趙開坤油畫風(fēng)景的意蘊(yùn)

李藝冉

【摘要】：中國早期風(fēng)景畫最初作為一幅畫背景，到隋朝時(shí)期才從人物畫背景中獨(dú)立出來。中國很早就提出了中國油畫民族化的構(gòu)想也取得了一定的成就，但是中國風(fēng)景油畫大多是學(xué)習(xí)西方的樣式，中國油畫要想走的更遠(yuǎn)需要立足中國傳統(tǒng)精華不斷創(chuàng)新，趙開坤一直在不斷的革新，在油畫民族化作出了杰出貢獻(xiàn)，他的寫意風(fēng)景油畫不再是景物的再現(xiàn)而是蘊(yùn)涵深刻的精神內(nèi)涵，上升為一種精神和藝術(shù)靈魂。

【關(guān)鍵詞】：油畫;氣蘊(yùn);風(fēng)格;內(nèi)涵

引言

趙開坤河南濮陽人，長期在東北工作和生活，東北氣候地貌造成了他淳厚東北風(fēng)景的油畫風(fēng)格。他的風(fēng)景油畫具有濃厚的抒情性，他把個(gè)人情感融進(jìn)東北的地域中。他的藝術(shù)實(shí)踐為中國油畫民族化推進(jìn)做出了卓越貢獻(xiàn)。他以中國傳統(tǒng)寫意精神為根基，立足腳下那片土地，不斷的開拓油畫形式語言，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。他的藝術(shù)實(shí)踐是創(chuàng)新發(fā)展的，他是當(dāng)代油畫藝術(shù)家中的杰出代表。

一、趙開坤油畫藝術(shù)的氣韻

（一）油畫藝術(shù)的地域性

藝術(shù)作品的獨(dú)特風(fēng)格是藝術(shù)家美感意識(shí)表現(xiàn)，提高藝術(shù)家個(gè)人情感意識(shí)和文化背景有助于形成自己的風(fēng)格。在一個(gè)固定的環(huán)境中藝術(shù)畫家會(huì)自然形成一個(gè)獨(dú)特的地域性風(fēng)格。因?yàn)樗囆g(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品與自己生長的環(huán)境、閱歷、審美心理和性格等因素的影響，所以選擇主題和時(shí)代背景有很大的關(guān)系。藝術(shù)家成熟的創(chuàng)作手法，是形成了個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵。形成藝術(shù)風(fēng)格是一個(gè)非常艱難的過程，必須在長期的進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，通過不斷的嘗試和重復(fù)、在實(shí)踐中總結(jié)成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)，形成自己的藝術(shù)特色。

（二）油畫藝術(shù)的寫意性

趙開坤的作品率真而大氣，在他的筆下：那種肆意張揚(yáng)的大色塊和那種不羈流暢的線條在畫布上游走，形成一幅氣韻生動(dòng)的畫面。強(qiáng)烈視覺張力，彰顯著自然的活力?？此淖髌窌r(shí)你會(huì)感受到那淋漓的快感與渾厚的意蘊(yùn)。趙開坤具有高超的寫生能力，他借鑒傳統(tǒng)繪畫元素，使畫面呈現(xiàn)出酣暢淋漓的中國文人意趣。他在對(duì)自然的表現(xiàn)中找到屬于自己的藝術(shù)語言，他多年的寫生留下了系列的優(yōu)秀藝術(shù)作品，他的代表性作品有《長白老林》、《通向長白山的路》、《蘇州園林》系列、《太行山》系列。他把自己的個(gè)人感受融入畫面，讓他的作品有了很高的藝術(shù)境界，體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)靈魂的探尋。

以東北地區(qū)地理風(fēng)貌為題材的油畫風(fēng)景呈現(xiàn)在人們面前。生活在這樣環(huán)境中的藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯地域性：如詩如畫的雪后美景，廣闊的大片玉米地，東北農(nóng)村舊式老房子，花草樹木;有濃郁地域特色的尖塔式的村落，橙色屋頂瓦片成行成列，有無處不在搖晃時(shí)柵欄，不同形狀的玉米小樓，東倒西傾斜和彎曲的柵欄雖然不好掌握，但他可以使其相互關(guān)聯(lián)打破孤立的對(duì)象和束縛，能把各種元素有機(jī)的結(jié)合起來，使畫中各個(gè)景物亂中有序而又有節(jié)奏美感，創(chuàng)造出和諧東北小村的美麗景象。

（三）油畫藝術(shù)的抒情性

趙開坤說：“創(chuàng)造感動(dòng)人的風(fēng)景作品，畫面必須有意境，繪畫必先立意;通過描繪景物來寄托自己的情感，就如一首好聽的歌一樣有其內(nèi)在的的美感和韻律，一幅好的藝術(shù)作品主要是體現(xiàn)在深刻的思想內(nèi)涵上，詩歌和繪畫始終是相輔相成的，只要有情緒就會(huì)產(chǎn)生審美心境。人類的情感與關(guān)注自然有映射作用，所以有著深刻價(jià)值和意義，藝術(shù)家一旦將自然圖像轉(zhuǎn)換成獨(dú)特的藝術(shù)形式，自然具有鮮明的情感聯(lián)系。在他的筆下：肆意宣泄大塊色彩和流暢的線條自由的組合成在一起，或彰顯在畫面中央或隱藏于周圍，形成一幅揮灑的畫面氣韻，自如游走的筆意充滿視覺張力，彰顯出自然的人類情感。色彩是油畫的靈魂，一個(gè)有成熟的畫家，必須有自己的色彩體系;色彩就是情感的反射，油畫生命和活力體現(xiàn)在色彩上，趙開坤的色彩語言形式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了自然的色彩模式。如《白樺林》趙開坤的運(yùn)用大膽的筆觸和色彩描繪出樺木不屈精神品質(zhì)，白樺樹樹影婆娑呈紫色的影子與淡藍(lán)色的天空形成強(qiáng)烈的對(duì)比，綠地更加清晰明麗，色彩繽紛的樹葉更加亮麗，搖曳的樹枝與漂動(dòng)的白云共舞，深深地打動(dòng)了人們的心。

二、趙開坤對(duì)油畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)

（一）對(duì)寫意油畫語言的突破

獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷和感受會(huì)影響個(gè)人的風(fēng)格和繪畫技法，風(fēng)景畫更側(cè)重傳達(dá)思想內(nèi)涵和情感。這種方式可以自由表達(dá)一種心情，豐富多彩的語言起到了關(guān)鍵的作用，和諧的色彩可以創(chuàng)造一個(gè)美的畫面，喚起的人們的共鳴;他吸收中國傳統(tǒng)繪畫散點(diǎn)透視的特點(diǎn)，采用借景、換景獨(dú)特的構(gòu)圖方式。由于堅(jiān)持長期刻苦寫生，對(duì)繪畫手法的把握達(dá)到了熟能生巧的地步。他的系列風(fēng)景作品，打破了南方原有風(fēng)景樣式創(chuàng)造出新的視覺感受。他用中國傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特視角描繪蘇州園林的文化景觀，打破固有程式使他的作品創(chuàng)造出新的面貌。他無拘無束的筆觸，夸張的色彩和浪漫的自由表達(dá)，呈現(xiàn)出大膽、生動(dòng)的藝術(shù)語言。他運(yùn)用一種新的創(chuàng)作手法，把視覺符號(hào)和傳統(tǒng)蘇州園林的經(jīng)典形象融合得到新視覺感受，運(yùn)用現(xiàn)代的藝術(shù)手法表現(xiàn)經(jīng)典精神文化。最值得學(xué)習(xí)的是不斷更新的現(xiàn)代藝術(shù)語言對(duì)自然景觀和人文景觀的挖掘。畫家應(yīng)該繼續(xù)打破的形式語言建造堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)體系，尋找和發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）對(duì)藝術(shù)精神與視覺的突破

趙開坤系列風(fēng)景寫生作品中個(gè)性表現(xiàn)，不僅更新了一般意義風(fēng)景畫的形式，更重要的是他的精神，使藝術(shù)手法創(chuàng)建和擴(kuò)展有了可能。在繪畫風(fēng)格似乎盡了的狀況下我們的視覺審美的狀態(tài)真的很累，當(dāng)代繪畫欣賞或閱讀似乎已經(jīng)變得越來越尷尬：一方面，評(píng)論家去評(píng)論技術(shù)方面轉(zhuǎn)到傳統(tǒng)的審美習(xí)慣上;另一方面，為數(shù)眾多品論，極其容易掉進(jìn)藝術(shù)家和評(píng)論家共謀中。因此，在當(dāng)代不斷擴(kuò)大和疊加的情況下，幾乎失去了辨別好畫的能力，所以造成了現(xiàn)代人品讀藝術(shù)作品的心理壓力和障礙;即便如此，作為傳統(tǒng)繪畫，在中國的文化環(huán)境中仍顯示其強(qiáng)大的生命力，重要的原因是我們的視野中有一些具有新的閱讀激情和閱讀體驗(yàn)的好畫;雖然這些畫不多，看似詳盡的清單，其實(shí)也將提供顯著擴(kuò)大的可能性，看到趙開坤作品時(shí)，我們會(huì)很輕松舒展和愉悅，讓我們有一種心靈釋放的暢快。

（三）油畫藝術(shù)中深刻的精神內(nèi)涵

趙開坤對(duì)我說繪畫是門手藝，而手藝不單單是一種技術(shù)上的嫻熟，更重要的是一種投入的精神，一幅優(yōu)秀作品產(chǎn)生也許恰是思考的單純所致;從他的話中可以看出趙開坤是深刻的體悟出真正的藝術(shù)。如何把握顏色和線的自由地?fù)]寫，以及不能抑制詩意的激情，可以看出他是一個(gè)富有的才情的藝術(shù)家，他的作品讓我們的眼睛和心靈做長時(shí)間棲息。他畫面中自然風(fēng)物、人文景觀成了人們的精神交流的載體。畫家秉承“外師造化，中得心源”，一直堅(jiān)持去野外對(duì)景寫生，在大自然中尋找靈感，把面對(duì)自然切生的體驗(yàn)和情感感受轉(zhuǎn)換為畫面，在《太行山居圖》運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)圖方式和自然地意象色彩仿佛把觀眾帶路到大自然當(dāng)中，讓久居城市遠(yuǎn)離自然的人們?cè)谟^賞時(shí)得以慰藉渴望自然地心情。獨(dú)特的地域性風(fēng)格，抒情式的筆意，詩一般的意境，營造了一種“詩中有畫畫中有詩”的畫面，把自然的美完美的呈現(xiàn)在我們的眼前，讓人們回歸自然，熱愛自然，與自然和諧共生。

結(jié)論

如果要對(duì)他的作品風(fēng)格做一個(gè)概括，我能想到的，那就是抒情的繪畫，或具有詩意般的表現(xiàn)主義繪畫。當(dāng)然，這樣的概括是不重要的，重要的是他提供了一個(gè)直擊心靈的視覺盛宴。從趙開坤不同時(shí)期的系列風(fēng)景作品中感受趙開坤浪漫詩性的人文情懷、對(duì)足下這片熱土的無限熱愛;作為中國當(dāng)代油畫風(fēng)景的實(shí)力派代表，他對(duì)油畫獨(dú)創(chuàng)性和開拓性豐富了中國油畫的空間，打開了人們的視野，讓人們對(duì)油畫藝術(shù)有了更新的認(rèn)識(shí)，他為中國油畫的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)，更重要的是他的這種革新精神將會(huì)讓中國油畫明天充滿希望。

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