古箏曲《草原英雄小姐妹》的音樂學(xué)分析

畢菲菲

【摘要】《草原英雄小姐妹》主題選自中國內(nèi)蒙古草原上兩個小女孩用生命保護公社羊群的故事，音律優(yōu)美悠長，形象鮮明，內(nèi)涵深刻，從技巧到新的音響運用及作品結(jié)構(gòu)均突破以往箏曲創(chuàng)作的套路，是傳統(tǒng)民樂與現(xiàn)代技法完美的結(jié)合。本文在介紹《草原英雄小姐妹》創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，深入剖析《草原英雄小姐妹》的作品結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作手法，以期讓更多演奏者、學(xué)者能夠深入理解作品。

【關(guān)鍵詞】古箏；草原小姐妹；創(chuàng)作特征

1、引言

古箏是我國古老的民族樂器之一，在秦時盛行，所以又名“秦箏”，在我國流傳以有上千年之久，因其音域?qū)拸V，音色清麗雅致，除獨奏外也常用于歌舞、戲曲的伴奏和器樂合奏。又因許多曲目敘述哀情，也常被稱為“哀箏”。劉起超、張燕作為江浙派古箏的代表人物，他們創(chuàng)作的古箏曲《草原英雄小姐妹》正是其中的重要代表[1]。

前人對該作品的研究絕大多數(shù)集中在樂曲背景和演奏感情上，并未對此曲的演奏技法、創(chuàng)作特征出細致的分析。鄭璇的《淺析古箏獨奏曲-草原英雄小姐妹》[2]，是對《草原英雄小姐妹》創(chuàng)作背景的淺要說明，對作品的結(jié)構(gòu)、主題分析較少；雷歡的《箏曲-草原英雄小姐妹賞析》，從評析的角度，簡略地分析了《草原英雄小姐妹》的曲式結(jié)構(gòu)和演奏感情[3]。

2、作品介紹

《草原英雄小姐妹》是根據(jù)真實故事改編而成的，“作品講述了蒙古族少女龍梅與玉榮姐妹兩個冒著生命危險保護公社羊群的故事[4]”。姐妹兩個也被自治區(qū)黨委命名為“草原英雄小姐妹”?？梢哉f“草原英雄小姐妹”是蒙古族的驕傲，是蒙古草原的驕傲，更是中華民族的驕傲。2008年，姐妹倆更是光榮的成為北京奧運會火炬手。古箏曲的《草原英雄小姐妹》是張燕、劉起超根據(jù)琵琶協(xié)奏曲改編的。

3、音樂分析

3.1作品結(jié)構(gòu)

作品采用中國古典大型樂曲套曲結(jié)構(gòu)，按照故事情節(jié)的發(fā)展構(gòu)成。本文將該作品分為四個部分：草原放牧、暴風(fēng)雪搏斗、戰(zhàn)勝暴風(fēng)雪后的喜悅、對黨和國家的無限深情：

第一部分（1-4小節(jié)）可以看做是全曲的引子部分。這一部分的節(jié)奏為散板，沒有明顯的小節(jié)劃分，旋律為五聲音階。引子部分的旋律在高音區(qū)以及倍高音區(qū)上演奏，清晰明亮，多處的琶音、刮奏等演奏技法，猶如流水般，表現(xiàn)出了大草原上一派欣欣向榮、安靜和諧的美麗景色。

第二部分出現(xiàn)了主題的第一次出現(xiàn)（4-15小節(jié)）。這一部分的節(jié)奏為2/4拍，左右手均采用了八分音符，運用了前符點的節(jié)奏，使得旋律活潑、輕快。主題第二次出現(xiàn)（16-23小節(jié)），這部分，對主題進行了變奏，左手依然是八分音符，但右手變成了連續(xù)16分音符，速度上明顯感覺加快，表現(xiàn)出了小姐妹在草原上游玩嬉戲、你追我趕的情景。（24-39小節(jié)）右手變成了小搓的指法，在音響上，更加的豐滿，其中24-29小節(jié)采用了前八后十六的節(jié)奏型，增加了跳躍感。（40-51小節(jié)）右手連續(xù)的搖指，加上左手的琶音，2/4轉(zhuǎn)為了4/4，歌唱性質(zhì)的演奏，又一次的向大家展示了草原上繁榮的景象，仿佛小姐妹手拿皮鞭站在遼闊草原上放聲歌唱的景象就出現(xiàn)在我們面前。

第三部分（52-93小節(jié)），這一部分是全曲的高潮，在這一部分，出現(xiàn)了不協(xié)和的音程，例如5-#5之間的增八度，#5-6之間的減七度，不協(xié)和音程的出現(xiàn)以及音區(qū)一下子轉(zhuǎn)到了低音和倍低音，立即向大家描繪出了，天氣突變、暴風(fēng)雪來臨的場面。（54-64小節(jié)）右手采用掃搖的手法，表現(xiàn)出暴風(fēng)雪的猛烈，左手的刮奏，仿佛是狂風(fēng)呼嘯，帶有緊張感，刮奏不僅是一種情緒，更是一種語言，為作品營造出了特殊的氣氛。（65-75小節(jié)）主題又一次出現(xiàn)，此時，右手的主題旋律由低音區(qū)轉(zhuǎn)為了高音區(qū)，右手仍然是掃搖，左手大搓的指法在低音區(qū)演奏，表現(xiàn)了小姐妹們同暴風(fēng)雪做斗爭的景象。（76-81小節(jié)）右手變?yōu)檫B續(xù)的十六分音符，運用了快四點的演奏手法，節(jié)奏變得更加緊密，左手在這個時候，巧妙的將#5轉(zhuǎn)為5。（82-93小節(jié)）雙手快速的雙抹和大撮、右手高音區(qū)的連續(xù)十六分音符的演奏，仿佛暴風(fēng)雪即將過去，馬蹄聲由遠而近，象征著尋找、救援小姐妹的人群已經(jīng)到來。

第四部分（94-134小節(jié)），這一部分表現(xiàn)出了小姐妹戰(zhàn)勝暴風(fēng)雪后的喜悅心情。（94-105小節(jié)）由前面第三部分的4/4拍轉(zhuǎn)為2/2拍，右手高音區(qū)的搖指將主題時值拉寬，加上左手的和弦，使旋律明朗寬廣，給人以激動、感激的心情，速度雖然不快，但情緒飽滿。（106-114小節(jié)），可以看做是一個小的連接，旋律深情，同時拍子也由2/2拍轉(zhuǎn)為2/4拍。（115-124小節(jié)）是對主旋律的又一次再現(xiàn)，這一部分的再現(xiàn)和第二部分的第二次主題再現(xiàn)不管是從節(jié)奏還是旋律、指法、和弦都是一樣的。主題出現(xiàn)時音樂更加活潑、歡快，歌頌了小姐妹大公無私的高尚情操。（125-134小節(jié)）運用了一連串的十六分音符的快四點演奏和雙手的大撮指法結(jié)束全曲，使得情緒更加的熱烈。

3.2創(chuàng)作手法

本曲的主旋律是電影美術(shù)片《草原英雄小姐妹》主題歌，由作曲家吳應(yīng)炬和巴·布林貝赫創(chuàng)作的《草原贊歌》的曲調(diào)片斷所作的一支內(nèi)蒙歌曲的曲調(diào)片斷，經(jīng)吳祖強、劉德海改編成琵琶協(xié)奏曲，又經(jīng)張燕、劉起超改編為古箏曲。作品的主旋律始終貫穿整曲，雖然全曲多次的重復(fù)主旋律，但是并不是完全的重復(fù)，而是進行了變奏。第三部分中的主題，則是用掃搖演奏出來，配以左手的大撮，表現(xiàn)出小姐妹與暴風(fēng)雪斗爭的場景。進入作品的第53小節(jié)，采用了16分音符連續(xù)進行的音型，左手伴奏具有動力感，模仿了馬蹄聲由遠及近，刻畫了小姐妹的父母、鄉(xiāng)親在尋找兩人過程中，焦急、擔(dān)憂的心情。這一部分節(jié)拍不穩(wěn)定，采用了變換拍子。這一部分也存在主題的伴奏，進入第65小節(jié)，主題旋律以分解16分音符的形式出現(xiàn)，伴隨著著快速的彈奏，描繪了小姐妹勇敢地迎對暴風(fēng)雪，竭盡全力保護公社的羊群的感人場面。

第四部分中，又是兩個部分的主題，同樣是變化再現(xiàn)，第一小部分是搖指，配以琶音、大撮，表現(xiàn)出暴風(fēng)雪過去，小姐妹獲救，激動心情。第二小部分，是第二部分的主題完全重復(fù)，又表現(xiàn)出了小姐妹活潑的特點和喜悅的心情。

人們對張燕改編的《草原英雄小姐妹》的評價是“浙派所有的技法都融入在這首曲子當(dāng)中”。這部作品加強了古箏的演奏技法，無論演奏技能還是音樂表現(xiàn)，都有一定的深度和難度。演奏此曲，從技術(shù)上要注意把握對旋律線條的精雕細鑿、還要控制好音響上的強弱變化，要通過力度的對比來體現(xiàn)樂曲的魅力和刻畫音樂情緒的變化。要深刻理解這首曲子的歷史背景和深層次的情感世界，才能把樂曲豐富的思想內(nèi)涵表現(xiàn)的更具藝術(shù)感染力。

4、結(jié)束語

1964年，草原英雄小姐妹的故事，感動了億萬中國人，成為所有中國人民的驕傲。1973年，吳祖強、劉德海的琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》的推出，開琵琶協(xié)奏曲之先河。1974年，張燕、劉起超改編的古箏獨奏曲《草原英雄小姐妹》再一次用古箏，這個中國古老的樂器，感動著所有人。自古箏考級以來，古箏考級教材也經(jīng)過了多次的改編重整，但古箏曲《草原英雄小姐妹》，仍然是保留的級別較高的一首。可見這首作品無論是在內(nèi)容上、音樂上、還是技巧上都是十分突出的。是一首成功的現(xiàn)代古箏獨奏曲。

參考文獻

[1]周青青.中國民間音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，2003：183.

[2]鄭璇.淺析古箏獨奏曲-草原英雄小姐妹[J].黃河之聲，2009，12.

[3]雷歡.箏曲-草原英雄小姐妹賞析[J].藝海，2007（04）：69-70.

[4]李瑢.草原英雄小姐妹[J].新西部.2007（07）：17.