《紅樓夢》四首菊花詩詩律分析

胡田田 孫嘉莉 劉海洋

【摘 要】 《紅樓夢》中涉及較多詩詞，本文將對其中四首菊花詩的平仄、對仗和押韻做深入分析，從這三個方面判斷這四首詩是否符合近體詩創(chuàng)作要求。

【關(guān)鍵詞】 菊花詩；平仄；對仗；押韻

《紅樓夢》是我國文學(xué)史上的一大奇書，其中的詩詞數(shù)量十分可觀，也是難得的藝術(shù)瑰寶?！都t樓夢》中有詩81首，其中五絕4首，七絕26首，五律9首，七律37首，排律2首，樂府一首，歌行2首，數(shù)量可觀且種類豐富?，F(xiàn)取《紅樓夢》第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩，薛蘅蕪諷和螃蟹詠”中十二首菊花詩中的《憶菊》、《中菊》、《供菊》、《畫菊》四首詩來分析詩律，探討作者在做詩方面是否嚴謹。

一、分類

我國古詩可以分為兩類：古體詩和近體詩。古體詩和近體詩的區(qū)別主要體現(xiàn)在四個方面：第一，近體詩要求律詩為八句，五律四十字，七律五十六字；絕句四句，五絕二十字，七絕二十八字；排律十句以上。古體詩的字數(shù)和句數(shù)常不固定。第二，近體詩偶數(shù)句押平聲韻，不換韻，首句可入韻也可不入。古體詩既可押平聲韻也可押仄聲韻，可隔句押韻也可句句押韻。第三是平仄，近體詩要求句中平仄相間，對句平仄相對。古體詩平仄使用較隨意。第四是近體詩要求盡量多用對仗，律詩的中間兩聯(lián)必須對仗，排律除首尾兩聯(lián)外其余都要對仗，古體詩則沒有這一要求。

《憶菊》蘅蕪君

悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時?？栈h舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡。誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。

《種菊》怡紅公子

攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開。冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。

《供菊》枕霞舊友

彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。

《畫菊》蘅蕪君

詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量？聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。

從古體詩和近體詩的區(qū)別開看，這四首詩均屬于近體詩，是七言律詩。

二、平仄

根據(jù)平仄分析的規(guī)律，分析出《憶菊》為仄起平收式，每句的平仄為仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平?！斗N菊》為仄起平收式，《供菊》和《畫菊》為平起平收式。用普通話分析四聲分析這四首詩，發(fā)現(xiàn)《憶菊》中的“蓼”、“白”、“聽”；《種菊》中的“秋、籬、昨、不、活、猶、冷、秋、泉、惜、好、絕”；《供菊》中的“酌、隔、人、也”；《畫菊》中的“出、淡、神、脫、掇”不合平仄。其中《憶菊》中的“蓼”；《種菊》中的“秋、籬、不、猶、冷、秋、泉、好”；《供菊》中的“人、也”和《畫菊》中的“淡、神”屬于一、三、五不論的情況，即在七言律詩中，第一、三、五個字有時候可以不論平仄。中古四聲有平聲、上聲、去聲、入聲，宋代后，平聲分為陰平陽平，上聲分為上聲去聲，入聲派入三聲，入聲字消失。但是按中古音入聲字屬于仄聲，其中《憶菊》中的“白”；《種菊》中的“昨、活、惜、絕”；《供菊》中的“酌、隔”；《畫菊》中的“出、脫、掇”均為入聲字，所以是符合平仄的。而《憶菊》中的第六句“寥寥坐聽晚砧癡”平仄應(yīng)為“平平仄仄仄平平”，但是根據(jù)讀音來判斷實際平仄為“平平仄平仄平平”，“聽”不是入聲字，也沒是一三五不論的情況，也沒有拗就，這里這個“聽”是否屬于不和平仄的情況還需要進一步的學(xué)習(xí)研究。

三、押韻

近體詩要求用韻十分嚴格，偶數(shù)句要押平聲韻，中途不可換韻。《憶菊》的韻腳為“時、知、癡、期”。根據(jù)平水三十韻，押的是上平聲“四支”。《種菊》的韻腳為“栽、開、杯、埃”押的是上平聲“十灰”韻，《供菊》韻腳為“幽、秋、游、留”押下平聲“十一尤”，《畫菊》韻腳為“量、霜、香、陽”，押下平聲“七陽”韻。這四首菊花詩用韻講究，韻腳都是同一個韻中的，符合近體詩要求。

四、對仗

對仗是指把字數(shù)相等、意思相對或是相反、結(jié)構(gòu)相同或是相近的兩個句子對稱排列在一起，使兩句之間形式上相互映襯、內(nèi)容上相互補充。四首菊花詩都符合格律詩頷聯(lián)頸聯(lián)對仗的規(guī)則，并且有些對的較為工整的工對。如《畫菊》的頷聯(lián)“聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜”中，“聚”和“攢”都有“聚集，收斂”之意，詞性相同詞義相近；“葉”與“花”都屬于草木類名詞；“潑成” “染出”都是作畫的技巧，并且都是動補結(jié)構(gòu)；“千點”對“幾痕”，兩者都是數(shù)字加單位，“千點墨” “幾痕霜”都為偏正結(jié)構(gòu)。

陳獨秀先生曾經(jīng)說過：“我嘗以為如有名手將《石頭記》瑣碎的故事盡量刪削，單留下善寫人情的部分，可以算中國近代史的文學(xué)作品中代表著作。”隨后，茅盾先生作出了回應(yīng)，他認為“大觀園眾姊妹結(jié)社吟詩，新年打燈謎，諸如此類的風(fēng)雅故事”可以刪削。筆者私認為，從四首菊花詩的詩律來看，不論是平仄對仗還是押韻都還是十分考究符合近體詩要求的，雖不能直接推斷《紅樓夢》中的詩歌首首做得合乎標準，但可以推斷作者有很深的詩詞造詣并在詩歌創(chuàng)作上下來很大的功夫，是十分值得肯定的。

【參考文獻】

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