如何在油畫創(chuàng)作中融入裝飾意味

羅黔軍

油畫是一種現(xiàn)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，更是藝術(shù)家智慧與創(chuàng)作技術(shù)的完美融合，是一種獨(dú)特審美情趣的表達(dá)方式。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的不斷豐富和發(fā)展，現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作手法也已呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，在實(shí)際的創(chuàng)作過程中更加注重對于融入一些裝飾意味，充分表現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心想法和豐富的想象力與創(chuàng)造力?，F(xiàn)代油畫的創(chuàng)作更加注重寫實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)加工，注重豐富觀眾審美視野的同時(shí)，也能更好地滿足其內(nèi)心的情感需求。本文主要探討的是裝飾意味在油畫創(chuàng)作中的主要特征與應(yīng)用，著重分析了在油畫創(chuàng)作中融入裝飾意味的主要方法。

現(xiàn)代藝術(shù)快速發(fā)展的今天，藝術(shù)元素的創(chuàng)作越來越呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢。在油畫的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家們?yōu)榱耸棺髌犯映錆M活力，能夠彰顯出一種獨(dú)特的感觀效果，往往會(huì)有意無意地巧妙添加一些裝飾性的表達(dá)語言。帶有裝飾性色彩的油畫創(chuàng)作具有明顯的想象特征和一種高質(zhì)量的表現(xiàn)張力，從作品中常常可以看到創(chuàng)作者自身的情感縮影。裝飾性的繪畫語言通常都比較簡潔、精煉，具有高度的概括性，通過簡單的線條變形和恰當(dāng)?shù)纳蚀钆?，就可以使整個(gè)畫面得到很大程度上的改觀。利用各種創(chuàng)作手段的巧妙融合，可以塑造出整個(gè)畫面通透、均衡、意境深遠(yuǎn)的美感，因此裝飾性的繪畫語言在實(shí)際的油畫的創(chuàng)作中逐步被廣泛應(yīng)用。

裝飾意味在油畫創(chuàng)作中的特征

在油畫創(chuàng)作的寫實(shí)畫面創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，從畫面整體的感觀效果出發(fā)，對畫面中的輪廓線條或者總體的畫面結(jié)構(gòu)，進(jìn)行巧妙地夸張性的簡化或變形處理，再巧妙地添加畫面合適的色彩，會(huì)使整個(gè)油畫的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)極大的不同，甚至是與之前的傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作風(fēng)格形成鮮明的對比，足見裝飾意味的重要性。但是在實(shí)際的創(chuàng)作過程中一定要靈活準(zhǔn)確地把握繪畫語言與裝飾語言表達(dá)之間的關(guān)系，畫面總體的裝飾成分一定要搭配得當(dāng)才能營造出預(yù)想中的美感，過多的線條或者色彩堆砌，過分華麗復(fù)雜的裝飾，只能事與愿違使作品本身成為一個(gè)庸俗和缺乏表現(xiàn)力、生命力的作品，因此一定要注重油畫作品所展現(xiàn)的裝飾性繪畫語言的特征。

1.抽象的特征

裝飾意味融入現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的一個(gè)重要特征就是抽象性的彰顯。經(jīng)過一定的色彩搭配改變和線條變形過后，整個(gè)畫面會(huì)顯得更加有生機(jī)和活力，更加有創(chuàng)造性和概括力。我們可以從中看到畫面本身在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)影像痕跡，但是卻仍然可以對作品產(chǎn)生無限的遐想空間，可以通過畫面簡潔和抽象的概括融合，看到意義深層的內(nèi)涵，這都得益于裝飾性繪畫語言的藝術(shù)加工。

2.象征的特征

油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作往往帶有很強(qiáng)的象征意義，是藝術(shù)家們運(yùn)用象征性的創(chuàng)作手法所表現(xiàn)出來的藝術(shù)思維。每個(gè)作品創(chuàng)作都是將現(xiàn)實(shí)生活中具體的一些人、事、物等，通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法，運(yùn)用抽象性的符號來表達(dá)，是將復(fù)雜的世界萬象用要素簡化的方式概括出來的過程，都是濃縮了創(chuàng)作者的某種情感表達(dá)，象征著一種現(xiàn)實(shí)或理想狀態(tài)中的寓意。例如，作品《百老匯的爵士音樂》中，作者運(yùn)用各種長短不一、交錯(cuò)縱橫的線條和各樣的顏色搭配，象征性地表現(xiàn)出了百老匯的大街上的霓虹閃爍、熱鬧繁華，同時(shí)也是自己內(nèi)心情感的宣泄象征，往往能夠引起觀眾的情感共鳴。

3.個(gè)性化的夸張?zhí)卣?/p>

融入裝飾意味的油畫作品往往帶有很強(qiáng)的個(gè)性化特征，并且這種個(gè)性特征之中還包含了一種夸張的意味，通過這種夸張的手法更能突出作品的主題，增強(qiáng)畫面自身的藝術(shù)表現(xiàn)力和實(shí)際的感染力，從能能夠更好地彰顯出作品與眾不同的個(gè)性特征，使作品所變現(xiàn)的情感可以最大限度地升華。通過采取一些藝術(shù)性的表現(xiàn)手法，將總體的畫面進(jìn)行色彩添加和變形的處理，能夠徹底打破原來的事物空間關(guān)系，從而更好地營造出一種新的視覺表現(xiàn)效果，使觀眾能夠從作品的本身賞出一種與創(chuàng)作者有關(guān)的個(gè)性化特征。

裝飾意味融入油畫創(chuàng)作中的作用

在油畫創(chuàng)作中融入裝飾性的繪畫語言，對整個(gè)油畫的創(chuàng)作有重要的意義。首先，在實(shí)際的畫面創(chuàng)作過程中，通過一些美學(xué)方面的造型設(shè)計(jì)，運(yùn)用一些通俗的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)規(guī)則，例如對畫面中點(diǎn)、線、面以及色彩與明暗之間的搭配等，可以為提升總體的畫面質(zhì)量起到重要的輔助作用。尤其是在一些兒童性的主題油畫作品創(chuàng)作過程中，更是需要科學(xué)合理地運(yùn)用這種裝飾性的繪畫表象語言，有助于提高孩童的想象力與創(chuàng)造力，而且這種抽象性強(qiáng)并且充滿裝飾意味的兒童作品，也更加便于孩童的模仿，更加便于油畫作品的普及。其次，可以有效地增強(qiáng)整個(gè)畫面的實(shí)際表現(xiàn)效果。在油畫創(chuàng)作中融入裝飾意味，可以使總體的畫面表現(xiàn)出濃烈的感情色彩和豐富的審美情趣，能夠?qū)嫾业男那榕c心境通過作品有效地傳達(dá)出去。最后，裝飾性意味的融入，可以使整個(gè)畫面顯得更為協(xié)調(diào)，帶給人一致和諧的美，讓觀眾可以從畫面的欣賞過程中能夠會(huì)到豐富的創(chuàng)造力與感染力，帶給人不一樣的視覺享受。例如，梵高的油畫作品《向日葵》，通過主色和背景色的巧妙搭配，加上合理的畫面構(gòu)圖，就會(huì)給人一種比現(xiàn)實(shí)的向日葵還美的感覺，帶給人無窮的藝術(shù)享受。

在油畫創(chuàng)作過程中融入裝飾意味的方法

裝飾畫的主要代表人物張光余先生曾經(jīng)說過：“構(gòu)圖是鋼骨、色彩是水泥，形式是藝術(shù)的骨架，對作品的成功與失敗起著決定作用?！币虼嗽趯?shí)際的油畫創(chuàng)作過程中要想營造出完美的藝術(shù)效果，使作品更加具有畫面感和表現(xiàn)力，就必須注重在作品中巧妙運(yùn)用構(gòu)圖、造型、色彩方面的搭配方法。

1.油畫的構(gòu)圖創(chuàng)作

構(gòu)圖主要是為了更合理地組織和安排繪畫者所要表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作元素，在實(shí)際的油畫創(chuàng)作過程中可以根據(jù)具體的創(chuàng)作需要，靈活選擇構(gòu)圖的方式。首先，可以采用平視的構(gòu)圖方式，在創(chuàng)作過程中注意使油畫畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容與具體的作品觀賞人員的視線呈現(xiàn)平行的狀態(tài)，在創(chuàng)作的過程中注意體現(xiàn)畫面整體的平面化，不需體現(xiàn)畫面多層面的立體藝術(shù)效果，而只要關(guān)注畫面最終所要呈現(xiàn)的平面效果就可以了，例如，蒙德里安的油畫作品《紅、黃、藍(lán)》、《百老匯的爵士音樂》等。其次，可以采用立視體的構(gòu)圖方式，前者創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，開始逐步注意去描繪畫面內(nèi)容的上部或者側(cè)面的部門，盡可能地給作品觀賞者營造出一種空間上的立體感，使整個(gè)畫面更加有真實(shí)感。最后，還可以利用自由組合的構(gòu)圖方式，在實(shí)際的創(chuàng)作過程中可以利用不同的線條、不同的顏色以及不同的表現(xiàn)形式，根據(jù)一定的美學(xué)原理合理地搭配組合在一起，將分散的、雜亂的、似乎沒有任何關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作元素，合理地安放在同一畫面空間之內(nèi)，來共同展現(xiàn)繪畫者豐富的內(nèi)心情感世界，表達(dá)畫家所要表達(dá)了繪畫主題，展現(xiàn)出利用裝飾性繪畫語言構(gòu)圖與傳統(tǒng)意義上的寫實(shí)性構(gòu)圖創(chuàng)作所不同的地方。這種構(gòu)圖就方式可以沖破時(shí)間和空間的觀念束縛，打破傳統(tǒng)的視覺效果，例如，繪畫大師畢加索的作品《夢》、《業(yè)余斗牛士》，馬蒂斯的作品《生活的歡樂》、《舞蹈》，都非常典型地展現(xiàn)了構(gòu)圖布局在油畫作品創(chuàng)作中的重要性。

2.油畫的造型創(chuàng)作

油畫的創(chuàng)作講求的是一種造型方面的藝術(shù)表現(xiàn)力，如平面造型、綜合視點(diǎn)造型、影形造型和線型造型等，注重多方面的平面造型技法，例如勃拉克的繪畫作品，都是通過非常巧妙的變通形式來完成不同意境表達(dá)的。首先，變形的方式。為了能夠使作品所表現(xiàn)的主題內(nèi)容更加形象而且突出，需要綜合考慮線條的長短、形狀以及流暢程度，需要考慮不同的畫面構(gòu)成應(yīng)該以什么樣的表現(xiàn)方式表現(xiàn)才能給欣賞者以新奇和眼前一亮的感覺，如何更好地將現(xiàn)實(shí)中的事物以藝術(shù)加工的方式形成藝術(shù)作品，需要對一些局部的細(xì)節(jié)原形進(jìn)行靈活的變通。其次，簡化的方式。為了使整個(gè)畫面看起來更加通透簡潔，更加具有畫面的意境感，需要采用提煉綜合的創(chuàng)作手法，用簡單的線條搭配描繪突出的藝術(shù)形象，例如，委拉斯貴支的作品《教皇英諾森十世》、拉斐爾的作品《西斯廷圣母 》等。最后，還可以在寫實(shí)和對內(nèi)容提煉綜合的基礎(chǔ)上，適當(dāng)添加一些創(chuàng)作者的主觀臆想，適當(dāng)采用夸張或者額外添加一些裝飾內(nèi)容，或者是將物體形象進(jìn)行組合、拼湊的方法，構(gòu)成一個(gè)完整的畫面，從而也使整個(gè)畫面更加飽滿而充滿視覺沖擊力。

3.油畫的色彩創(chuàng)作

在實(shí)際的繪畫創(chuàng)作過程中，對于油畫的色彩選擇起到關(guān)鍵性的作用，直接影響畫面總體的質(zhì)感。通常情況下為了增加畫面總體的視覺效果，多會(huì)選擇簡潔、純度高的鮮亮顏色進(jìn)行繪畫主題的表達(dá)。例如，馬蒂斯《紅色的畫室》，畫面主要的色彩以紅色為主，其他部分則用一些淺色的色塊加以代替，并且注重不同色塊之間的相互映襯，給人一種強(qiáng)烈融合畫面感，直接刺激到自身的感觀神經(jīng)。在實(shí)際的油畫創(chuàng)作過程中，作品的創(chuàng)作者需要根據(jù)自身所要表達(dá)的畫面意境，靈活地選擇不同的環(huán)境色與光源色，要盡量塑造出鮮明、純凈的畫面感覺。在色彩的選擇和搭配上一定要充分考慮到畫面的總體感覺。例如，在作品的創(chuàng)作中一定要充分考慮到繪畫物體的固有色的顏料調(diào)配，以更好地做到畫面的形象逼真。還應(yīng)該考慮到色彩搭配的整體均衡，保證畫面色彩的和諧而不顯得突兀，要充分考慮到不同色彩帶給人不一樣的視覺和情感體驗(yàn)，以帶給人身心愉悅的效果。在整個(gè)畫面中采用高純度的色彩，可以使人印象深刻，并且留有足夠的想象空間。

結(jié)語

綜上所述，裝飾性的繪畫語言作為一項(xiàng)重要的藝術(shù)表現(xiàn)媒介，是繪畫創(chuàng)作者對自身情感傾注和宣泄的重要表現(xiàn)途徑。由于現(xiàn)代化的繪畫藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出一種多元化的發(fā)展趨勢，因而需要?jiǎng)?chuàng)作者在實(shí)際的創(chuàng)作過程中多加入一些創(chuàng)造性的繪畫元素，注重總體畫面的構(gòu)圖、造型、色彩、形式等繪畫因素之間的合理搭配，從而設(shè)計(jì)出能夠表現(xiàn)自身創(chuàng)作個(gè)性的油畫藝術(shù)作品，充分發(fā)揮出作品所要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵，以更好地滿足當(dāng)代人們的而藝術(shù)審美需求。

（作者單位：貴州省六盤水師范學(xué)院）