如果不談肯尼亞館

若智

4月，威尼斯雙年展肯亞國家館展出中國籍藝術(shù)家作品的消息一出，2015年5月才開展的威尼斯雙年展就提前被拖入了輿論風(fēng)暴。改動(dòng)展期、精心規(guī)劃的展覽主題“全世界的未來”頓時(shí)都變得毫無話題感，取而代之的是夾帶著各種民族情緒的藝術(shù)討論叫囂塵上?？夏醽嗮^策展人桑德羅·奧蘭迪趕緊拋出“藝術(shù)是世界的，是超越國籍的”文化互動(dòng)的論調(diào)，也堵不住悠悠眾口。最終，事件以肯尼亞館宣布退出，中國藝術(shù)家高呼“獨(dú)立”，另起爐灶收?qǐng)?，讓主辦方威尼斯顏面盡失。平心而論，威尼斯雙年展利用平行展撈金的把戲早就是眾所周知的，肯尼亞館事件不過是呈現(xiàn)資本操控藝術(shù)的一面放大鏡。西方媒體的質(zhì)疑、中國藝術(shù)家的辯解都不過是站在不同的利益角度上，各執(zhí)一詞罷了。這一事件的性質(zhì)決定了它只能成為一個(gè)論辯者的樂園，并且它分散了人們太多精力，而忽視了包括中國藝術(shù)家在內(nèi)的更為豐富鮮活的威尼斯雙年展。

如果不談肯尼亞館，我們還能談什么？恩威佐：“參觀者可以從這次藝術(shù)展覽中找到任何他想要的東西?！边@話不假，關(guān)注一下威尼斯雙年展上的中國國家館、主題館，中國藝術(shù)家還是會(huì)為22年來在國際上取得的存在感驕傲一把。從展品空間布置上，就可以看出主辦方對(duì)中國藝術(shù)家高度的重視。徐冰的作品《鳳凰》在軍械庫展館靠近意大利館的位置獨(dú)自占據(jù)一個(gè)巨大的空間，邱志杰的作品也在主題館的展廳中占據(jù)一個(gè)單獨(dú)的空間，每天吸引大量的藝術(shù)家、評(píng)論家、文化愛好者來到作品前駐足觀賞。曹斐的作品在軍械庫最后的展館入口的位置，也讓人產(chǎn)生一種在展覽中壓軸作的感受。中國館以“民間未來”對(duì)主辦方“全世界的未來”主題進(jìn)行著積極回應(yīng)?！按嬖诟小背闪艘粋€(gè)官方展館的關(guān)鍵詞。

而對(duì)于威尼斯雙年展本身而言，策展人的說法還是很誠懇的：“我問自己在這場(chǎng)過去與現(xiàn)在的對(duì)話中，我可以做出什么貢獻(xiàn)，因?yàn)樗囆g(shù)展是一次與前人的對(duì)話也是一次與當(dāng)今日益全球化的公眾的一次對(duì)話，而現(xiàn)今全球化的速度是前所未有的?！蓖崴闺p年展的積極意義在世界不同國家的各自表述中得到了最好的印證。今年有136位藝術(shù)家代表88個(gè)國家參加此次雙年展，其中88位來自53個(gè)不同國家的藝術(shù)家是第一次在威尼斯展出他們的作品。這些作品中，有159件是專門為此次雙年展而創(chuàng)作并且此前從未展出過的。僅以肯尼亞館事件就將第56屆威尼斯雙年展評(píng)價(jià)為“威尼斯之恥”，肯定是有失偏頗的。