夏皮羅的書(shū)是一定要讀的！

鄭曉

我們必須承認(rèn)《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》是一本藝術(shù)理論專(zhuān)著，也是一本好看好讀的經(jīng)典書(shū)。作者用經(jīng)典的思路評(píng)點(diǎn)了若干大師的經(jīng)典作品，譯者更是用精彩的譯筆為這本書(shū)增加了可讀性和親和力。

2009年初，江蘇鳳凰美術(shù)出版社開(kāi)始策劃一套“藝術(shù)理論與批評(píng)譯叢”，當(dāng)時(shí)浙江大學(xué)的沈語(yǔ)冰教授為我們提供了一個(gè)外版書(shū)單，里面包括16冊(cè)經(jīng)典的藝術(shù)理論著作，《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》就是其中之一。在這套譯叢出版3冊(cè)之后，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)于2012年將江蘇鳳凰美術(shù)出版社的藝術(shù)理論經(jīng)典圖書(shū)吸收入“鳳凰文庫(kù)”，設(shè)為“鳳凰文庫(kù)·藝術(shù)理論研究系列”，旨在做成國(guó)內(nèi)最具影響力的藝術(shù)理論圖書(shū)品牌。目前該系列已出版至第二輯，累計(jì)14冊(cè)，其中有最早的那16冊(cè)書(shū)目中的7冊(cè)（其余均未能獲得版權(quán)），而最新出版的就是這本《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》。所以這本書(shū)，從第一次進(jìn)入我們的眼簾到正式出版面世，竟然用了6年的時(shí)間。

一、以6年時(shí)間，打造夏皮羅最有代表性的作品

這 6年的時(shí)間是這樣度過(guò)的：最早的一年多是版權(quán)接洽，該書(shū)由外方出版社George Braziller于1978年首版，輾轉(zhuǎn)聯(lián)系多家版權(quán)代理公司，江蘇鳳凰美術(shù)出版社終于在2011年6月與George Braziller簽訂引進(jìn)版權(quán)合約;然后是兩年半的翻譯時(shí)間，譯者由叢書(shū)的執(zhí)行主編之一沈語(yǔ)冰老師和留法歸來(lái)的浙江理工大學(xué)的何海老師共同擔(dān)任，2014年1月交稿;最后才是出版社編校出版，又花了整整一年，于2015年1月出版。

這本書(shū)是美國(guó)著名藝術(shù)史學(xué)家邁耶·夏皮羅最具代表性的著作。他曾窮畢生之力出版了四卷本的選集，出版跨度從20世紀(jì)70年代到90年代，我們最早的目標(biāo)就是四卷之中的這一本，因?yàn)橛X(jué)得這本書(shū)的主題更貼合整套叢書(shū)所側(cè)重的現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域。后來(lái)我們緊接著引進(jìn)了四卷中的另一冊(cè)《藝術(shù)的理論與哲學(xué)》，預(yù)計(jì)2016年年初出版。《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》這本書(shū)的外版記錄非常亮眼：首版于1978年，出版當(dāng)年即榮獲美國(guó)國(guó)家書(shū)評(píng)獎(jiǎng)和米切爾藝術(shù)史獎(jiǎng)，此后多次重印再版，行銷(xiāo)近40年，經(jīng)久不衰，已成為藝術(shù)史上少見(jiàn)的名著和經(jīng)典，最近一次重版是2011年的修訂版。

夏皮羅文風(fēng)上佳，閱讀他的文字是一種享受?！袄?，他對(duì)塞尚的蘋(píng)果母題的研究，一反形式主義美學(xué)‘有意味的形式的陳詞濫調(diào)，從畫(huà)家對(duì)靜物對(duì)象的選擇中體現(xiàn)出了藝術(shù)家本人的深沉關(guān)切。他的寫(xiě)作方式，本身就是一件高雅無(wú)比的藝術(shù)杰作;作者從容出入于古典希臘和拉丁文獻(xiàn)，縱橫捭闔的史料運(yùn)用，對(duì)塞尚作品的透徹理解，乃至對(duì)一般意義上的靜物畫(huà)的獨(dú)到詮釋?zhuān)峁┑倪h(yuǎn)不止是塞尚‘我要用蘋(píng)果震驚巴黎的奇聞逸事，而是對(duì)‘如何用蘋(píng)果來(lái)講故事的反現(xiàn)代主義理論敘事的一次輝煌演繹?！?/p>

二、以崇尚經(jīng)典之心，反復(fù)打磨經(jīng)典之作

《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》可謂一本熠熠生輝的藝術(shù)理論經(jīng)典，我們對(duì)這本書(shū)給予了足夠的關(guān)注與呵護(hù)。譯者交來(lái)的定稿是他們的四校稿，江蘇鳳凰美術(shù)出版社付印的時(shí)候則走到了五校。書(shū)中配圖無(wú)論是寥寥幾頁(yè)的彩插，還是大面積的黑白色插圖，每一張的色彩、位置都經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的考量和潤(rùn)色，說(shuō)我們?cè)谶@本藝術(shù)理論專(zhuān)著里傾注了做畫(huà)冊(cè)的心，也不過(guò)分，而筆者此前曾經(jīng)責(zé)編過(guò)6冊(cè)該系列圖書(shū)的經(jīng)驗(yàn)和心得，也都毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在了這本書(shū)里。

這本書(shū)雖然只有11幅彩插，但付印前僅彩樣就打了三四次，筆者也為此專(zhuān)門(mén)去了制版公司三次。從出版社控制成本的角度出發(fā)，責(zé)編在這方面做得不好，但每一次見(jiàn)到新樣的效果遠(yuǎn)超上一次，欣喜和底氣就會(huì)沖淡一切。正文中的104幅黑白插圖，在一校稿上全是原版書(shū)的掃描稿，效果差強(qiáng)人意，付印前筆者花費(fèi)了幾天精力另外尋取了一批高清原圖，幾乎進(jìn)行了過(guò)半數(shù)的替換。針對(duì)黑白插圖還特別進(jìn)行了色調(diào)微調(diào)，力求突出層次，讓黑白圖也有精彩的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。

在版式上這本書(shū)也有不少細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。最早在筆者責(zé)編的叢書(shū)其他冊(cè)里，筆者曾大膽地嘗試過(guò)黑白圖片出血，或者只留5毫米白邊，只是希望為這個(gè)小16開(kāi)的頁(yè)面爭(zhēng)取插圖畫(huà)面的最大化呈現(xiàn)。這本最初也曾有考慮過(guò)做部分圖片的出血處理，如凡·高的《麥田上的烏鴉》和《星空》等，看到那么精彩的畫(huà)面總?cè)滩蛔》糯笤俜糯?，但在最后審定稿件時(shí)，發(fā)覺(jué)從整本書(shū)的秩序性和規(guī)整度來(lái)看，出血反倒略顯莽撞。于是最后乖乖地把所有圖片收攏在可接受范圍內(nèi)，只對(duì)部分高度受限的頁(yè)面拓展了圖片版心的高度，而且是以頁(yè)眉為參考線，盡量讓一切都合情合理又各得其所。

這本書(shū)的原版插圖序號(hào)并非如中文版一樣，原版是每個(gè)章節(jié)單獨(dú)排序，所以全書(shū)有若干個(gè)圖5、圖6。筆者在一校后為了便于全書(shū)統(tǒng)稿，調(diào)整為插圖1-5或者插圖2-6，這個(gè)過(guò)程還是蠻眼花繚亂的，但是整理過(guò)后，全書(shū)明顯清爽很多，這樣讀者閱讀對(duì)照起來(lái)也會(huì)毫無(wú)障礙。筆者責(zé)編圖書(shū)時(shí)一般會(huì)在意圖文對(duì)應(yīng)問(wèn)題，認(rèn)為這是一個(gè)必須把控的閱讀邏輯，所以在核稿時(shí)發(fā)現(xiàn)一張插圖始終無(wú)法在正文中找到對(duì)應(yīng)文字，很是郁悶。英文版里明明就是插在正文里的，但中文譯稿正文中卻又沒(méi)有提到這張圖，對(duì)照了中英內(nèi)容也確定沒(méi)有漏譯，后來(lái)打開(kāi)大腦聯(lián)想和文稿搜索模式，才發(fā)現(xiàn)這張插圖是在文后的注釋里提及的。為了確保文圖對(duì)應(yīng)，這張圖也就被我們安插到對(duì)應(yīng)的注釋位置，有興趣的朋友可以去查一下插圖14-16，這也應(yīng)該是筆者第一次在責(zé)編圖書(shū)的注釋里放置插圖。

三、全新嘗試各渠道，與讀者一同品味“高、冷”藝術(shù)

新書(shū)于2015年1月初印出簽樣，發(fā)行部在春節(jié)前完成了第一輪發(fā)貨，保證讀者在節(jié)前就可以實(shí)現(xiàn)下單購(gòu)書(shū)。在大約15天的圖書(shū)入庫(kù)和做訂單、發(fā)貨的時(shí)間里，我們及時(shí)利用了本社新開(kāi)辟的天貓旗艦店平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)第一時(shí)間上架，第一時(shí)間供貨，填補(bǔ)了短期的銷(xiāo)售空當(dāng)。目前，天貓店的數(shù)據(jù)是售出24冊(cè)，其中80%都是1月份的訂單。這一點(diǎn)雖然談不上是多么出色的營(yíng)銷(xiāo)業(yè)績(jī)，卻是我們壓縮供貨空檔的全新嘗試，也的確解決了這些讀者的急切需求。與此同時(shí)，相關(guān)的新書(shū)上架信息也在江蘇鳳凰美術(shù)出版社的官方微博、微信逐次推送。2015年1月8日，本書(shū)譯者沈語(yǔ)冰教授在首屆高等學(xué)校美術(shù)史論骨干教師高級(jí)研究班開(kāi)課，筆者曾趕去旁聽(tīng)了半個(gè)小時(shí)，課堂上他正式和參加培訓(xùn)的各大高校專(zhuān)業(yè)教師推薦了這本書(shū)，他說(shuō)：“夏皮羅的書(shū)是一定要讀的，否則你會(huì)少了很多人生的頂峰體驗(yàn)。”

2015年3月1日，蘇州慢書(shū)房牽頭，為沈語(yǔ)冰老師舉辦了一場(chǎng)名為“圖像的秘密”的新書(shū)分享會(huì)，我們作為出版社參與者也欣然赴會(huì)。慢書(shū)房空間不大，參與者有二三十人，但討論氣氛甚好，一邊是譯者生動(dòng)詳細(xì)地闡述這本書(shū)的精彩章節(jié)，一邊是讀者審慎又不失專(zhuān)業(yè)的提問(wèn)。有讀者討論到藝術(shù)史學(xué)者對(duì)細(xì)節(jié)的研究，說(shuō)起貢布里希當(dāng)年給曹意強(qiáng)開(kāi)的必讀書(shū)目之一是《福爾摩斯探案全集》這樁事，又進(jìn)而引發(fā)譯者論及了法國(guó)人那種極致的自由意識(shí)。這是蠻有意思的，有些火花就是通過(guò)討論才能激發(fā)出來(lái)。

我們必須承認(rèn)《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》是一本藝術(shù)理論專(zhuān)著，也是一本好看好讀的經(jīng)典書(shū)。作者用經(jīng)典的思路評(píng)點(diǎn)了若干大師的經(jīng)典作品，譯者更是用精彩的譯筆為這本書(shū)增加了可讀性和親和力。所以，當(dāng)接到這本書(shū)入選百道網(wǎng)2015年2月“中國(guó)好書(shū)榜”的通知時(shí)，我們的感覺(jué)先是驚訝，然后是欣慰。這本書(shū)自年初上市至今已在三大電商和江蘇鳳凰美術(shù)出版社天貓店取得了不俗的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)，可謂叫好又叫座。我們當(dāng)真是在用做好每一本書(shū)的心態(tài)在做這些貌似“高、冷”的藝術(shù)理論書(shū)，感謝各位讀者和各方媒體給予的肯定和鼓勵(lì)，我們也非常希望能有更多讀者喜歡這本書(shū)。

（作者單位：江蘇鳳凰美術(shù)出版社）