追尋粉彩陶瓷人物的“美”

邱旺進(jìn) 何宏

江西景德鎮(zhèn)，是一個(gè)享譽(yù)全世界的瓷都，在這個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)氣息的城市里孕育出了“一城一世界，一坊一大師”。粉彩瓷作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。經(jīng)過(guò)宋、元、明、清、民國(guó)、建國(guó)，在工藝和藝術(shù)的觀念上有著自己獨(dú)特的積累和沉淀，并且在發(fā)展的過(guò)程中不斷吸收其他陶瓷工藝的優(yōu)點(diǎn)，在保有自己特點(diǎn)的同時(shí)不斷地創(chuàng)新。無(wú)論是人物、花鳥(niǎo)、山水都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的質(zhì)感、層次清晰等等藝術(shù)特點(diǎn)。

一、粉彩陶瓷的特點(diǎn)

在釉上粉彩中越來(lái)越廣泛地使用玻璃白這個(gè)“黑科技”之后，在瓷器上由畫(huà)師將人物、花瓣、建筑、樹(shù)木、草甸等，在將要填色的區(qū)域用我們的“黑科技”玻璃白將其填充，燒制后再填出將要呈現(xiàn)的顏料，用海綿和干凈料筆輕輕地將顏料按照光線(xiàn)的走向和顏色深淺的需要慢慢地將其漸變洗開(kāi)。這樣的繪畫(huà)工藝使得花瓣、人物的衣褶有著明暗、深淺、濃淡和陰陽(yáng)之分。

陶瓷粉彩繪畫(huà)的創(chuàng)作人在從事繪畫(huà)之前應(yīng)該對(duì)粉彩的繪畫(huà)工具和繪畫(huà)的顏料優(yōu)缺點(diǎn)熟練掌握。單從繪畫(huà)工具而言，粉彩的畫(huà)筆與國(guó)畫(huà)的畫(huà)筆在制作方法、質(zhì)感、筆感就有著顯著不同，粉彩的顏料與國(guó)畫(huà)的顏料，粉彩顏料是由礦物提煉而成，在碾磨的過(guò)程中不仔細(xì)碾磨的礦物顆粒，繪畫(huà)時(shí)對(duì)畫(huà)面效果有著嚴(yán)重影響。然而陶瓷繪畫(huà)對(duì)顏料起到中和作用的不是國(guó)畫(huà)中的水而是陶瓷繪畫(huà)的另一個(gè)黑科技“油”，樟腦油和料的比例不能多也不能少，油多了畫(huà)出的線(xiàn)條沒(méi)有力度而且過(guò)一段時(shí)間線(xiàn)條會(huì)隨著油炸開(kāi)，另外在上玻璃白的時(shí)候線(xiàn)條會(huì)被玻璃白“沖散”影響畫(huà)面的效果，料多了會(huì)影響畫(huà)面的明暗關(guān)系、深淺關(guān)系、前后關(guān)系等，使畫(huà)面沒(méi)有立體感而且料太多的話(huà)也無(wú)法正常地繪畫(huà)，粉彩油和料的關(guān)系需要畫(huà)師長(zhǎng)時(shí)間的探索與學(xué)習(xí)，在不斷的失敗中取得不斷的進(jìn)步。

二、古典人物的“美”

清朝康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)的琺瑯瓷工藝在傳統(tǒng)的制瓷工藝不斷滲入中逐漸形成獨(dú)具特色的“粉彩”。粉彩從康熙年間開(kāi)始不管在花鳥(niǎo)、山水、人物陶瓷中顏色都比較顯眼，人物衣紋都是比較簡(jiǎn)單的但是人物的裝飾鮮艷、姿態(tài)婀娜。

在粉彩發(fā)展到雍正時(shí)期經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的摸索有了自己獨(dú)特的繪畫(huà)技法和特點(diǎn)。雍正時(shí)期的粉彩有著“胎薄且能透光、釉亮且白如玉、線(xiàn)柔且溫和有力”成為粉彩發(fā)展時(shí)期的代表作。雍正時(shí)期繪畫(huà)人物、建筑、花圃中運(yùn)用了琺瑯瓷的透視法，使得人物與建筑、建筑與花圃有著強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近、高低、明暗關(guān)系極具立體感。雍正時(shí)期以仕女為主題的作品大部分都身著漢服、體態(tài)婀娜修長(zhǎng)、眉宇清秀可態(tài)。畫(huà)中人物大多都配有幾案、類(lèi)似于書(shū)架的“博古臺(tái)”、坐墩等裝飾為主，為后來(lái)的粉彩人物畫(huà)奠定了構(gòu)圖基礎(chǔ)。

乾隆時(shí)期少受戰(zhàn)亂國(guó)泰民安百姓生活耕作穩(wěn)定，為乾隆時(shí)期粉彩人物的發(fā)展提供了一個(gè)有利的發(fā)展因素，使得更多的陶瓷制作人能夠在安居的同時(shí)有更多的時(shí)間來(lái)創(chuàng)造作品。乾隆時(shí)期粉彩人物作品多數(shù)都是臨摹名人名家的作品，而且以琺瑯瓷為代表的西洋技法運(yùn)用在粉彩陶瓷上更加的成熟且盛行起來(lái)。這個(gè)時(shí)期的粉彩人物作品在繪制的過(guò)程中更加的精美，裝飾也出現(xiàn)了在瓷器的邊角上用細(xì)小的畫(huà)筆以紅、綠、藍(lán)等單色畫(huà)出纏枝蓮等邊角紋飾，并且在人物的裝飾、頭飾、背景上都有了極大的突破。康乾盛世之后陶瓷工藝水平就每況愈下大不如前，雖然工藝水平?jīng)]有得到提高但是在細(xì)節(jié)方面還是有所進(jìn)步。道光時(shí)期的粉彩人物以輕裝秀麗的仕女為主，人物表情豐富，衣褶復(fù)雜厚重但是顯得自然通透，人物色彩絢麗、體態(tài)婀娜。

三、民國(guó)時(shí)期人物的“美”

自1911年辛亥革命將腐朽無(wú)能的清政府推翻之后到1949年新中國(guó)成立之前是中國(guó)歷史發(fā)展的重要時(shí)期，同時(shí)也是景德鎮(zhèn)陶瓷制造業(yè)的一個(gè)重要時(shí)期，在這個(gè)短短的三十八年里陶瓷從皇族的貢品到民用的商品，從藝術(shù)的私有化到工藝的商用化，從皇權(quán)的束縛到創(chuàng)作思維的解放，從千年的制瓷工藝積累到新的創(chuàng)作語(yǔ)言，使得民國(guó)時(shí)期的粉彩陶瓷得到了空前的發(fā)展，各家各派都有了自己的特色特點(diǎn)大放異彩。

民國(guó)時(shí)期的粉彩人物有著獨(dú)特的個(gè)性，其筆法、顏色、裝飾、背景都極其的精美，從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始在畫(huà)面加上題跋、印章、落款形成自己獨(dú)具特色的風(fēng)格。在與傳統(tǒng)粉彩人物的風(fēng)格相比民國(guó)時(shí)期的粉彩作品拋棄了傳統(tǒng)的呆板且拘謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)，裝飾也不再以皇權(quán)貴族的紋飾圖案為主，作品開(kāi)始慢慢吸收傳統(tǒng)的中國(guó)工藝手法和形式，在完整的粉彩陶瓷上加之題跋、紀(jì)年、落款和印章，從而整體提高了粉彩陶瓷的文化深度和品味。民國(guó)時(shí)期的粉彩人物與古代粉彩人物比較，其線(xiàn)條、顏色、人物造型、裝飾、背景、建筑等都逐漸開(kāi)始大眾化，構(gòu)圖、顏色方面則吸收了近代作品的思想，摒棄了古代粉彩粗略的工藝和單調(diào)的色彩但又不丟失傳統(tǒng)，使民國(guó)時(shí)期的粉彩人物更加地走近民間，粉彩人物作品也開(kāi)始世俗化和商業(yè)化。

四、總結(jié)

粉彩人物的“美”在主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式上要求人物輪廓清晰、物體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線(xiàn)條柔美有力，創(chuàng)作者有著自己獨(dú)特的藝術(shù)審美思想，對(duì)人物的刻畫(huà)客觀并且真實(shí)，色彩發(fā)揮粉彩的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，顏色鮮明突出粉彩的獨(dú)特魅力。粉彩人物作品人與景、人與物要做到相互襯托相互呼應(yīng)，物不跳景相互融合統(tǒng)一協(xié)調(diào)，畫(huà)面人物是中心突出人物狀態(tài)，從動(dòng)作中凸顯人物姿勢(shì)、感情、思想斗爭(zhēng)等，配景在畫(huà)面的遠(yuǎn)近、大小、明暗上都起著承上啟下刻畫(huà)人物環(huán)境的重要作用。粉彩人物是人物繪畫(huà)和粉彩陶瓷的完美結(jié)合，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、精美的工藝堪稱(chēng)陶瓷藝術(shù)的一塊瑰寶，給予人們?cè)谝曈X(jué)上“美”的享受。

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