《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

摘要：《紅樓夢(mèng)》中有很多精湛的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)看似平淡無(wú)奇，卻令人感到意在言外，回味無(wú)窮。在塑造人物、塑造典型環(huán)境、展現(xiàn)社會(huì)主題和預(yù)示人物命運(yùn)等方面都起到了至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng)；細(xì)節(jié)描寫(xiě)

四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上占有十分重要的地位。這部作品以其內(nèi)容豐富，思想深刻，藝術(shù)精湛，登上了中國(guó)古典小說(shuō)創(chuàng)作的最高峰?！都t樓夢(mèng)》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)在文章中看似閑筆或贅筆，可有可無(wú)，無(wú)關(guān)緊要，實(shí)際上卻都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代。可謂是窺一斑而見(jiàn)“全豹”，“雖是微末技藝，卻是頂上功夫。[1]。下面我就來(lái)談?wù)劶?xì)節(jié)描寫(xiě)在作品中所起的作用。

一、使人物形象更加豐滿(mǎn)

把人物性格寫(xiě)得非常突出、非常豐滿(mǎn)，象雕塑似的承受著各種不同光線(xiàn)的照射，從而呈現(xiàn)著變態(tài)多姿而又統(tǒng)一的形象意義，這是曹雪芹塑造人物的最大特點(diǎn)。作者尤其善于用大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)展示人物的性格.

在《紅樓夢(mèng)》第五回劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府中有這樣的描寫(xiě)：“次日天未明，劉姥姥便起來(lái)梳洗了，又將板兒教訓(xùn)了幾句。那板兒才五六歲，一無(wú)所知，聽(tīng)見(jiàn)帶他進(jìn)城逛去，便喜得無(wú)不應(yīng)承。于是劉姥姥帶他進(jìn)城，找至寧榮街。來(lái)到榮府大門(mén)石獅子前，只見(jiàn)簇簇轎馬，劉姥姥便不敢過(guò)去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話(huà)，然后蹭到角門(mén)前。只見(jiàn)幾個(gè)挺胸疊肚指手畫(huà)腳的人，坐在大板凳上，說(shuō)東談西呢。劉姥姥只得蹭上前來(lái)問(wèn)道……。”

從這段描寫(xiě)中，我們可以看到劉姥姥進(jìn)榮國(guó)府前既激動(dòng)又害怕的樣子。為了平靜自己的心情，她“撣了撣衣服”，并且“又教了板兒幾句話(huà)”，連用兩個(gè)“蹭”字把劉姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的動(dòng)作表現(xiàn)了劉姥姥此時(shí)緊張遲疑、小心翼翼的心理狀態(tài)，塑造出一個(gè)活脫脫的未經(jīng)世面的農(nóng)村老太婆的形象。再如告貸時(shí)的一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“只見(jiàn)周瑞家的回來(lái)，向鳳姐道：“太太說(shuō)了，今日不得閑，二奶奶陪著便是一樣。多謝費(fèi)心想著，白來(lái)逛逛呢便罷；若有甚說(shuō)的，只管告訴二奶奶，都是一樣。”一面說(shuō)，一面遞眼色與劉姥姥。劉姥姥會(huì)意，未語(yǔ)先飛紅的臉，欲不待說(shuō)，今日又為何而來(lái)？只得忍恥說(shuō)道：“論理今兒初次見(jiàn)姑太太，卻不該說(shuō)，只是大老遠(yuǎn)奔了你老這里來(lái)，也少不的說(shuō)了。”……這里劉姥姥心神方定，才又說(shuō)道：“今兒我?guī)Я四阒秲簛?lái)，也不為別的，只因他老子娘在家里，連吃的都沒(méi)有，如今天又冷了，越想越?jīng)]得個(gè)派頭兒，只得帶了你侄兒奔你老來(lái)?！闭f(shuō)著又推板兒道：“你那爹在家里怎么叫你來(lái)？打發(fā)咱們作啥事來(lái)？只顧吃果子咧。”

這段細(xì)節(jié)描寫(xiě)，抓住這姥姥先回“也沒(méi)甚說(shuō)的”，接著“未語(yǔ)先飛紅的臉”，“忍恥說(shuō)道”，“推板兒道”這樣一系列的動(dòng)作表情，刻劃出劉姥姥貧困告貸，羞于啟口的窘迫之態(tài)，一筆不亂，絲絲入扣，再現(xiàn)出劉姥姥告貸時(shí)的情景，充分表現(xiàn)了求人之難，所以脂硯齋在此批道：“為求親告友者下一棒喝?！?/p>

二、塑造典型的環(huán)境，渲染人物心情

心理描寫(xiě)是塑造典型的環(huán)境，渲染人物心情的重要手段?！都t樓夢(mèng)》中常常通過(guò)一些具體細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，表現(xiàn)出人物在同一時(shí)刻同一動(dòng)態(tài)下不同的心理狀態(tài)，將他們的精神世界表露出來(lái)，達(dá)到塑造形象表達(dá)主題的目的。一日，晚飯后黛玉去看寶玉，幾個(gè)丫頭沒(méi)聽(tīng)出她的聲音，沒(méi)給她開(kāi)門(mén)，使她悲泣嗚咽，哭得連柳枝花朵上的宿鳥(niǎo)棲鴉也不忍聽(tīng)，“忒楞楞飛起遠(yuǎn)避”。天人感應(yīng)，悲得如此浪漫，如此美。黛玉對(duì)寶玉這一段情，也太脆弱了！愛(ài)得越深、越專(zhuān)一、越成為自己的生命和靈魂的唯一寄托與唯一奉獻(xiàn)，就越發(fā)要求著、期待著對(duì)方的全部注意、全部感情、全身心的契合的歡欣，這樣的要求和期待既執(zhí)著又敏銳，既強(qiáng)烈又脆弱，也許可以說(shuō)這種感情是浪漫的，這種要求是不現(xiàn)實(shí)的，結(jié)果，這種感情要求必然變得十分挑剔、十分多心，不能容忍不能冷靜對(duì)待哪怕是最微小的一剎冷淡和疏失。這固然是黛玉處境的脆弱所造成的，卻也是少女的癡情所注定了的。

作者還善于通過(guò)那些看來(lái)十分平凡的，日常生活的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，揭示出它所蘊(yùn)藏的不尋常的審美意義，甚至連一些不成文的，史無(wú)記載的社會(huì)習(xí)慣和細(xì)節(jié)，在《紅樓夢(mèng)》里都有具體生動(dòng)的描繪。且看五十五回如何描寫(xiě)探春洗臉：……又有一個(gè)媳婦來(lái)回事。因探春才哭了，便有三四個(gè)小丫環(huán)捧了臉盆、巾帕、靶鏡等物來(lái)。此時(shí)探春因盤(pán)膝坐在矮板榻上，那捧盆的丫環(huán)走至跟前，便雙膝跪下，高捧臉盆；那兩個(gè)丫環(huán)也都在旁屈膝捧著巾帕并靶鏡脂粉之類(lèi)。平兒見(jiàn)侍書(shū)不在這里，便忙上前與探春挽袖卸鐲，又接過(guò)一條大手巾來(lái)，將探春面前衣襟掩了，探春方伸手向盆中盥沐。那媳婦便回道：“回奶奶、姑娘！家學(xué)里支環(huán)爺和蘭哥兒一年的公費(fèi)?！逼絻合鹊溃骸澳忝κ裁矗磕惚犞劭匆?jiàn)姑娘洗臉，你不出去伺候著，倒先說(shuō)話(huà)來(lái)！二奶奶跟前，你也這樣沒(méi)眼色來(lái)著？姑娘雖然恩寬，我去回了二奶奶，只說(shuō)你們眼里都沒(méi)姑娘，你們都吃了虧，可別怨我！”唬得那個(gè)媳婦忙陪笑說(shuō)：“我粗心了。”一面說(shuō)，一面忙退出去。

我們看見(jiàn)了“大家規(guī)矩”的一角；洗臉得有好幾個(gè)人侍候，而且把人當(dāng)臉盆架，甚至還不如那站立著的臉盆架！這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)封建貴族無(wú)情的揭露。

三、表現(xiàn)深刻的社會(huì)主題

為了表現(xiàn)封建教育的崩潰，封建統(tǒng)治后繼無(wú)人，作者抓住了榮寧二府淫亂成風(fēng)的一些細(xì)節(jié)：第六十六回，湘蓮跌足一叫：“這事不好，斷乎做不得了。你們東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈，我不做剩王八?！币幌?huà)罵盡了寧府。東府如此，西府亦然。賈赦雖然一大把年紀(jì)，又做大官，但仍漁色無(wú)度，“略平頭正臉的，他就不放手了”?！都t樓夢(mèng)》通過(guò)大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，暴露了封建地主貴族階級(jí)內(nèi)部的腐敗，封建統(tǒng)治的黑暗，封建制度在經(jīng)濟(jì)上政治上都到了崩潰的邊緣，走向滅亡是歷史的必然趨勢(shì)。為了表現(xiàn)賈府經(jīng)濟(jì)上的崩潰，作者抓住了第七十二回辦了一下老太太的生日，就用光了全部家當(dāng)，竟然要偷出老太太的東西去當(dāng)銀子用。為了應(yīng)付一個(gè)太監(jiān)二百兩銀子的索取，王熙鳳就要當(dāng)去自己的項(xiàng)圈等細(xì)節(jié)。從這些細(xì)節(jié)可以看出，賈府在經(jīng)濟(jì)上已到了財(cái)源枯竭的地步，外面的架子雖未倒，內(nèi)囊早就盡了上來(lái)，跟省親之時(shí)銀子花得象淌海水似的相比較，這是多么巨大的變化。所有這些，都說(shuō)明了探春理家時(shí)執(zhí)行的興利除弊、開(kāi)源節(jié)流的改革措施，不能挽救賈府經(jīng)濟(jì)上的崩潰。賈府如此，其他封建貴族又是如何呢？第五十三回領(lǐng)春祭恩賞時(shí)賈珍講了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：“除咱們這樣一二家之外，那些世襲窮官兒家，若不仗著這銀子，拿什么上供過(guò)年？”可知這些人家跟賈府相比又更加不如，連上供祖宗也要依靠皇上所賜。全部封建貴族都在經(jīng)濟(jì)上走向崩潰，剩下一副搖搖欲倒的空架子。正是這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)的存在，深化了《紅樓夢(mèng)》的主題，在寶黛的愛(ài)情悲劇之上增加了時(shí)代的社會(huì)的政治色彩。

四、預(yù)示人物的命運(yùn)

《紅樓夢(mèng)》在語(yǔ)言上帶有暗示性的特點(diǎn)，通過(guò)語(yǔ)言上的暗示來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，而語(yǔ)言上的這種暗示性又是通過(guò)一個(gè)個(gè)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)達(dá)到目的的，因而這樣的暗示也就顯得非常自然，讓人讀過(guò)之后回味無(wú)窮?！都t樓夢(mèng)》里賈雨村訪(fǎng)問(wèn)甄士隱時(shí)，描寫(xiě)甄家丫鬟有這樣一番心理活動(dòng)：這丫鬟忙轉(zhuǎn)身回避，心下乃想，這人生的這樣雄壯，卻又這樣襤褸，想他定是我家主人常說(shuō)的什么賈雨村了，每有意幫助周濟(jì)，只是沒(méi)甚機(jī)會(huì)。我家并無(wú)這樣的貧窘親友，想定是此人無(wú)疑了。怪道又說(shuō)他必非久固之人。如此想來(lái)，不免又回頭兩次。從字里行間看，甄家丫鬟因?yàn)樾蕾p賈雨村的“雄壯”相貌，存了濟(jì)貧扶困之心，本意只不過(guò)是惜貧助困而已。哪知，賈雨村將丫鬟的回頭看成是對(duì)自己有情，做官后將此丫鬟要去，最后成了正室夫人。甄家丫鬟“偶因一回首，便成人上人”，無(wú)他原因，其名“嬌杏”——僥幸。賈府里的四位小姐，系“金陵十二釵”中的四位主要人物，她們的名字依次是：元春、迎春、探春、惜春。因“大小姐恰逢正月初一所生，故取名元春”，余者從其“春”字。“春”字通常被認(rèn)為是“春紅香玉”四個(gè)艷字之一。賈府這樣一個(gè)大家族，鮮花著錦，把艷字“春”用在取名上，合情合理，并非故意顯現(xiàn)雍容華貴而選用的，算不上“落此俗道”。且在“春”字前加上了“元、迎、探、惜”，使四個(gè)字變的別致優(yōu)雅，委婉清新。仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，四個(gè)字連起來(lái)恰是一句作者抒發(fā)無(wú)限深沉感慨之詞的“原應(yīng)嘆息”的諧音。原應(yīng)嘆息，深深表達(dá)了作者對(duì)四位小姐不幸的遭遇的嘆息和同情，也是作者對(duì)無(wú)命補(bǔ)天和對(duì)賈府之衰亡的嘆息與無(wú)奈。賈府里的四位小姐身處豪門(mén)望族，她們的首席丫鬟則以“琴棋書(shū)畫(huà)”四字來(lái)命名，分別是“抱琴、司棋、侍書(shū)、入畫(huà)”，這既符合大家小姐的風(fēng)范，也符合她們的性情，甚至與她們的命運(yùn)相聯(lián)系。這樣的取名簡(jiǎn)直是天衣無(wú)縫。

五、結(jié)語(yǔ)

《紅樓夢(mèng)》在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上取得如此巨大的成就，是因?yàn)樗^承和發(fā)展了中國(guó)古典小說(shuō)的傳統(tǒng)，吸取了其中有益的東西，加以綜合發(fā)展，運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。正是這些精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)使得紅樓夢(mèng)在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到一個(gè)新的高度，成為中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作的頂峰。所以我說(shuō)抽去了所有細(xì)節(jié)，也就沒(méi)有《紅樓夢(mèng)》了。

【參考文獻(xiàn)】

[1]曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].人民日?qǐng)?bào)出版社，2003.

[2]周汝昌.紅樓藝術(shù)[M].人民文學(xué)出版社，1995.

[3]袁行霈.中國(guó)古代文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，1999.

作者簡(jiǎn)介：姓名：刁曉丹，大學(xué)本科，遼寧建筑職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向：中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)。