鄉(xiāng)野奇葩深澤墜子戲

納新

深澤墜子戲是河北省稀有地方劇種，也是全國稀有的地方劇種之一，流傳于河北省中南部、山西省東部及京津等地。

深澤墜子戲又稱北方墜子（20世紀90年代流行此名）、化裝墜子（多用于發(fā)展初期），起源于20世紀30年代前后，是隨著墜子書藝人段秀英帶領(lǐng)一對姐妹花女兒落戶深澤而在深澤萌芽，逐漸發(fā)展衍變并盛行的地方戲曲。

為了改變墜子戲單調(diào)的說唱形式，提高墜子戲的趣味性和吸引力，深澤縣的藝人們在演出過程中，對演唱形式和唱腔板式等不斷進行探索和革新，開始穿戴戲劇服飾，借鑒采納京劇、梆子的文場武場，把說唱形式正式搬上舞臺，分角色表演墜子書，由單口、對口說唱發(fā)展為多口說唱，并輔之以簡單的表演動作，名曰“化裝墜子”。

1953年春，深澤縣組織一“段”、一“白”、兩“羅”四家化裝墜子小團體，招納跑龍?zhí)?、司樂、布景、美工等成員，成立了“深澤縣紅虹墜子劇團”。劇團對墜子的唱腔板式進行了重大改革：以原來的上下句為基礎(chǔ)，汲取河南豫劇、曲劇及山東呂劇等劇種的接近腔調(diào)，并根據(jù)人物性格特征和劇情需要，加入京劇、河北梆子、評劇等唱腔，甚至加入民歌腔調(diào)，獨白也借鑒京劇獨白的特點，形成別具一格的地方風味。墜琴由原來的木板琴改為銅板琴，音樂更加渾厚、洪亮。這種經(jīng)過改良的墜子就是“深澤墜子戲”。

劇團外出演出范圍不斷擴大，東至濟南、德州，西至太原、大同，南至邯鄲、安陽、鄭州，北至天津、北京，幾乎是走到一處，唱紅一處，由此形成良性循環(huán)，演出訂單不斷增多，許多從藝者云集于劇團。至1958年，演員職工由初建時期的三十幾名擴充至八十余名。1955年到1958年間，該團帶著《唐知縣審誥命》《王清明投親》《二度梅》等劇目，先后到石家莊、保定、北京、天津和山西太原等地市演出，所到之處座無虛席，場面火爆，在群眾中間流傳著“賣了被子看墜子”的俗語。

由于行政區(qū)域的變更和“文化大革命”的沖擊，深澤墜子戲劇團自1958年底至1975年經(jīng)歷了兩次解散和重建。

第三次建團后，古裝戲又重返舞臺，劇團除翻排已有的傳統(tǒng)連臺本戲《回龍傳》《粉妝樓》《包公出世》，古裝戲《唐知縣審誥命》《烏龍駒》《同根異果》，還連續(xù)排演了《朝陽溝》《春風送喜》《測報燈》《娶女婿》等現(xiàn)代戲，其中后三部為深澤墜子戲藝人自編自排的劇目。

劇團于1980年以后實行企業(yè)化管理，在新體制下，輾轉(zhuǎn)于各地演出。劇團始終以深澤墜子戲為根本，排演了大量傳統(tǒng)劇目，積極參加文化下鄉(xiāng)活動，并于每年春節(jié)團拜會上為深澤縣人民奉獻精品墜子戲；同時，在經(jīng)營策略上有所改變，演出內(nèi)容和形式多種多樣，并取得斐然成績：排演《弄巧成拙》《苦辣酸甜》等小品，以及話劇《赴宴斗鴆山》等，均獲成功。

2001年，中央電視臺戲劇頻道名家名段欄目錄制了深澤墜子戲《挑女婿》《吳漢殺妻》《秦香蓮》等劇目的精彩唱段，其大氣優(yōu)雅和獨特地方韻味給全國觀眾留下深刻印象，幾個選段被制作成光碟，面向全國發(fā)行。

20世紀80年代中后期，隨著影視等現(xiàn)代媒體的普及，深澤墜子戲受到極大沖擊，出現(xiàn)市場受眾危機，其發(fā)展面臨嚴峻考驗。2001年5月18日，聯(lián)合國教科文組織在巴黎宣布第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單，19個申報項目中包括中國的昆曲藝術(shù)。這個結(jié)果對全國戲曲部門激勵很大，許多省市都要求將自己的稀有劇種列入被保護名單。深澤墜子戲經(jīng)過一級級申報，在2008年6月7日由國家文化部確定并由國務(wù)院批準列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

深澤墜子戲?qū)儆诓莞囆g(shù)，自然唯美的風格生成來自于其母體——民間說唱藝術(shù)的墜子書，是墜子書基因血脈的自然傳承。

其自然風格的舞臺呈現(xiàn)，集中體現(xiàn)于節(jié)目編演的隨機應(yīng)變，唱詞念白的質(zhì)樸本色，聲腔樂律的真嗓真聲，以及劇目表演的泛美融合。

深澤墜子戲的“梁子賦”傳統(tǒng)，在該劇種戲曲的節(jié)目設(shè)置、情節(jié)安排、攢戲與編演，及其對劇種語言的本色當行的自然風格的建構(gòu)作用意義重大。深澤墜子戲在雛形期和發(fā)展初期，具有濃厚的民間戲曲的色彩，經(jīng)過代代藝人創(chuàng)作和修改潤色所形成的程式化唱白賦文，即梁子賦（贊），曾經(jīng)發(fā)揮過不可替代的作用，而且它與說唱藝術(shù)和其他劇種之間也有相互參考、借鑒和融合的淵源關(guān)系，是深澤墜子戲得以沿傳發(fā)展的一個重要機緣。即使是現(xiàn)在已漸趨規(guī)范化的導演制以及劇本規(guī)范化時期，有許多劇目的大段唱詞念白中，仍有梁子賦的痕跡。

深澤墜子戲的唱腔板式及音樂伴奏保留著尾音下降的基調(diào)，在此基礎(chǔ)上吸收河南豫劇和曲劇、山東呂劇等劇種簡潔明了的腔調(diào)，借鑒京劇、評劇、河北梆子等劇種高亢激越的唱腔和板式結(jié)構(gòu)，形成了別具風味的曲調(diào)，既有曲藝演唱一般所具備的通俗淺白易吟唱的地域風格，也具有自己特殊的委婉雅致耐品味的演唱與伴奏特點。

深澤墜子戲的樂器組合，按中國戲曲的傳統(tǒng)習慣，分為文場和武場。主奏樂器墜琴，也叫墜胡，是深澤墜子戲文場中樂器的核心，主要用于唱腔伴奏，有時也在配樂之列。

近年來，深澤墜子傳承人崔彥生及墜子藝人們先后推出了《故鄉(xiāng)情》《好大一棵樹》《討薪》等展現(xiàn)本土風采的現(xiàn)代戲和小品，并出版發(fā)行專門推介該劇種的戲曲理論著作《深澤墜子戲》一書。其中，小品《討薪》榮獲第十屆中國藝術(shù)節(jié)戲曲門類“群星獎”，《故鄉(xiāng)情》榮獲石家莊市“五個一工程”獎。

（責編：劉建蕊）