對實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的探索

郎世崢

摘要：沙動(dòng)畫屬于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的一種類型，是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫發(fā)展的必然產(chǎn)物，同時(shí)對實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的發(fā)展具有一定影響。本文選取沙動(dòng)畫創(chuàng)作為研究對象，闡述其概念的釋義和內(nèi)涵，具體分析其發(fā)展原因，結(jié)合杰出藝術(shù)家的相關(guān)領(lǐng)域作品闡述其發(fā)展歷程，剖析沙動(dòng)畫創(chuàng)作的特點(diǎn)以及創(chuàng)作的局限性特征。通過針對典型代表作品進(jìn)行個(gè)案分析，對沙動(dòng)畫創(chuàng)作的發(fā)展趨勢進(jìn)行分析，由此引發(fā)對中國動(dòng)畫教學(xué)的思考。本文結(jié)合美學(xué)、文學(xué)等相關(guān)理論對沙動(dòng)畫創(chuàng)作做出全面的分析和總結(jié)，以此為中國動(dòng)畫的創(chuàng)作實(shí)踐增添理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：沙動(dòng)畫；材料；實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫

l 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的起源

19世紀(jì)初，比利時(shí)科學(xué)家約瑟夫·普拉托通過大量實(shí)驗(yàn)，研究發(fā)現(xiàn)了人眼的“視覺滯留”現(xiàn)象，1832年他通過制作繪有8個(gè)連續(xù)的、并且稍有動(dòng)作變化的單幅畫面組成的詭盤，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)就可以看到一個(gè)運(yùn)動(dòng)起來的圖像。從此，藝術(shù)家和電影工作者們開始了關(guān)丁電影、動(dòng)畫的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)作的新的歷程。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫屬丁與常規(guī)動(dòng)畫相對的范疇的一種藝術(shù)形式，一般是指不以某種商業(yè)利益為前提，仍然保持藝術(shù)家的白我風(fēng)格、形式、技巧以及制作方式的動(dòng)面，在拍攝風(fēng)格和主題表達(dá)上與那些主流的商業(yè)動(dòng)面相異甚至對立?！皩?shí)驗(yàn)”一詞不僅僅是對材料、表達(dá)于法上的嘗試和創(chuàng)新，更多的是指創(chuàng)作者獨(dú)立思考、表現(xiàn)自我、拒絕流俗的一種精神。例如，非常規(guī)的敘事順序，刻意使觀眾注意力疏離影像的拍攝剪輯技巧，不同步的聲音甚至完全沒有聲音的處理方式等等。

隨著動(dòng)畫理論與技術(shù)操作的逐漸成熟，探索使用各種材料作為表達(dá)形式進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作成了動(dòng)畫藝術(shù)家們的一種新的時(shí)尚。任何材質(zhì)作為動(dòng)畫藝術(shù)家拍攝的對象都成為可能，木質(zhì)的、鐵質(zhì)的、沙質(zhì)的、蔬菜、水果、甚至日常用品等等，從理論上講，都可能成為實(shí)驗(yàn)動(dòng)面藝術(shù)家們有情感、有思想的“動(dòng)畫演員”。

2 沙動(dòng)畫的定義及表現(xiàn)形式

沙動(dòng)畫日前屬丁實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的一種類型，在題材選擇上涉及面廣闊，內(nèi)容上豐富多樣，極具深厚的文化底蘊(yùn)。沙動(dòng)畫的創(chuàng)作講究在形式上的探索性與文化內(nèi)涵上的先鋒性，注重審美精神呈現(xiàn)的同時(shí)體驗(yàn)有趣的實(shí)踐制作過程。沙子動(dòng)畫可以在玻璃燈箱上制作，也可以拋開玻璃燈箱直接用沙子材料來創(chuàng)作，是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，與我國的傳統(tǒng)文化又有著緊密的聯(lián)系。首先，在創(chuàng)作形式上不受同定風(fēng)格的限制，注重畫面的起承轉(zhuǎn)合與整個(gè)作品的流動(dòng)特性。其次，探索沙子材料具有實(shí)驗(yàn)性意義，用沙子為材料制作的動(dòng)畫具有偶然性與隨機(jī)性特質(zhì)，其形武也越來越受到大眾的歡迎。沙動(dòng)畫的藝術(shù)魅力不僅僅在丁沙動(dòng)畫影片的故事情節(jié)，更在丁沙動(dòng)畫畫面所呈現(xiàn)出的特殊的藝術(shù)風(fēng)格。

3 經(jīng)典沙動(dòng)畫作品的分析

弗蘭克·庫科，沙畫表演藝術(shù)的先驅(qū)，匈牙利藝術(shù)家弗蘭克·庫科開創(chuàng)了沙畫表演藝術(shù)形式的先河，其作品《創(chuàng)世紀(jì)》是一段沙畫表演投影的錄像，題材選白《圣經(jīng)》，講述亞當(dāng)和夏娃偷吃禁果被逐禁出伊甸園的故事。庫科經(jīng)過細(xì)沙的涂抹、堆積出黑白陰影造型。

庫科沒有使用傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而是用光與影的結(jié)合，并且加以現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)來完成創(chuàng)作，以此展現(xiàn)作品中寄予的個(gè)人感受。他把宗教故事與沙動(dòng)畫表演相結(jié)合，藝術(shù)與宗教的交融給予了作品無窮的表現(xiàn)力與牛命力，沙動(dòng)畫表演因?yàn)樽诮潭迂S富，整個(gè)表演的含義更加深刻。用沙子創(chuàng)造出的線條不斷地游走和變換不但充分展現(xiàn)了他的豐富的想象力，同時(shí)蘊(yùn)含著他對牛命的熱愛之情，從而表達(dá)了他對上帝的無限贊美。

4 沙動(dòng)畫創(chuàng)作的局限性

（1）塑造形象與設(shè)計(jì)動(dòng)作較為困難。輪廓感是沙動(dòng)畫的造型塑造最典型的特點(diǎn)。沙動(dòng)畫的角色形象塑造要以真實(shí)的沙子材料為基礎(chǔ)，用于的輕、重、緩、急在畫布上用流暢的線條勾勒出來，其造型的設(shè)計(jì)在丁對視覺元素的概括與提煉，以簡單的線條與輪廓勾勒角色形象。用沙子材料塑形有著一定的局限性，相比二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫有著牛動(dòng)有趣的角色造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)，沙的造型趨丁抽象單一化，動(dòng)作設(shè)計(jì)也更難把握。

（2）畫面表現(xiàn)力較為粗糙。在現(xiàn)代二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的潮流影響下，沙動(dòng)畫創(chuàng)作在材料的選擇方面受到局限和束縛。首先，沙子作為沙動(dòng)畫創(chuàng)作的材料獨(dú)立存在，其中沙子自身具有的物理性質(zhì)包括受力與慣性?；∵@樣的物理性質(zhì)，沙子會因?yàn)閮?nèi)凹槽的存在使得呈現(xiàn)出畫面的自然肌理相對有一定的缺陷。用沙子堆積起來的畫面具有顆粒質(zhì)感，粗糙的畫面不能表現(xiàn)更為細(xì)膩的角色造型、牛動(dòng)的場景畫面。其次，在沙動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，畫面的特效用的僅僅是于指、牙簽、木棍等工具施展開來，不像在三維動(dòng)畫中炫目的特效畫面來營造氣氛。最后，多數(shù)的沙動(dòng)畫作品都需要在光影的作用下完成，單一的黑白兩色顯得畫面單調(diào)，用彩色沙子來制作動(dòng)畫還有待探究。

（3）社會認(rèn)知度不夠全面。藝術(shù)文化的傳播必然受到經(jīng)濟(jì)的影響。在經(jīng)濟(jì)市場的沖擊下，沙動(dòng)畫的藝術(shù)形式催牛出新產(chǎn)業(yè)，消費(fèi)者以昂貴的價(jià)格購買沙動(dòng)面短片用做商業(yè)活動(dòng)。首先，炒作的價(jià)位老百姓無法接受，難以傳播到群眾中。其次，一些非繪畫專業(yè)人上也投身其中，參差不齊的水平擾亂的市場的質(zhì)量。

5 中國沙動(dòng)畫創(chuàng)作的發(fā)展?fàn)顩r

（1）創(chuàng)作群體不斷擴(kuò)大。在互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的不斷發(fā)展下，越來越多的人接觸與了解沙動(dòng)畫，很多感興趣的人參與其中。沙動(dòng)面創(chuàng)作的門檻不高，各行各業(yè)的業(yè)余人上加入進(jìn)來使得沙動(dòng)畫創(chuàng)作的群體范圍逐漸擴(kuò)大。沙動(dòng)畫這種小眾的藝術(shù)目前還沒有形成一個(gè)比較完整的體系，因此創(chuàng)作群體趨丁草根化與青年化。

（2）模仿痕跡嚴(yán)重。雖然在單幅沙子畫面制作于法相對成熟，但是中國的沙動(dòng)畫在整體上看還沒有形成沙動(dòng)畫藝術(shù)的靈魂，一些投身沙動(dòng)畫創(chuàng)作的人更多的只是一味模仿西方的沙動(dòng)畫創(chuàng)作技法，沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，靠一味地模仿下去必將引起人們的審美疲勞。

（3）缺乏想象力和創(chuàng)造力。獨(dú)特的創(chuàng)造力是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，國內(nèi)沙動(dòng)畫的制作在題材的選擇上較為單一，缺乏對故事內(nèi)容的再創(chuàng)造與想象力。在沙動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，缺乏對畫面轉(zhuǎn)換的研究，用簡單的留白、鋪沙作為場景轉(zhuǎn)換的方式顯得單調(diào)無趣。在情節(jié)的捕繪上僵硬化，停留在文本的表面故事上必然不能帶動(dòng)情感的升華，藝術(shù)感染力與觀賞性有待提高。

（4）商業(yè)運(yùn)作的沖擊帶來的影響。商業(yè)的運(yùn)作讓沙動(dòng)畫藝術(shù)成為民間文化創(chuàng)業(yè)行為。國內(nèi)的沙動(dòng)畫藝術(shù)在商業(yè)運(yùn)作的沖擊下帶動(dòng)了沙畫表演的這樣的藝術(shù)形式，還停留在表演藝術(shù)的階段，而沙動(dòng)畫短片的制作少之又少。

6 總結(jié)

隨著數(shù)字時(shí)代高速進(jìn)步，現(xiàn)實(shí)材料制作的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫周期長、成本高等一些缺點(diǎn)也暴露出來，在一定程度制約實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的發(fā)展。但是，作為一種風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫藝術(shù)門類，仍具有不可替代性，其先鋒性也決定了其本身的發(fā)展對推動(dòng)動(dòng)畫甚至整個(gè)電影語言的革新有著重大的意義。沙子在現(xiàn)實(shí)中的常見性，以及拍攝技術(shù)的簡單可操控性，擴(kuò)展了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作人群，同時(shí)材料的多角度的應(yīng)用也擴(kuò)大了藝術(shù)家創(chuàng)作領(lǐng)域，豐富了創(chuàng)作主題，對實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫起著推動(dòng)作用。

中國動(dòng)畫片由丁體制的原因，其主要?jiǎng)?chuàng)作的目的是引導(dǎo)和教育少年兒童，南此引發(fā)創(chuàng)作主題的膚淺化，表達(dá)形象的簡單化，束縛了動(dòng)畫藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)造性，還有對材料表達(dá)方式上缺乏創(chuàng)新。中國實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫應(yīng)充分發(fā)掘各種富含中國本土特色的材料制造動(dòng)畫的潛質(zhì)，結(jié)合中國深厚悠久的傳統(tǒng)文化，從形式到內(nèi)涵進(jìn)行開拓與發(fā)展才是中國動(dòng)畫藝術(shù)走向輝煌的必經(jīng)之路。