現(xiàn)代數(shù)碼科技對(duì)杭州織錦的圖案影響研究

歲巧 張亞寧

織錦圖案的設(shè)計(jì)水平不僅影響杭州織錦的外觀及其藝術(shù)效果，甚至還影響織錦的質(zhì)量和經(jīng)濟(jì)效益?，F(xiàn)代數(shù)碼科技的崛起給杭州織錦的圖案帶來(lái)了翻天覆地的變化。

引言

杭州素有“絲綢之府”的美稱(chēng)，其紡織業(yè)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，技藝精湛，杭州織錦作為一種杭州的文化符號(hào)，是杭州文化乃至絲織文化的重要載體。千年之后，現(xiàn)代數(shù)碼科技被引進(jìn)古老的織錦工藝生產(chǎn)流程，現(xiàn)代數(shù)碼科技的興起及運(yùn)用給予杭州織錦更大的發(fā)展和展示空間，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)織錦制作上的缺陷，在杭州織錦制作中大量應(yīng)用數(shù)碼印花技術(shù)，實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)的計(jì)算機(jī)化，讓杭州織錦由單色變的色彩斑斕，織錦的圖案花紋也變的繁復(fù)細(xì)膩。

杭州織錦起源介紹

錦，起源于我國(guó)，已有三千多年的悠久歷史。杭州織錦是在五代十國(guó)時(shí)出現(xiàn)的重緯多彩織錦，大部分以真絲、人造絲作為生產(chǎn)材料。杭州織錦因?yàn)閮?yōu)質(zhì)的蠶絲材料和其精湛的生產(chǎn)技藝而成為中國(guó)著名的絲織品種，杭州織錦在中國(guó)的織錦發(fā)展歷史上也是頗有地位。杭州織錦最早的稱(chēng)謂是“帛” ，是織彩絲織物和織花的代稱(chēng)，是織彩絲織物和織花的一類(lèi)，從最早模仿制貝的色彩花紋， 織作幾何紋錦而慢慢發(fā)展到在緞紋底上織制出古樸雅致、有鮮明民族色彩花紋的錦緞， 形成了杭州織錦喜、傳統(tǒng)名壽等傳統(tǒng)的民族圖案，顏色明凈， 圖案紋樣活潑多變， 賦予織物一種文靜、幽雅、穩(wěn)重優(yōu)美之感。

杭州織錦圖案的演變史

織錦始于周代，織錦紋樣來(lái)源于華夏民族的傳統(tǒng)文化， 繼承了新石器時(shí)期彩陶、商周時(shí)期青銅器、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器的藝術(shù)風(fēng)格（圖1）， 帶有濃郁的傳統(tǒng)民族特征?？楀\圖案的風(fēng)格在秦漢、唐宋和明清這三個(gè)時(shí)期經(jīng)歷了三次較大發(fā)展（圖2），但織錦的圖案風(fēng)格變遷還是以民族傳統(tǒng)為重點(diǎn)，在此期間織錦圖案的設(shè)計(jì)創(chuàng)新也在織錦生產(chǎn)技術(shù)的提高前提下得到了發(fā)展， 將不同民族的文化尤其是中西方的文化相互交融，傳統(tǒng)織錦圖案的風(fēng)格也在此基礎(chǔ)上不斷演變。

五代十國(guó)時(shí)期，中國(guó)織錦已由唐朝的經(jīng)錦變?yōu)榫曞\，織錦圖案的色彩變得豐富，底部留出較多空間，花紋變得清晰。

杭州織錦在吳越國(guó)時(shí)期，杭州設(shè)有了官營(yíng)絲綢作坊“織室”之后，在唐代織錦的基礎(chǔ)上快速發(fā)展起來(lái)，宋代織錦的風(fēng)格開(kāi)始受當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)的興盛影響，有了生動(dòng)可愛(ài)的折紙花和大量花鳥(niǎo)紋，不再是規(guī)矩對(duì)稱(chēng)的織錦紋樣，開(kāi)始變成較為自由式的構(gòu)圖和靈活大對(duì)稱(chēng)的側(cè)式寶花、景象寶花，整體的色彩較為清淡典雅而且莊重，更多茶色棕色褐色藕色等間色、復(fù)色然后配上白色。

元朝則延續(xù)唐宋時(shí)期的織錦圖案風(fēng)格， 在錦中織金，讓織錦紋樣變得富麗輝煌。明清時(shí)期大量應(yīng)用大花樓束綜提花機(jī)，讓織錦技術(shù)變得更近一步，織錦圖案也變得較為繁復(fù)細(xì)膩，流行將花卉穿插在幾何紋錦中， 紋樣題材除了人物裝飾、瑞獸、花草外， 吉祥圖案和文字的使用也變得廣闊， 如“富祿壽喜”“八吉祥”“八寶”“文房四寶”“八音”等素材變得越來(lái)越多，卷草纏枝、以團(tuán)窠花和寶相花組成的“陵陽(yáng)公樣”也變的盛行。元、而明、清時(shí)期杭州織錦圖案的共同特點(diǎn)是大量用金和廣泛采用吉祥紋樣。

近現(xiàn)代以來(lái)，杭州織錦又出現(xiàn)了新的織錦種類(lèi)，那就是都錦生織錦，都錦生通過(guò)多年的研究和實(shí)踐，結(jié)合了風(fēng)景特點(diǎn)，研究出經(jīng)緯起花絲織風(fēng)景畫(huà)、五彩錦繡等工藝，用織錦工藝體現(xiàn)去中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)（圖3）。他的織錦圖案不僅有傳統(tǒng)的織錦圖案，還有風(fēng)景（彩色、黑白）、畫(huà)軸、彩色錦繡、人像等（圖4）。

現(xiàn)代數(shù)碼科技在杭州織錦上的運(yùn)用

杭州織錦主要有三個(gè)種類(lèi)：織錦緞、都錦生織錦、古香緞。90年代以來(lái)，杭州織錦因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)彩色織錦的色彩非常有限，制約了杭州織錦的發(fā)展。伴隨現(xiàn)代數(shù)碼科技的快速發(fā)展，浙江理工大學(xué)李加林教授將現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)結(jié)合到織錦工藝生產(chǎn)流程，在生產(chǎn)工藝中引進(jìn)數(shù)碼技術(shù)，發(fā)明了“高密度全顯像數(shù)碼仿真彩色絲織技術(shù)”，讓杭州織錦更加光芒四射，給讓杭州織錦圖案發(fā)生了翻天覆地的變革。無(wú)論是著名山水畫(huà)還是文學(xué)名作，或者是真實(shí)場(chǎng)景的攝影作品，高密度全顯像數(shù)碼仿真彩色絲織技術(shù)都可以在織錦上很完美的展現(xiàn)。

李教授在高密度經(jīng)顯色絲綢織錦數(shù)碼化設(shè)計(jì)中應(yīng)用多色經(jīng)提花織錦設(shè)計(jì)的技術(shù)，并與現(xiàn)代數(shù)碼科技技術(shù)相糅合，提出了一個(gè)設(shè)計(jì)方案，那就是高密度多色經(jīng)提花絲織物的數(shù)碼化。這個(gè)方案的設(shè)計(jì)主要在組織結(jié)構(gòu)和織物色彩表達(dá)方面，在確?？梢员ＷC交織平衡的技術(shù)要求前提下，用數(shù)碼設(shè)計(jì)方法和經(jīng)顯色技術(shù)將顏色表現(xiàn)按表、中、里層進(jìn)行設(shè)計(jì)組合，有效的展現(xiàn)出數(shù)碼圖案的顏色及紋織效果。這個(gè)方案的制作程序主要包括織機(jī)準(zhǔn)備、紋板制作、和上機(jī)織造這三個(gè)部分。在電腦上用圖像處理軟件對(duì)所設(shè)計(jì)的圖案進(jìn)行修飾，將圖像中的顏色分為紅黃藍(lán)黑白。一般選白色作為緯線(xiàn)，剩下的顏色絲線(xiàn)進(jìn)行經(jīng)緯交織。將紋版配置于織機(jī)中，紅黃藍(lán)黑白這五個(gè)顏色在數(shù)字化控制的織機(jī)上進(jìn)行交織。這個(gè)技術(shù)發(fā)明后可以織出四千五百種不同的色彩。主要是在織造中讓組織結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，在不同的排列組合之中使用緯線(xiàn)，在讓絲線(xiàn)在排布中其覆蓋還有浮長(zhǎng)的不同，得到上千種的色彩變化。

現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)給杭州織錦圖案帶來(lái)的影響研究

伴隨現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用到各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中，我國(guó)傳統(tǒng)絲織行業(yè)也充分吸收運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)碼科技，將生產(chǎn)與科技相結(jié)合。

不僅是織錦面料的原材料和織造工藝在影響著杭州織錦的消費(fèi)市場(chǎng)，繁復(fù)多變風(fēng)格迥異的織錦圖案也慢慢成為影響杭州織錦消費(fèi)的主要因素。織錦圖案的設(shè)計(jì)水平不僅影響織錦的外觀及其藝術(shù)效果，甚至還影響織錦的質(zhì)量和經(jīng)濟(jì)效益，織錦圖案很大程度上決定著織錦的價(jià)值。在杭州織錦的發(fā)展沿革中， 織錦藝術(shù)和織錦品種的創(chuàng)新因?yàn)榧徔椏茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步而得到發(fā)展， 而對(duì)市場(chǎng)對(duì)織錦藝術(shù)的需要也促進(jìn)其相關(guān)技術(shù)的快速發(fā)展，而數(shù)碼科技的技術(shù)特征也與藝術(shù)的藝術(shù)特征相結(jié)合得到完美統(tǒng)一。

現(xiàn)代數(shù)碼印花技術(shù)的發(fā)明更是給杭州織錦帶來(lái)了翻天覆地的變化，創(chuàng)始人織錦工藝也進(jìn)入到了一個(gè)嶄新的時(shí)代，使用數(shù)碼織錦，將印花技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)相結(jié)合，改變了織錦顏色不夠豐富、圖案不太精致，檔次不夠高的情況，也改變了以前的那些梅蘭竹菊、飛禽走獸的圖案以及顏色特別艷麗的傳統(tǒng)織錦顏色， 任何可以作為矢量圖片出現(xiàn)的圖形以及各種以前不能出現(xiàn)的色彩，織造出很多傳統(tǒng)織錦不能肖想的圖案，可以做到各種顏色的濃淡過(guò)渡效果，還可以以人物肖像畫(huà)、人文歷史景觀、從古至今的國(guó)內(nèi)外經(jīng)典書(shū)畫(huà)作品等為織錦設(shè)計(jì)圖案（圖5、圖6），進(jìn)行具有文化底蘊(yùn)的時(shí)代感詮釋?zhuān)瑢⑺囆g(shù)性、時(shí)尚性、民族性相結(jié)合，讓織錦圖案變得更為細(xì)膩、層次更加豐富、色彩更加絢麗、立體感很強(qiáng)等特征。

通過(guò)數(shù)碼織錦技術(shù)生產(chǎn)出的織物密度相對(duì)傳統(tǒng)織錦比較大，看上去和油畫(huà)般的質(zhì)地，細(xì)膩而有光澤。在不同的角度和光線(xiàn)下去看，效果不同于原始的國(guó)際上流行的色彩和圖案。依舊保留織錦的許多特點(diǎn)，現(xiàn)代數(shù)碼科技的快速發(fā)展也給織錦圖案設(shè)計(jì)帶來(lái)無(wú)限可能。

對(duì)于杭州織錦圖案發(fā)展的未來(lái)展望

杭州織錦不僅是個(gè)產(chǎn)品，它也是藝術(shù)品、美術(shù)品，是絲綢藝術(shù)，而現(xiàn)代數(shù)碼科技的數(shù)碼印花技術(shù)更是把杭州織錦躍進(jìn)一大步。

現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合可以滿(mǎn)足大眾的審美和市場(chǎng)需要，杭州織錦的圖案在數(shù)字化時(shí)代的背景下，和數(shù)碼科技相互結(jié)合，突破織錦手工藝圖案?jìng)鹘y(tǒng)的單一化、平面化的設(shè)計(jì)，讓杭州織錦圖案更富有空間感、時(shí)間感和立體感，帶來(lái)全新的視覺(jué)盛宴，帶來(lái)更廣闊的產(chǎn)業(yè)文化創(chuàng)新的市場(chǎng)。

伴隨現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，杭州織錦的制作工藝將越發(fā)精湛，織錦圖案的設(shè)計(jì)也將擁有更為廣闊的發(fā)展空間。

（作者單位：浙江理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

浙江省重點(diǎn)科技創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目（2011R50004數(shù)字化紡織技術(shù)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)）