貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作分析

摘要 小提琴奏鳴曲的音樂(lè)創(chuàng)作，是路德維?！し病へ惗喾乙簧钔怀龅某删退?。其中最為經(jīng)典的小提琴奏鳴曲有《春天》《第七小提琴奏鳴曲》《第九小提琴奏鳴曲》等。文章通過(guò)對(duì)貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的深入研究，旨在探索貝多芬的精神世界，分析貝多芬對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用手法，以及在音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格方面的獨(dú)特視角。以便幫助我們更好地學(xué)習(xí)貝多芬音樂(lè)作品，更好地詮釋貝多芬作品。本文主要從貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、音樂(lè)風(fēng)格特征以及演奏體會(huì)四個(gè)方面，對(duì)該部作品進(jìn)行深度剖析，使這部?jī)?nèi)涵豐富的音樂(lè)經(jīng)典，能夠更加清晰地呈現(xiàn)在我們面前，讓我們?cè)趯W(xué)習(xí)和借鑒的同時(shí)，領(lǐng)悟到作者更多的音樂(lè)精神。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《第七小提琴奏鳴曲》 創(chuàng)作手法音樂(lè)特征

貝多芬由于在音樂(lè)藝術(shù)所取得的巨大成就，使他的影響已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音樂(lè)范疇。不僅僅是他創(chuàng)作的音樂(lè)作品成為人類(lèi)文化寶庫(kù)中不可多得的財(cái)富，其獨(dú)特的音樂(lè)思想和藝術(shù)造詣也成為眾多藝術(shù)家和學(xué)者畢生研究和探索的對(duì)象。貝多芬一生在小提琴奏鳴曲創(chuàng)作方面，也取得了卓越的成就，他一生共創(chuàng)作了十首小提琴奏鳴曲，每首都堪稱(chēng)經(jīng)典。而且由于創(chuàng)作時(shí)期與創(chuàng)作背景的不同，每首小提琴奏鳴曲都存在著非常大的差異?？梢哉f(shuō)每首小提琴奏鳴曲都獨(dú)具特性、內(nèi)涵豐富，是貝多芬不同創(chuàng)作時(shí)期、不同精神思想的重要代表。在貝多芬眾多的小提琴作品中，對(duì)《第七小提琴奏鳴曲》的研究相對(duì)較少。《第七小提琴奏鳴曲》是貝多芬在精神危機(jī)時(shí)期所創(chuàng)作的音樂(lè)作品，是能夠代表貝多芬在這一時(shí)期精神和思想變化的作品。通過(guò)對(duì)這首小提琴作品的研究，可以讓我們更加深刻地領(lǐng)悟到作者的思想境界，也能夠從中體會(huì)到作者在創(chuàng)作技巧與音樂(lè)風(fēng)格方面的創(chuàng)作特色。

一 貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

在1800年的維也納，貝多芬在一次公開(kāi)音樂(lè)會(huì)上，演奏了《第一交響曲》等作品。同一年里，貝多芬的情感生活失敗，使他受到嚴(yán)重打擊，這位音樂(lè)家陷入了極度的痛苦當(dāng)中。加上這一期間貝多芬的耳疾越來(lái)越嚴(yán)重。這種精神與肉體上的雙重折磨，使貝多芬經(jīng)歷了前所未有的精神考驗(yàn)。在這種情況下，貝多芬完成了對(duì)《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作，這也是他一生中最為艱難和輝煌的巨著。《第七小提琴奏鳴曲》不僅能夠表現(xiàn)出貝多芬面對(duì)疾病與精神打擊時(shí)的頑強(qiáng)意志，也表現(xiàn)出了貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作方面的卓越才華，同時(shí)也為貝多芬的音樂(lè)事業(yè)增添了絢爛的一筆?！兜谄咝√崆僮帏Q曲》將貝多芬的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作推向了頂峰。在《第七小提琴奏鳴曲》當(dāng)中，我們能夠體味到貝多芬的苦悶心情，也能夠體會(huì)到貝多芬內(nèi)心的掙扎?？梢哉f(shuō)，《第七小提琴奏鳴曲》是貝多芬內(nèi)心情感與精神世界最真實(shí)的呈現(xiàn)。

二 貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作手法分析

1 內(nèi)容與形式的完美融合

從《第七小提琴奏鳴曲》的內(nèi)容來(lái)看，雖然這首奏鳴曲符合古典主義樂(lè)派的音樂(lè)風(fēng)格，但并不是完全遵循古典主義樂(lè)派風(fēng)格特點(diǎn)而創(chuàng)作的。《第七小提琴奏鳴曲》在音樂(lè)表現(xiàn)上，與傳統(tǒng)形式略有不同，在曲式類(lèi)型搭配方面，完全是根據(jù)音樂(lè)發(fā)展來(lái)進(jìn)行的。例如，在這首奏鳴曲的第二章當(dāng)中，作者非常明顯地運(yùn)用了幻想曲式來(lái)作為展開(kāi)部。另外，為了更加鮮明地突出《第七小提琴奏鳴曲》的音樂(lè)風(fēng)格，使樂(lè)曲的內(nèi)在感情更加豐富，在曲子的開(kāi)頭部分也有效地融合了速度術(shù)語(yǔ)。這種創(chuàng)作方式，不僅是作曲家內(nèi)心孤獨(dú)與苦悶的直接反映，同時(shí)也使樂(lè)曲的音樂(lè)情感更加豐富起來(lái)。

2 戲劇性的對(duì)比色彩

貝多芬的《第七小提琴奏鳴曲》，還帶有明顯的戲劇性對(duì)比色彩。例如，在該首樂(lè)曲的第二樂(lè)章當(dāng)中，在整個(gè)樂(lè)曲當(dāng)中，我們能夠在主部主題與副部主題之前發(fā)現(xiàn)明顯存在的對(duì)比因素。在整個(gè)音樂(lè)風(fēng)格方面，不僅音樂(lè)性格而且在音樂(lè)的調(diào)性及音調(diào)方面也能夠呈現(xiàn)出一定的對(duì)比性。音樂(lè)材料是樂(lè)曲承前啟后的重要因素，能夠讓作品給人以前后呼應(yīng)的感覺(jué)。這部樂(lè)曲的主題材料，分別在開(kāi)頭、再現(xiàn)部及尾部出現(xiàn)。整個(gè)主題前后呼應(yīng)，擴(kuò)展且連續(xù)，充分體現(xiàn)出作品的和諧統(tǒng)一和戲劇性的對(duì)立。這也是作者內(nèi)心矛盾思想的突出表現(xiàn)。

3 豐富的和聲語(yǔ)言

貝多芬在《第七小提琴奏鳴曲》創(chuàng)作上，雖然運(yùn)用了傳統(tǒng)的大小調(diào)和聲作為和聲基礎(chǔ)，但是為了突出情感效果，又融入了變化和弦這種創(chuàng)作手法。在《第七小提琴奏鳴曲》作品當(dāng)中，我們經(jīng)常會(huì)遇到下屬、重屬、和重屬導(dǎo)七的轉(zhuǎn)位和弦，還能夠遇到附屬和那不勒斯六和弦，這些音樂(lè)元素的存在，都是對(duì)貝多芬音樂(lè)思想和精神境界的充分詮釋?zhuān)w現(xiàn)出了貝多芬細(xì)膩、深邃而豐富的情感世界。

4 創(chuàng)新的和聲手法

在《第七小提琴奏鳴曲》當(dāng)中，貝多芬運(yùn)用了離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的手法來(lái)體現(xiàn)和聲的發(fā)展，這種創(chuàng)作手法也使樂(lè)曲的緊張感得到了增加。貝多芬利用織體位置的豐富變化和和弦音的參與，使樂(lè)曲的音響效果得到了更加豐富的呈現(xiàn)。另外，貝多芬在進(jìn)行《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作時(shí)，還利用了色彩明暗有度的和聲材料，強(qiáng)弱變化的彈奏力度以及高低互補(bǔ)的旋律線條，使小提琴樂(lè)曲的音樂(lè)表現(xiàn)力更加強(qiáng)大。同時(shí)也使作品的戲劇性色彩得到體現(xiàn)。

5 力度

貝多芬的《第七小提琴奏鳴曲》，其力度變化符合古典主義音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)比性較強(qiáng)的風(fēng)格特征?！兜谄咝√崆僮帏Q曲》的每一樂(lè)章都采用鋼琴開(kāi)頭，然后根據(jù)旋律發(fā)展變化來(lái)調(diào)整力度。從整部樂(lè)曲來(lái)看，其力度變化范圍擴(kuò)展到了ff與pp，這種變化能夠更加豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力。在這首奏鳴曲的第三樂(lè)章諧謔曲中，貝多芬利用sf來(lái)體現(xiàn)對(duì)重音的表達(dá)，這種表達(dá)方式，可以促使音樂(lè)在不同節(jié)拍位置上進(jìn)行不同變化和處理，能夠給音樂(lè)演奏帶來(lái)更多的二度創(chuàng)作空間，使音樂(lè)欣賞者感受到演奏過(guò)程中不同尋常的意外。貝多芬是根據(jù)整個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)弱來(lái)控制力度變化的，但需要與f的演奏效果區(qū)分開(kāi)來(lái)。只要能夠控制好力度，便可牢牢掌握樂(lè)曲的音樂(lè)情緒，也可以使樂(lè)曲的層次和線條更加清晰，使樂(lè)句發(fā)展和變化受到更好的控制。

三 貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的音樂(lè)風(fēng)格特征

1 音樂(lè)情感

《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作，正是貝多芬從疾病和情感困擾中慢慢走出來(lái)的關(guān)鍵時(shí)期。因此，其小提琴作品中能夠充分體現(xiàn)這一階段的內(nèi)心情感。從整個(gè)樂(lè)曲的創(chuàng)造風(fēng)格來(lái)看。樂(lè)曲里面有憂郁、有回憶、有憂傷也有怒吼，同時(shí)也不乏對(duì)生活的憧憬。這種多重思維并存的音樂(lè)風(fēng)格，使作品的音樂(lè)效果更加路宕起伏，更加引人沉思。貝多芬大部分音樂(lè)作品看起來(lái)較容易進(jìn)行演奏，但當(dāng)你真正認(rèn)識(shí)作品以后，才發(fā)現(xiàn)每一個(gè)音符都充滿(mǎn)了情感色彩，都需要在充分體會(huì)作者創(chuàng)作情感的基礎(chǔ)上，才能演繹得當(dāng)。因此，貝多芬的音樂(lè)作品，也被公認(rèn)為是最難處理的音樂(lè)作品。

2 音樂(lè)語(yǔ)言布局

貝多芬的《第七小提琴奏鳴曲》，除了主、下屬、屬三大基本功能和弦外，還對(duì)大小調(diào)體系的其他和弦進(jìn)行了充分利用。整個(gè)樂(lè)曲雖然延續(xù)了享德樂(lè)與巴赫的和聲創(chuàng)作手法，但在不協(xié)和音與半音方面又進(jìn)行了創(chuàng)新，而且還對(duì)半音與等音轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)作技法進(jìn)行了有效運(yùn)用。從而有效提升了《第七小提琴奏鳴曲》的調(diào)性范圍，使樂(lè)曲的調(diào)性布局在曲式結(jié)構(gòu)和思想表達(dá)方面的作用更加突出。這種音樂(lè)語(yǔ)言布局的突出性，在第二及第四樂(lè)章當(dāng)中得到了充分證明。尤其是第四樂(lè)章，充分體現(xiàn)了貝多芬在曲式、調(diào)性方面的奇妙之處，也體現(xiàn)了作者在音樂(lè)創(chuàng)作方面的獨(dú)到見(jiàn)解。

3 音樂(lè)技巧的運(yùn)用

《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作原則表現(xiàn)在：呈示部表現(xiàn)為，對(duì)比主題最初分別在不同調(diào)性上進(jìn)行陳述；展開(kāi)部表現(xiàn)為，主題的發(fā)展變化和分裂以及和聲的轉(zhuǎn)移；再現(xiàn)部表現(xiàn)為，主調(diào)上對(duì)比主題的統(tǒng)一再現(xiàn)。貝多芬的這首小提琴奏鳴曲由四個(gè)樂(lè)意組成，然而不同樂(lè)章都有著對(duì)比呼應(yīng)的表情、速度及調(diào)性特點(diǎn)。每個(gè)樂(lè)章當(dāng)主題出現(xiàn)時(shí)，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)存在不同的音樂(lè)情緒和表現(xiàn)形式。但是每個(gè)樂(lè)章又都能夠產(chǎn)生前后呼應(yīng)的效果。這些創(chuàng)作技巧的靈活運(yùn)用都使《第七小提琴奏鳴曲》更具音樂(lè)魅力，也充分說(shuō)明貝多芬在這一時(shí)期的創(chuàng)作才華。從《第七小提琴奏鳴曲》的音樂(lè)本質(zhì)來(lái)看，其創(chuàng)作的主線就是通過(guò)斗爭(zhēng)來(lái)達(dá)到勝利，是一種對(duì)英雄氣節(jié)的歌頌?？傊惗喾摇兜谄咝√崆僮帏Q曲》的樂(lè)思較為開(kāi)闊、聯(lián)想也較豐富，且邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，既嚴(yán)肅又詼諧。創(chuàng)作技巧精益求精，是不可多得的音樂(lè)佳作。

四 貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的演奏體會(huì)

《第七小提琴奏鳴曲》的整部樂(lè)曲當(dāng)中，大多數(shù)樂(lè)句的旋律都音階式進(jìn)行的，是比較容易去掌控的，主要表現(xiàn)為十六分音符和八分音符行進(jìn)。演奏時(shí)，只要能夠保證旋律平均、力度精確，同時(shí)能夠多利用跳弓，便可以很好地呈現(xiàn)出作品。演奏時(shí)，還可以采用轉(zhuǎn)移弓接觸點(diǎn)的方法，來(lái)將弓段控制在是間偏根的位置，以表現(xiàn)出短促而輕快的短音，增加作品的表現(xiàn)力。在演奏速度較快的四分音符和八分音符時(shí)，對(duì)于時(shí)值我們可以不將其全部奏出，可進(jìn)行適當(dāng)?shù)目s短。但需要注意的是，縮短并不代表音的延續(xù)性縮短了，而是指減少了半弓與弦的接觸時(shí)間。因此，不會(huì)影響到整體演奏效果。此外，切分節(jié)奏的運(yùn)用可以有效增強(qiáng)樂(lè)曲的旋律性，演奏時(shí)應(yīng)該對(duì)弓的速度及力度進(jìn)行合理控制。

在演奏古典主義奏鳴曲時(shí)，大都采用均勻、平和的揉弦特點(diǎn)。揉弦可以使音樂(lè)作品的抒情性和表現(xiàn)力更加突出。但是在演奏《第七小提琴奏鳴曲》時(shí)，應(yīng)該對(duì)揉弦進(jìn)行嚴(yán)格的控制。由于這部樂(lè)曲的情緒變化較大，融合了古典主義與浪漫主義兩種音樂(lè)的風(fēng)格特性，因此，必須控制好揉弦的強(qiáng)度，使其能夠與樂(lè)曲的力度及速度相互配合。如果是旋律較為舒緩的樂(lè)段，可適當(dāng)減少揉弦的幅度及次數(shù)，可以盡量利用腕力，來(lái)減少揉弦頻率，達(dá)到突出樂(lè)曲情感的目的。對(duì)旋律逐漸增強(qiáng)的樂(lè)段，可以適當(dāng)增強(qiáng)揉弦的幅度，以提升樂(lè)曲的表現(xiàn)力?？傊侠淼貞?yīng)用揉弦，不僅能夠符合樂(lè)曲的情緒變化，也可豐富樂(lè)曲的內(nèi)涵。

五 結(jié)語(yǔ)

在1800年以后，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格更加獨(dú)立，這與其成長(zhǎng)經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。貝多芬在創(chuàng)作風(fēng)格方面，已經(jīng)逐步擺脫了海頓、莫扎特的影響，開(kāi)始顯現(xiàn)其特有的創(chuàng)作風(fēng)格。在這一時(shí)期貝多芬完成了許多音樂(lè)作品的創(chuàng)作。其中包括《第七小提琴奏鳴曲》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《第三交響曲》等。通過(guò)對(duì)《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作分析，我們可以認(rèn)識(shí)到，貝多芬的音樂(lè)作品，無(wú)論是音樂(lè)風(fēng)格還是內(nèi)在思想都具有非常突出的個(gè)性風(fēng)采?？梢哉f(shuō)，《第七小提琴奏鳴曲》是貝多芬在該時(shí)期創(chuàng)作力非凡的表現(xiàn)，也是其音樂(lè)地位得以鞏固的重要基石。

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（阮婷，湖北師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師）