在黑與白中尋求版畫的色彩語(yǔ)言

本項(xiàng)目得到西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目資助（項(xiàng)目編號(hào)：CX2015SP359）

摘要：版畫的種類很多，按版種分有木版、絲網(wǎng)版、銅版等，按色彩的分類分為彩色版畫和黑白版畫。黑白木刻是版畫藝術(shù)中最常見的一個(gè)版種，雖然制作簡(jiǎn)單但是對(duì)基本功要求扎實(shí)，其代表的色彩語(yǔ)言全靠黑白來(lái)詮釋。黑與白是木刻藝術(shù)特色的顯著標(biāo)志之一，主要是通過(guò)黑、白、灰的變化產(chǎn)生一種音樂(lè)的節(jié)奏美。這種對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，更能沖擊人們的視覺(jué)，黑白色經(jīng)過(guò)一定的處理后所呈現(xiàn)在觀賞者眼中的那種單純、自然性、生命精神以及強(qiáng)旺、粗獷、質(zhì)樸、剛健、率真等強(qiáng)烈的黑白美，是哪一種顏色都無(wú)法替代的。

關(guān)鍵詞：版畫；黑白；色彩語(yǔ)言

在黑白木刻中，刀刻過(guò)的地方即為白，留著的地方即為黑，灰色即為中間色，這樣的黑白灰，組成了黑白木刻的靈魂。因?yàn)楹诎啄究虥](méi)有彩色，所以所有的色彩全靠整體把握，就像國(guó)畫中的水墨畫一樣，水墨畫通過(guò)筆的輕重來(lái)表現(xiàn)不同的層次感，版畫是以刀法的形式來(lái)展現(xiàn)，通過(guò)黑白灰的對(duì)比展現(xiàn)一種節(jié)奏美。這樣的黑白灰的對(duì)比，形成了整個(gè)畫面的色彩語(yǔ)言。

一、對(duì)黑白的認(rèn)識(shí)

生活中不乏有黑白對(duì)比的顏色，如黑瓦白墻、黑發(fā)白臉、在時(shí)尚屆也認(rèn)為黑白搭配是永不過(guò)時(shí)的顏色，黑西服配白襯衫是男士正裝中最常見的搭配，黑白顏色的衣服通常不愁賣不出去。在版畫中，凹凸質(zhì)感的木板就能印出精美的畫面，黑白木刻中刀法的深入淺出都直接影響到了整個(gè)畫面的效果?！霸趧?chuàng)作過(guò)程中注意黑白木刻中的黑、白、灰，它們是三個(gè)相依存而又相對(duì)獨(dú)立的繪畫要素。所謂黑是相對(duì)于白、灰而言；所謂白，是相對(duì)于黑、灰而言?！盵1]

二、黑白版畫的相應(yīng)對(duì)比

黑與白是兩個(gè)純色，黑白木刻其出來(lái)的色彩主要靠人的主觀來(lái)感受，就像以前的黑白照片，沒(méi)有色彩，但它會(huì)讓人產(chǎn)生出別樣的情感。黑白木刻在處理畫面時(shí)，要表達(dá)出動(dòng)靜、虛實(shí)、冷暖、面積等關(guān)系，只能通過(guò)刀法的變化，這些看似復(fù)雜的東西僅靠黑白對(duì)比來(lái)表現(xiàn)，雖然色彩單一，但如何運(yùn)用的耐人尋味恰到好處是一門藝術(shù)，也是一門技術(shù)。用有限的造型去表現(xiàn)無(wú)限的造型空間，黑白木刻的細(xì)膩之美、剛健之美，全在于藝術(shù)家的情感和技藝。黑的更黑白的更白，這兩種極端的顏色會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，黑與白中產(chǎn)生的對(duì)比往往是耀眼的，也是最原始、最古樸和最永久的，當(dāng)沒(méi)有其他顏色來(lái)烘托畫面時(shí)，黑與白本身就能變換出不同的顏色，并永久保存。

（一）黑白中的疏密對(duì)比

黑白木刻中的黑白表現(xiàn)主要是靠刻畫時(shí)的留白與刀法空間來(lái)實(shí)現(xiàn)，有些畫黑白對(duì)比明確，有些畫灰色調(diào)就是整張畫的基調(diào)，這種效果主要是靠刻上去的疏密程度對(duì)比，如果刻上去的東西小而密，這樣就較容易形成灰色畫面，如果面與面之間刀法大而粗，則黑白對(duì)比強(qiáng)烈。當(dāng)然上面的兩種對(duì)比都是針對(duì)整個(gè)畫面來(lái)的，通常在剛創(chuàng)作一幅畫時(shí)，畫者就要對(duì)整個(gè)畫面的關(guān)系把握準(zhǔn)，這樣才能在刻畫的途中，應(yīng)用疏密對(duì)比，游刃有余的刻出想要的效果。

（二）黑白中的動(dòng)靜對(duì)比

動(dòng)是相對(duì)于靜而言的，要突出動(dòng)就得加強(qiáng)靜，要表現(xiàn)靜就要添加動(dòng)，在一幅畫中動(dòng)能給畫面增添活力，靜能提升藝術(shù)感。在我們的生活中，有些景物看上去是靜止不動(dòng)的，如田野、山林、小橋、房屋等。我們說(shuō)這些是處于靜態(tài)的景物。有些景物看上去是活動(dòng)、變化的，像飄游的云朵、飛翔的小鳥、潺潺的流水、招展的旗幟等。我們說(shuō)這些是處于動(dòng)態(tài)的景物。生活中大部分的景象都是動(dòng)靜結(jié)合的，如能在一篇寂靜的荷塘景色中添加一只蜻蜓，就好像整個(gè)畫面能夠活下來(lái)，生命便在此刻開始了律動(dòng)。在處理畫面時(shí)要做到動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，才能給人留下深刻的印象，讓人經(jīng)久不忘。

（三）黑白中的虛實(shí)對(duì)比

我們?cè)诋嫯嫊r(shí)都有一個(gè)虛實(shí)的選擇，線條的虛實(shí)變化、物體的虛實(shí)變化，版畫也是，虛實(shí)的關(guān)系分為刀法的變化和對(duì)整體畫面的把握。版畫中空間的虛實(shí)變化是靠刀法組織來(lái)形成，其組成虛實(shí)的手段主要靠疏密關(guān)系和構(gòu)圖。整個(gè)畫面中黑白對(duì)比越強(qiáng)給人的感覺(jué)越實(shí)，反則越虛，虛是相對(duì)于實(shí)而言的。如在一片黑色中出現(xiàn)了了一個(gè)白點(diǎn)，人的眼睛會(huì)把黑色處理成虛，而白色自然就成了實(shí)，在畫面的處理中要注意到對(duì)整體層次的把握。虛實(shí)對(duì)比既可以造成遠(yuǎn)近的對(duì)比，也能夠強(qiáng)化主體，體現(xiàn)作者的情感。

（四）黑白木刻中的面積對(duì)比

黑白木刻中有喜歡只畫線而留白的，也有喜歡運(yùn)用灰色調(diào)的，這種就設(shè)計(jì)到了版畫中的面積對(duì)比?？痰吨杏懈鞣N刀的分類，但不代表在一張畫中每一把刀都能用的到，在對(duì)畫面的處理也是，面積的對(duì)比也是一種選擇，畫面可以干練，也可以復(fù)雜，大片的留白要求畫者有較高的構(gòu)圖能力，并有精純的刀法，充分體現(xiàn)出了版畫的精純刀法。

三、黑白木刻的色彩語(yǔ)言與情感表達(dá)

黑白版畫只有黑色和白色，和彩色版畫對(duì)比而言，黑白版畫對(duì)畫面的處理更要細(xì)膩，因?yàn)樗鼧闼?、?jīng)典、耐看。在選擇黑白對(duì)比的時(shí)候，有些畫家喜歡“簡(jiǎn)”，有些畫家喜歡“繁”，這兩種方法都可以嘗試，但無(wú)論選擇“簡(jiǎn)”還是“繁”，都要學(xué)會(huì)取舍，要做到簡(jiǎn)中有內(nèi)涵，繁中有主次。在黑白木刻中，如何應(yīng)用刀法，怎樣對(duì)事物進(jìn)行刻畫，都對(duì)整個(gè)畫面的色彩有影響，這其實(shí)就是一個(gè)取舍的關(guān)系。在看畫時(shí)，我們的大腦會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)出相應(yīng)的顏色，這正是一種情感的表達(dá)，和彩色的畫對(duì)比，黑白畫更能激起我們內(nèi)心的情感，這就和看書與看電視劇的情感一樣，我們可以看書時(shí)可以想象書中人物的樣子，場(chǎng)景的形態(tài)，而一當(dāng)電視劇是把很多東西具象了，我們的大腦就不得不接受里面的樣子。

版畫畫面的出現(xiàn)，實(shí)際上是作者的感受賦予一定的心靈圖景通過(guò)色彩形式有效傳遞給觀賞者的過(guò)程[2]。這種最質(zhì)樸、最直接的關(guān)系無(wú)非與黑白色彩語(yǔ)言的運(yùn)用。世上有很多種顏色，無(wú)非于亮色、暗色，黑白只是把各種顏色歸為大同，黑白版畫想要通過(guò)色彩語(yǔ)言表達(dá)出版畫的內(nèi)涵和情感，不單單只是看到黑白的畫面，而要看到黑白中的色彩，讓觀眾看到圖像的同時(shí)，不能只看到簡(jiǎn)單的畫面，而要通過(guò)畫面中的色彩元素看到圖像背后的情感或者故事，與版畫作者產(chǎn)生情感上的共鳴。

【參考文獻(xiàn)】

[1]孫黎.版畫[M].北京：高等教育出版社，2002：41-39.

[2]劉卓.對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)色彩觀的思考[D].東北師范大學(xué)，2005.

作者簡(jiǎn)介：徐國(guó)耀，男，穿青人，貴州人，西南民族大學(xué)研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)版畫。