美劇《復(fù)仇》：一個(gè)不得不看的“基督山女伯爵”的故事

周亞萍

美劇《復(fù)仇》（Revenge）改編自大仲馬的復(fù)仇文學(xué)名著《基督山伯爵》，但實(shí)際上，除了復(fù)仇的主題沒(méi)有改變之外，故事發(fā)生的時(shí)間、情節(jié)、主人公等，都與原著相去甚遠(yuǎn)。該劇自2011年9月開(kāi)播以來(lái)收視喜人。該劇具有鮮明美式肥皂劇特點(diǎn)：豪華時(shí)尚的上流社會(huì)、集美貌與智慧于一身的女主人公、帥氣多金的男主人公、縝密精巧的懸疑情節(jié)、大快人心的復(fù)仇故事等，無(wú)一不調(diào)足了觀眾的胃口，引起他們極大的興趣，欲罷不能地追著劇集一路看下去。這部劇集無(wú)疑為沉悶多時(shí)的美劇市場(chǎng)帶來(lái)了一陣清新的旋風(fēng)，在短短的時(shí)間內(nèi)迅速受到觀眾的熱捧。據(jù)統(tǒng)計(jì)，開(kāi)播以來(lái)，18—49年齡段平均收視率為2.8，每集平均吸引880萬(wàn)觀眾，這使得該劇迅速步入“優(yōu)質(zhì)正劇”之列。在中國(guó)多個(gè)視頻網(wǎng)站上幾乎同步更新的全四季劇集，僅在優(yōu)酷網(wǎng)上點(diǎn)擊率都超千萬(wàn)，其中，第一季就達(dá)到了近四千萬(wàn)。早在該劇第一季試播期間，就收到眾多不乏溢美之詞的好評(píng)。曾獲普利策評(píng)論獎(jiǎng)的 《華爾街日?qǐng)?bào)》資深記者Dorothy Rabinowitz就盛贊道：“一部粹而不雜的電視劇——其主題所呈現(xiàn)的某種激情就跟人類一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)——它的到來(lái)真是值得慶賀的事情。如果這部劇再以一種艷麗迷人的方式呈現(xiàn)，正如《復(fù)仇》那樣，那這一點(diǎn)更是毋庸置疑了?！彼瑫r(shí)對(duì)主演艾米麗·萬(wàn)凱普（Emily Van Camp）也贊不絕口，因?yàn)楹笳邔?duì)“復(fù)仇欲望進(jìn)行了深入研究，既能做到巧言令色，又能令人心驚膽戰(zhàn)”。就連ABC電視臺(tái)娛樂(lè)總裁Paul Lee也稱該劇“既性感迷人又魅力無(wú)限”。在第一季播放期間，鑒于極高的觀眾接受程度，ABC電視臺(tái)隨后全季續(xù)訂。許多中國(guó)美劇迷們從2011年秋開(kāi)始追劇一直追到2015年春共四季播放劇終。2014年春季，漫威漫畫(huà)公司還宣布正在編劇《復(fù)仇》的前傳，將聚焦于女主人公艾米莉·索恩復(fù)仇之前的生平故事。目前這一計(jì)劃已經(jīng)于2014年9月對(duì)外公開(kāi)。

據(jù)報(bào)道，《復(fù)仇》第一季在繼《迷失》（Lost）之后，成為ABC電視臺(tái)收視率又一最高熱播劇，趕超同時(shí)期播放的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》（CSI）和《法律與秩序：特殊受害者》（Law& Order： Special Victims Unit）。為什么《復(fù)仇》能取得如此的成功呢？毫無(wú)疑問(wèn)，它在主題表現(xiàn)、演員挑選、劇情編寫(xiě)、拍攝手法、人物塑造等方面都有其獨(dú)到之處。

《復(fù)仇》講了一個(gè)名叫艾米莉·索恩（Emily Thorne）的神秘女孩，有一天來(lái)到富人云集的漢普頓鎮(zhèn)，租下一棟靠海的別墅，對(duì)外宣稱是度假。其實(shí)，她的真名叫阿曼達(dá)·克拉克（Amanda Clarke），在她小的時(shí)候，父親大衛(wèi)·克拉克（David Clarke）被陷害叛國(guó)罪。在漫長(zhǎng)的審判之后，他被判終身囚禁，后來(lái)還被人謀殺在獄中。阿曼達(dá)在父親入獄后被迫與他分離，之后再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他。多年以后，她回到漢普頓，偽造了自己的身份，伺機(jī)尋找當(dāng)年陷害父親的仇人，為之報(bào)仇雪恨。她主要的目標(biāo)是維多利亞·格雷森（Victoria Grayson）， 格雷森家族的女主人，一個(gè)曾經(jīng)愛(ài)過(guò)她父親并背叛他的女人。劇情圍繞阿曼達(dá)精心設(shè)計(jì)去毀滅每一個(gè)參與陷害她父親入獄的人員這條主線展開(kāi)。在復(fù)仇的道路上，她逐漸發(fā)現(xiàn)了關(guān)于父親的種種事實(shí)真相，并不得不隨之調(diào)整改變復(fù)仇計(jì)劃。隨著劇情的展開(kāi)，不斷有新的同盟加入她的復(fù)仇計(jì)劃。在計(jì)劃的具體實(shí)施中，她發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法在情感上置之度外。她在自己的身份認(rèn)同和動(dòng)機(jī)確認(rèn)上產(chǎn)生困惑，敏感地意識(shí)到她一意孤行的復(fù)仇行動(dòng)已經(jīng)不可避免地把自己的朋友卷入其中，在某種程度上也改變了他們的生活。同時(shí)，在復(fù)仇結(jié)束后，她也在思考自己的命運(yùn)該何去何從。

故事本身并不復(fù)雜。跟《基督山伯爵》一樣，《復(fù)仇》以人性中最隱秘的內(nèi)在行為動(dòng)機(jī)為軸心，以最難以馴服的個(gè)體意志為經(jīng)緯，演繹著對(duì)人生、人性、命運(yùn)以及痛苦的靈魂和堅(jiān)忍的意志的體驗(yàn)和對(duì)抗。復(fù)仇在本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是對(duì) “血的無(wú)厭的渴求”，然而被正義的光環(huán)護(hù)身，又被提升為某種神圣的義務(wù)。個(gè)體的激情被神圣化，尤其當(dāng)這些激情可以幫助個(gè)體在個(gè)人和社會(huì)的關(guān)系上保存自己的時(shí)候。主人公阿曼達(dá)在復(fù)仇過(guò)程中欲望與理性、個(gè)人與社會(huì)等方面的沖突，雖然最終得到了觀眾的認(rèn)同，肯定了她作為復(fù)仇主體的要求，但是在整個(gè)劇集的表現(xiàn)上是充滿困惑和焦慮的，穿插著錯(cuò)綜復(fù)雜的情感與理性的糾纏。因而在復(fù)仇的對(duì)與錯(cuò)上，也令觀眾難以做出明晰單一的判斷。那些人類華美光鮮的外表下，交織著丑惡的陰謀、黑暗的勾當(dāng)、無(wú)恥的行徑和令人瞠目的偽善。如此種種，都讓復(fù)仇者對(duì)人類本體產(chǎn)生深刻的懷疑，又進(jìn)一步堅(jiān)定了其弘揚(yáng)正義、懲罰罪惡的決心。

黑格爾在《法哲學(xué)原理》中說(shuō)：由于復(fù)仇就是報(bào)復(fù)，所以從內(nèi)容上說(shuō)它是正義的，但是從形式上說(shuō)復(fù)仇是主觀意志的行為，主觀意志在每一次侵害中都可以體現(xiàn)它的無(wú)限性，所以它是否合乎正義，一般說(shuō)來(lái)，純屬偶然。而且對(duì)他人來(lái)說(shuō)，也不過(guò)是一種特殊意志。復(fù)仇由于它的特殊意志的肯定行為，所以是一種新的侵害。阿曼達(dá)為父復(fù)仇，從情感、倫理上看都無(wú)可厚非。在她看來(lái)，父親就是其和諧完整歸屬的主要締造者。父親的失去意味著其心理歸屬感和愛(ài)的需要滿足受挫。而歸屬感和愛(ài)的需要都是人與生俱來(lái)的。阻礙與挫傷兩者的任何行為都必將遭受報(bào)復(fù)，從而導(dǎo)致任何一個(gè)情感都沒(méi)有復(fù)仇來(lái)得率直、強(qiáng)烈。“因你而生的一切苦果，我都要你親嘗?！卑⒙_(dá)的內(nèi)心于是產(chǎn)生出這樣一種隱忍、決然的復(fù)仇心態(tài)，在任何的復(fù)仇故事中，倘是“抑惡揚(yáng)善”，必符合觀眾潛意識(shí)中的期待心理。當(dāng)阿曼達(dá)精心設(shè)計(jì)的一個(gè)個(gè)圈套將當(dāng)年陷害她父親的人拉下馬，有的身敗名裂，有的家破人散，如此清爽利落地干掉壞人，自然大快人心，看得過(guò)癮了。

一部深入人心的電視劇，當(dāng)然離不開(kāi)好的故事、生動(dòng)的典型、精良的制作和思想的深度這四個(gè)方面。《復(fù)仇》以女性為主角，不僅僅是因?yàn)榕鹘乔啻红n麗顏值高，更是當(dāng)今社會(huì)女性力量增長(zhǎng)的一種表現(xiàn)。對(duì)角色的塑造，在一定程度上決定了這部劇集的成功。阿曼達(dá)的美麗優(yōu)雅、率性傾情、韜光養(yǎng)晦以及其堅(jiān)韌不拔、隨機(jī)應(yīng)變、善良隱忍等品質(zhì)，被主演艾米麗·萬(wàn)凱普用精湛的演技詮釋得恰到好處。劇中阿曼達(dá)與仇人兒子丹尼爾之間的情感糾葛，隨著情節(jié)的跌宕起伏和各種矛盾沖突，時(shí)而讓人感覺(jué)溫馨甜蜜，時(shí)而讓人緊張憤怒，更多時(shí)是一種揪心難過(guò)。阿曼達(dá)是一個(gè)成功的人物形象，因?yàn)槠淇尚哦取皇沁b不可及的完美女神，而是一個(gè)在停不下來(lái)的復(fù)仇大業(yè)與不斷反思人生意義中經(jīng)常陷入困惑與質(zhì)疑的女子。因?yàn)榘桌颉とf(wàn)凱普并沒(méi)有將阿曼達(dá)僅僅塑造成一個(gè)帶刺的復(fù)仇女神形象，而是將她冷艷的外表與糾結(jié)的內(nèi)心結(jié)合起來(lái)，把她復(fù)仇的決心和難以抑制的戀愛(ài)激情用一種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式悄悄浸透到人物的每一個(gè)人生情境、每一次真實(shí)的生命氣息和每一束自然流露出的精神光澤中，于平實(shí)中見(jiàn)真情，反思中見(jiàn)深度，起伏中見(jiàn)曲折，淡雅中見(jiàn)奇崛。這正是這部劇集的靈魂和生命力所在。

說(shuō)到艾米麗·萬(wàn)凱普，這個(gè)出生于加拿大安大略省的電視藝人，在出演《復(fù)仇》之前她在美國(guó)最有名的兩部電視劇是《雪山鎮(zhèn)》（Everwood）和《兄弟姐妹》（Brothers & Sisters）。這兩部劇為她打開(kāi)了演藝之路。然而將她知名度大力提高的正是《復(fù)仇》。在一次采訪中，她說(shuō)：“在我看到《復(fù)仇》的故事時(shí)，我不能控制地?zé)釔?ài)這個(gè)故事。阿曼達(dá)這個(gè)角色非常完整，并且非常復(fù)雜，作為女性角色往往很難在一部劇中起到重要作用。但阿曼達(dá)確實(shí)是一個(gè)關(guān)鍵。整個(gè)故事的發(fā)展讓你完全難以猜測(cè)，只有在看過(guò)兩三季之后才會(huì)明朗?！钡拇_，這個(gè)“基督山女伯爵”不僅擅長(zhǎng)武術(shù)搏擊，化身復(fù)仇女戰(zhàn)士，還能在漢普頓的名流社會(huì)中成為優(yōu)雅迷人的名媛淑女，同時(shí)要跟最難纏的對(duì)手“女王”維多利亞周旋，還要隨時(shí)做好準(zhǔn)備，應(yīng)對(duì)在消除敵人的過(guò)程中出現(xiàn)的種種突發(fā)狀況。阿曼達(dá)所經(jīng)歷的一切，包括其喜怒哀樂(lè)，各種五味雜陳的情感，艾米麗·萬(wàn)凱普都得如實(shí)呈現(xiàn)、釋放，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。有記者問(wèn)是否她生活中也曾有過(guò)這樣的“復(fù)仇”經(jīng)歷，她回答道：“我也希望我會(huì)有一個(gè)很完美的回答，很多人都問(wèn)過(guò)我這個(gè)問(wèn)題，我想最完美的復(fù)仇可能就是電視劇里演的吧！”在《復(fù)仇》中的出色表演，最終讓她獲取了2014年上映的漫威電影宇宙的超級(jí)英雄電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)：冬日戰(zhàn)士》（Captain America： The Winter Soldier）中莎倫·卡特（Shron Carter）的角色。當(dāng)時(shí)競(jìng)選該角色的人選眾多，而且有趣的是大多都是來(lái)自熱門美劇和英劇，比如《權(quán)利的游戲》中龍女的扮演者艾米麗亞·克拉克、《唐頓莊園》中三小姐的扮演者杰西卡·布朗·芬德利等。最終艾米麗·萬(wàn)凱普完美勝出，再一次將觀眾的目光牢牢吸引在這位集美貌、智慧、勇敢于一體的神盾局特工兼美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)新女友身上。

另一位在《復(fù)仇》劇中出演二號(hào)女主角維多利亞·格雷森的是演藝圈里的熟面孔瑪?shù)铝铡に雇小?958年出生的瑪?shù)铝湛瓷先ヒ廊荒贻p美麗，舉手投足之間優(yōu)雅迷人，魅力無(wú)限。她于1987年出演 《緊急盯梢令》（Stakeout）出道。1995年出演《十二只猴子》（Twelve Monkeys）獲得第50屆威尼斯電影節(jié)沃爾皮杯特別獎(jiǎng)。自2011年主演《復(fù)仇》以來(lái)，以其精湛的演技獲得了更多的關(guān)注，并憑維多利亞這一角色獲第69屆金球獎(jiǎng)劇情類劇集最佳女主角提名?！稄?fù)仇》劇中飾演的維多利亞是一個(gè)有著曲折身世以及不堪往事的女子，憑借自己的容貌和手腕成為格雷森集團(tuán)的女主人，并被稱為漢普頓的無(wú)冕女王。她心思縝密、八面玲瓏、果斷無(wú)情、手段狠辣，與阿曼達(dá)明爭(zhēng)暗斗，有著多次劍拔弩張的交手。復(fù)仇女神與無(wú)冕女王的對(duì)手戲，正是該劇主要看點(diǎn)之一。無(wú)論是她們眼神的對(duì)峙、言語(yǔ)的沖突，抑或是歇斯底里的爆發(fā)、聲淚俱下的控訴，都能引起觀眾內(nèi)心深處強(qiáng)大的共鳴。然而，這個(gè)女王也有著母性柔情的一面。她深愛(ài)著自己的私生子，對(duì)與康拉德·格雷森（Conrad Grayson）所生兒子丹尼爾關(guān)懷備至，處處為他著想，同時(shí)也愛(ài)著與大衛(wèi)·克拉克的私生女夏洛特（Charlotte Clarke）。那么富有心機(jī)與戰(zhàn)斗力的女人，在處理兒女問(wèn)題上卻經(jīng)常陷入悲傷的境地，只落得眾叛親離的下場(chǎng)。她手執(zhí)一杯紅酒，站在陽(yáng)臺(tái)上眺望大海的孤獨(dú)身影，充滿了無(wú)言的落寞凄涼與郁郁寡歡。此時(shí)，她不像一個(gè)女王，更像一位失意的母親。

艾米麗與瑪?shù)铝諒牡谝患疽恢毖莸降谒募?，許多觀眾正是沖著她們的演技與顏值而來(lái)。就瑪?shù)铝毡旧韥?lái)說(shuō)，她之前接受過(guò)的戲劇表演的訓(xùn)練以及她圓潤(rùn)甜美的嗓音，再加上她曼妙的身材和漂亮的面孔，這些幾乎過(guò)于完美的結(jié)合，使得女王維多利亞的角色散發(fā)出一種難以言說(shuō)的神韻。這種神韻，的確折服了不少觀眾。在第四季劇終一集中，維多利亞被阿曼達(dá)的父親大衛(wèi)槍殺，當(dāng)汩汩的鮮血從她的胸口持續(xù)冒出，染紅了她潔白的衣裙時(shí)，有些觀眾甚至忘記了她的兇狠和無(wú)情，取而代之的是一種難以名狀的空空落落的心境，甚至有點(diǎn)痛心。在某種程度上，瑪?shù)铝沾_實(shí)將這個(gè)角色演到了極致。她自己表示：“從未想過(guò)這部有點(diǎn)偏門的劇，會(huì)有這么多影迷基礎(chǔ)，因?yàn)檫@是一部關(guān)于強(qiáng)迫癥的劇?！彼岬降摹皬?qiáng)迫癥”，其實(shí)就是指的是當(dāng)復(fù)仇占據(jù)腦海，人生唯一目標(biāo)和意義除此之外再無(wú)其他的一種偏執(zhí)和癡迷。

在前三季中阿曼達(dá)是復(fù)仇的策劃者和實(shí)施者，在第四季中就成了維多利亞和她兒子的第二任女友瑪戈·萊馬戈（Margaux LeMarchal）聯(lián)手向阿曼達(dá)復(fù)仇。復(fù)仇的女人們將自己的家人和朋友卷入其中，直接或間接地造成的后果是他們不是死于非命，就是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。整部劇集圍繞復(fù)仇主題提出一個(gè)令人深思的問(wèn)題：處心積慮的復(fù)仇到底是否有意義？所有的付出和犧牲是否值得？人到底是應(yīng)該選擇“相逢一笑泯恩仇”，還是“睚眥之怨必報(bào)”？在第三季第六集中，阿曼達(dá)的摯友兼復(fù)仇同盟諾蘭（Nolan）對(duì)她說(shuō)：“你逼迫人們?cè)诤诎抵雄橎嵌校源蠹叶际芰藗?。”這番話極大地刺激了阿曼達(dá)，她對(duì)自己的行為和偏執(zhí)進(jìn)行了反思，可是她的復(fù)仇“強(qiáng)迫癥”最終還是逼迫自己繼續(xù)執(zhí)行復(fù)仇計(jì)劃，把復(fù)仇當(dāng)作人生唯一的事業(yè)。而內(nèi)心深處的負(fù)疚和糾結(jié)并沒(méi)有停歇。在第三季結(jié)尾，仇人康拉德被殺死，維多利亞被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽海⒙_(dá)終于可以停下復(fù)仇的腳步。然而，她沒(méi)有料到的是，很快，她將由復(fù)仇的主體變成被復(fù)仇的對(duì)象。在這其中，人性在復(fù)仇的過(guò)程中被扭曲和異化，而復(fù)仇的訴求激起了觀眾對(duì)于溫暖和愛(ài)的最大限度的渴求和珍視，因而倍加期盼阿曼達(dá)和維多利亞能握手言和。然而，喪失家人、財(cái)富和名聲的幾乎一無(wú)所有的維多利亞在復(fù)仇的道路上漸行漸遠(yuǎn)，終究無(wú)法回頭。最終，人性的救贖在編劇的安排下頗見(jiàn)匠心：維多利亞被大衛(wèi)槍殺，然在臨終前又一槍擊中阿曼達(dá)心臟。阿曼達(dá)被緊急送往手術(shù)室，由同父異母的妹妹——維多利亞的女兒夏洛特——簽字授權(quán)將母親的心臟移植給姐姐，挽救了姐姐的性命。這一情節(jié)安排極具戲劇性和巧合性。然而，熒幕上的故事本就是對(duì)偶然因素的關(guān)注和演繹，利用眾多巧合將人性中最為黑暗和最為原初的內(nèi)核，剖析和暴露在觀眾面前，逼近生命極地和死亡極地。維多利亞的心臟在阿曼達(dá)的體內(nèi)跳動(dòng)，是否意味著兩人的糾纏將無(wú)休無(wú)止地進(jìn)行下去，直到有一天死神將阿曼達(dá)帶走？換言之，阿曼達(dá)復(fù)活的潛意識(shí)中是否會(huì)有揮之不去的維多利亞的影子，在不經(jīng)意的時(shí)刻過(guò)往的種種場(chǎng)景將在腦海中閃現(xiàn)，而這種精神上的糾纏將生生世世永無(wú)停歇的一天？又或者，維多利亞以這樣一種方式的存在是在有意識(shí)地提醒復(fù)仇主體和對(duì)象只能相互依存，缺一不可？這些，就留給觀眾去回味與解讀了。

值得一提的是編劇的敘事技巧和劇集的拍攝手法。每一季的開(kāi)頭，都留有懸疑的場(chǎng)景，讓觀眾猜測(cè)推斷。如第一季中，海灘的訂婚派對(duì)上，隨著兩聲槍響，一個(gè)男人倒地。倒地的男人是誰(shuí)？誰(shuí)開(kāi)的槍？為什么會(huì)開(kāi)槍？很多疑問(wèn)即刻會(huì)縈繞觀眾心頭。第二季中，搜救的潛水員在暗黑無(wú)疆的大海深處發(fā)現(xiàn)了沉沒(méi)的刻有Amanda名字的游艇，游艇中有杰克一家人的一張照片。接著還發(fā)現(xiàn)了一具遺體。究竟發(fā)生了什么？死去的人是杰克還是阿曼達(dá)？一個(gè)接一個(gè)的疑問(wèn)接連不斷地被拋出來(lái)。制造懸疑和意想不到的結(jié)局是編劇的拿手好戲，然而要在邏輯上毫無(wú)破綻，經(jīng)得起明察秋毫的觀眾自己推敲，的確需要編劇下一番功夫。在復(fù)仇路上層出不窮的意外曾不停打亂一個(gè)個(gè)計(jì)劃，一個(gè)疑點(diǎn)的出現(xiàn)指向另一個(gè)疑點(diǎn)，有時(shí)明明進(jìn)入一籌莫展的困境，卻又柳暗花明，頃刻間豁然開(kāi)朗。故事的展開(kāi)并非遵循單一的時(shí)間順序，編劇更擅長(zhǎng)有非線性的敘事手法。在每一季的劇集中，都有主人公的記憶閃回，倒敘和插敘隨處可拾。阿曼達(dá)與兒時(shí)伙伴杰克·波特（Jack Porter）的幸福童年時(shí)光以及對(duì)父親和母親的記憶，來(lái)到漢普頓之前在少管所的經(jīng)歷等等，在特定的時(shí)刻就以閃回的方式帶觀眾回到過(guò)去的某個(gè)場(chǎng)景。其他還包括維多利亞對(duì)自己從少女時(shí)期起人生各個(gè)時(shí)間段的遭遇的回憶等，都給觀眾提供了線索，以便讓他們?nèi)ソ鉀Q劇中留下的懸疑，同時(shí)也幫助避免劇情中可能出現(xiàn)的漏洞和邏輯銜接問(wèn)題。同時(shí)，每一劇集的開(kāi)頭或結(jié)尾，都有主人公的一段內(nèi)心獨(dú)白或反思人生的臺(tái)詞，這些臺(tái)詞往往充滿了人生哲理，為劇情的發(fā)展做了鋪墊或是總結(jié)。第一季第一集一開(kāi)始，屏幕上竟然是引自孔子的一句名言：攻乎異端，斯害己也。英文巧妙地翻譯為：Before you embark on a journey of revenge， dig two graves.直譯為：在踏上復(fù)仇的旅途前，要給自己和敵人各挖一個(gè)墳?zāi)?。事?shí)上，這也是該劇一直著力呈現(xiàn)的主題：復(fù)仇害人害己。所以正如主人公所反省的那樣：“對(duì)真正的受害者而言，真正的滿足只能通過(guò)兩種方式實(shí)現(xiàn)：徹底的寬恕，或者用死亡洗脫罪孽。”否則，當(dāng)黑暗來(lái)臨，當(dāng)心門敞開(kāi)，有些遙遠(yuǎn)和禁錮著的夢(mèng)魘還會(huì)再一次襲來(lái)。那樣的話，復(fù)仇的故事將無(wú)法停止，并將生生世世地延續(xù)下去。