料，最終以356.5萬元成交。但我更有興趣的是在社會大動蕩大變革中，挺立歷史潮頭的那批文化名人，他們在五四運動前后站在時代前列，對歷史發(fā)展起到關(guān)鍵作用，屬于標(biāo)桿性的人物，他們的書信手稿可以為大時代提供更多的研究信息。比如在2009年春拍中，陳獨秀、梁啟超與徐志摩等致胡適的一批書信，一舉創(chuàng)下744.8萬元的成交高價。梁啟超、陳獨秀、徐志摩、胡適都是歷史新舊交替時期，或者文化運動的關(guān)鍵人物，他們身處歷史事件的中心，許多信息都可以成為這個大時代的注腳。在2013年嘉德春拍中，一頁魯迅的《古小說鉤沉》殘稿，只有短短兩行字，后來由周作人于稿紙一端題了兩行文字，說明這頁手稿為魯迅真跡，隨手寄給當(dāng)時香港的鮑耀明。這樣一來，周氏兄弟居然在一件手稿上“碰頭”了，所以引起大家的格外關(guān)注。最初估價60萬至65萬，最終以690萬被藏家收入囊中，高于起拍價近10倍。去年在中國嘉德秋季拍賣會上露面的一件魯迅《致陶亢德信札》，全文不過200余字，卻拍出了655.5萬元的天價，每字均價達到3萬元。當(dāng)然，單件手稿的最高紀錄是茅盾創(chuàng)下的。去年1月7日，在南京某拍賣公司中國書畫專場上，茅盾手稿《談最近的短篇小說》（共30頁9000余字）經(jīng)過44輪的激烈競價，最終以1050萬元的價格落槌，加上15%的傭金，成交價達到1207.5萬元，創(chuàng)下了中國文人手稿的拍賣新紀錄。

除了名人這個首要條件外，信札手稿的內(nèi)容應(yīng)該是一個重要考量吧？

管繼平：史料價值當(dāng)然是一個極其重要的因素。比如2012年，南京一位藏家以713萬元的高價拍下梁啟超書寫的《袁世凱之解剖》。該件作品之所以在那次拍賣中成為“標(biāo)王”，不僅因其作者是大名鼎鼎的梁任公，也因為該文有壓倒清王朝這頭大駱駝的“最后一根稻草”之稱，歷史價值非同尋常。

再比如剛才你提及的“南長街54號藏梁啟超重要檔案”，由于這批文獻揭示了關(guān)于保皇會、立憲運動、護國戰(zhàn)爭、五四運動等諸多歷史往事的隱秘細節(jié)，它的史料價值不言而喻，可以補充相應(yīng)史料的不足，為研究專家提供可靠的佐證。再比如：今年3月份在北京匡時迎春拍賣會上推出的“百年遺墨”專場，274件拍品總計成交價1122萬元。拍品中有一批胡適在擔(dān)任駐美大使期間，與蔣介石、王世杰（民國教育家、外交家）等人往來的200余頁電文，涉及胡適擔(dān)任駐美大使始末、胡適會見羅斯福、討論世界大戰(zhàn)趨勢、美援借款、汪偽政權(quán)之演變等問題，最終以78.2萬元成交。有時候，信札反映的歷史節(jié)點也是一個參考因素，比如剛才談及的胡適信札，內(nèi)容涉及抗戰(zhàn)，而今年正好是抗戰(zhàn)勝利70周年紀念，也能拍出高價。名人效應(yīng)在中國往往會產(chǎn)生意想不到的轟動，現(xiàn)在外國名人在國內(nèi)市場也很受歡迎。比如保利在去年秋拍舉辦了“世界名人字札”專場，這是中國第一個以世界名人為主的專場拍賣會。在此專場中，美國第一任總統(tǒng)喬治·華盛頓的親筆簽名字札和美國著名作家馬克·吐溫的一封親筆信，成交價均達8.萬多元。在2014年西泠拍賣十周年秋拍中，馬克思有關(guān)其晚年思想并提及恩格斯的重要親筆信，以419.75萬元成交，創(chuàng)西方手稿信札在中國的拍賣紀錄。

當(dāng)我們進入電子信息時代，傳統(tǒng)意義的信札手稿可視作中國傳統(tǒng)書寫時代的絕唱。從目前上拍的名人信札手稿來看，大多數(shù)是用毛筆書寫的，本身就可以當(dāng)作書法作品來欣賞，比如胡適、郁達夫、梁啟超、周作人的信札價格，已遠超同 時期的書法大家。你認為這樣的價格合理嗎？

管繼平：清末民初、包括五四時期的文化名人舊學(xué)功底都很深，用毛筆書寫是常態(tài)，而且審美水平、氣格都相當(dāng)高，書寫時也不是為了賣錢，不是為了公開，性情自然流露，別有一番真情天趣。但是這個門類剛剛熱起來的時候，很少有人從書法角度來評估其價值。當(dāng)時，清末民初書畫家作品都比手稿拍得高。近年來，隨著收藏家審美水平的提升以及專家學(xué)者的介入，文化名人手稿信札的書法性得到了重估。我認為魯迅、周作人、郁達夫、茅盾、蔡元培、弘一法師等大家的書法一點也不比同時代的“正宗”書法家差。所以這一時期文化名人手稿信札的價格超過同時代的書法家作品，我認為是正常的、合理的。

名人信札手稿所蘊含的趣味性是不是也是一個評判因素呢？

管繼平：應(yīng)該是。手稿反映了作者原始的構(gòu)思和想法，作品在發(fā)表時與原始手稿相比有一些改動或差異。書信是親戚朋友往來的文字，有些內(nèi)容比較私密，更能體現(xiàn)作者的性情。比如2010年的嘉德秋拍上，有一件齊白石的書札，內(nèi)容是囑托葉恭綽將賣畫所得的“三百二十四圓七角”匯入他銀行賬戶，從史料價值看并不大，但反映了齊白石與葉的交情以及他當(dāng)時的作品價格，所以也拍出了33.6萬元的價格。再比如在魯迅的書信中，常常會有這樣的反映，收到一筆稿費多少，托人轉(zhuǎn)送喪儀2元等，這些內(nèi)容雖然不算重大，卻真實地反映了歷史的小細節(jié)，比如稿費、比如民風(fēng)民俗、比如書信往來者的親疏關(guān)系等。我們后人從書信中往往可看出書寫者性情的自然流露，因為它是寫給親友的不求公開不事雕琢，就可能包含了不足為外人道的內(nèi)容，那么也更逼近事件的真相，更見人物性格。有些書信中還可能有罵人的話。顏真卿的《祭侄稿》之所以寫得一瀉千里，酣暢淋漓，堪為顏字的頂峰之作，也因為是他書寫時帶有特殊的真情實感。也因此，書信相對手稿而言更具私密性，更能滿足人們的窺視欲，這也是信札更能引入關(guān)注的重要因素。

有的歷史名從在今天仍然擺脫不了負面評價，但他們的信札手稿卻同樣能拍出高價，比如袁世凱、鄭孝胥、汪精衛(wèi)等，這是為什么呢？

管繼平：其實從歷史史料的角度看，無所謂正面反面，因為歷史首先追求的是真相。信札和手稿是探明真相的重要路徑。這與有展示功能的藝術(shù)作品不一樣。我們在研究名人手稿信札時，最看重的是它能夠提供多少“料”？能否為探明真相提供有力的、獨家的依據(jù)？只有最大限度地逼近真相，才能在多個方面對人物甚至歷史事件進行公正客觀的、經(jīng)得起歷史檢驗的評判。

藝術(shù)市場上的作偽是一件令人頭痛的事，在名人信札手稿這個門類上，是不是也有此類現(xiàn)象呢？如有的話，如何判斷其真?zhèn)文兀?/p>

管繼平：只要能產(chǎn)生巨額利潤的事情都會有人鋌而走險，造假或售假就可以牟取巨額利潤，在信札手稿這檔事上也是如此。但是我們要清楚，手稿信札的作偽比一般書畫作偽更難，因為它有內(nèi)容的唯一性，它的字跡更見主人的性情。寫給親友的字，不必按市場套路出牌，不必受章法拘束，故而寫得很隨意。而且信札一般也不會鈐蓋印章，也有不少信札落款不署全名，只取名中的一字或兩人間默契的名號，因此在辨認上有一定的難度。那么有幾點應(yīng)該把握：首先，了解信札的來源，這是鑒別其真?zhèn)蔚闹匾蛩?。如果是來自受信者的家藏，或者出自作者與出版社相互往來的信函并附有簽發(fā)單，或出自某文化事業(yè)單位大清理時處理的文牘，或緣自文化名人與同時期晚輩親友間的轉(zhuǎn)贈遞藏等，則來源較可靠，可信度較高。比如剛才說到魯迅致陶亢德的書信，其實一起上拍的還有李大釗《致吳若男（章士釗夫人）書札》、陳獨秀《致陶亢德書札》，因為出自同一藏家，可靠性就高，最后均以高價成交。另外，我們也要注意，許多名家都出版了書信集，這是鑒別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。有些造假者就是按照母本進行克隆的我們拿到拍賣圖錄后再查—下資料就明白了。也有的是憑空臆造，在名人的日記里也沒有此事此人的記載，那么我們可以對照字跡進行鑒別。俗話說“字如其人”，許多偽作的書寫方法就不對。藏家要深入了解署名者平時的書寫手跡及其為人，這一點功課是必須做的。

你對收藏名人信札手稿有何建議？

管繼平：首先最好收藏自己最熟知和了解的人物，否則懵里懵懂沖進去很容易“吃藥”。其次收藏書札要注重手稿信札的品相以及是否保存完整，一般要求信封和信函齊全、無缺頁斷碼等，同時書札的紙質(zhì)材料等也影響其收藏價值。要選擇收藏故事性、歷史性比較強，對歷史文化有補充作用的手稿信札。

對一般收藏愛好者來說，為減少風(fēng)險，盡量在信譽好的拍賣公司競拍購買。如果與藏友私下洽購，就不要貪圖便宜，如果藏品比市場價低很多，贗品的可能性就大大增加。

你是研究民國文人書法、印章的專家，出版了《紙上性情：民國文人書法》（上下冊）、《李叔同致劉質(zhì)平書信集》、《梅花知己：民國文人印章》等專著，受到了包括書法界在內(nèi)的社會各方人士好評。尤其是《紙上性情：民國文人書法》一書搜集了大量材料，撰寫了近十年，下了一番功夫，問世后重印四次，連續(xù)多月在古籍書店新書排行榜位上列榜首，最近你又開始著手撰寫民國文人的書信的新著，你本人有多少名人手稿和信札，你如何看待名人信札手稿的收藏前景？

管繼平：我的體會是，名人的手稿和信札，其終極價值在研究時才能充分體現(xiàn)出來。有些藏家買了手稿和信札后并不作研究，甚至連內(nèi)容都不甚了了，就無法讓社會分享，那是很可惜的。我本人寫這幾本書，著實花了一番心血，但錯過了收藏手稿與信札的最好時機。剛寫這類文章時，胡適、郁達夫等人的手稿、信札才兩三干元。后來越來越貴，我更加買不起了?，F(xiàn)在如果有緣碰到，就買一些尚未被人重視、但藝術(shù)及史料價值倒不低的名人書信收藏，作為研究資料，也聊勝于無。一部書稿的版稅往往連一封名人信札也買不到，民國文人若是地下有知，也會大呼“看不懂”的。至于這類藏品的收藏前景，我覺得相對其他收藏品而言，紙質(zhì)文獻比較容易保存，也方便鑒賞研究。收藏與重大歷史、名人生平相關(guān)的信札手稿是一件很有意義的事。在西方文化積累深厚，經(jīng)濟發(fā)達的國家，這類文獻的市場價格往往高于普通藝術(shù)品。在我國，名人信札手稿的市場行情比十年前有很大的提升，這反映出文物界、學(xué)術(shù)界、收藏家們對這類文獻的認識水準在提高，與我國經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，國人越來越注重文化、熱心研究歷史也有必然關(guān)系。從故紙堆里發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘隱秘的歷史文化信息，這是最大的內(nèi)在動力。從目前的情況來看，名人信札手稿的價值還沒有真正體現(xiàn)。