嘉莉妹妹：引導人的缺失

緱豫風

摘 要：《嘉莉妹妹》是美國現(xiàn)實主義作家西奧多·德萊賽的處女作。女主人公嘉莉從鄉(xiāng)村來到芝加哥，開始了“城市生活”，受困于貧窮、不甘，她拋棄了純潔而懵懂的自己，與人同居，最后成了活在紙醉金迷中的歌星。也可以將其稱之為“嘉莉的沉淪”。本文將對嘉莉妹妹沉淪過程中所遇到的對其命運產(chǎn)生重要影響的人的行為進行分析，重點探討本應(yīng)成為嘉莉妹妹引導人一樣存在的角色為何反而造成了嘉莉妹妹的沉淪。

關(guān)鍵詞：嘉莉妹妹;沉淪;引導人;自然主義

不諳世事的嘉莉來到光怪陸離的大城市似乎很快就迷失了，其中的一些掙扎也只是沉淪之初，道德情感上的一些不適應(yīng)，內(nèi)心的一些掙扎。并未出現(xiàn)如當今社會中，少年失足總之全家總動員勸諫，家庭爭吵不斷之類的情況。似乎嘉莉被沒有被監(jiān)護，引導著成長一般，帶著這種疑問，進行了下列的探討。

一、親人失職

（一）父母無力教導

初入都市的嘉莉聰明，膽怯，同時對大城市的生活充滿幻想。父親是在村莊面粉廠上班的工人，母親也只是一位普通的農(nóng)家村婦，他們與大都市的唯一聯(lián)系就是在芝加哥討生活的姐姐一家人。哦！或許還應(yīng)該算上她曾經(jīng)去過一次芝加哥的經(jīng)歷。嘉莉的姐姐成功的在那里生根發(fā)芽，甚至于開花結(jié)果。由此可得出結(jié)論：嘉莉的父母對大城市的認知并不比嘉莉成熟，甚至于認為那里就是天堂。這也使得他們一則無法預(yù)見嘉莉妹妹進入大都市后所面對的種種壓抑，不堪與誘惑，自不會關(guān)注嘉莉妹妹的內(nèi)心變遷。再則他們的生活并不富裕，嘉莉缺乏對“富裕、體面生活”的抗體。由此，嘉莉妹妹的“根基”不穩(wěn)，由農(nóng)村進入大都市，更易受到物欲橫流的現(xiàn)實浸染。

（二）姐姐姐夫的漠視

嘉莉揣著記錄了姐姐家地址的小紙片，也揣著對美好生活的向往向著芝加哥進發(fā)了。這時，家人或者說姐姐一家就是嘉莉想象中美好生活最柔軟的起始點。然而現(xiàn)實總是不如人意，姐姐敏妮一家認為嘉莉住在他們家的前提是“付費”。生活艱辛，大家都應(yīng)互相體諒不假，但嘉莉初到敏妮家，姐夫與其談?wù)摰奈ㄒ徽?jīng)話題只有打工，說是一位沉默不善言辭，但總會給人“你并不受歡迎”的感覺，細細思量滿是冷漠。

羞怯的農(nóng)家少女，初尋工作遍處處撞壁，卻得不到家人的安慰。姐姐姐夫只關(guān)心嘉莉的工資會增加一些家庭的收入，即使嘉莉并沒有奢求過多的東西，也沒存著不想工作的心思，她想要的只是工作不順心之后家人一句體貼的安慰，他們也吝于給她。這種想法和作為在現(xiàn)在人看來真的是不可理喻的，即使不是親妹妹，只是一個普通的同鄉(xiāng)人，關(guān)系也不應(yīng)除了金錢再無其它的。這種病態(tài)的人際關(guān)系甚至導致嘉莉在失去工作，身無分文時不敢回家面對姐姐。直至姐姐失業(yè)后，她被變相逐出。本應(yīng)成為嘉莉在芝加哥生活的引導人的姐姐，并沒有承擔起其應(yīng)有的責任，反而她的忽視，不以為然，冷漠動搖了嘉莉本就并不穩(wěn)固的“根基”，將嘉莉一步步引向深淵。

二、不純粹的愛人，友人的缺失

或許每個女生內(nèi)心都深藏著向往浪漫的心理。正所謂“你負責賺錢養(yǎng)家，我負責貌美如花?！奔卫蛎裁?，有資本。失業(yè)與“被姐姐掃地出門”后不愿回到鄉(xiāng)下使得她走上“捷徑”。然而暫時包養(yǎng)她的杜洛埃是真心愛護她的么？不，當然不是！他只是受到內(nèi)心欲望的驅(qū)使，玩玩而已，他不是嘉莉的愛人，甚至情人都不是，只能算是一場交易罷了。杜洛埃又怎會在意嘉莉墮落與否呢？

良友亦明師。若嘉莉身邊有著明智的好友，能夠引導她，開解她，而非助長嘉莉的沉淪，大概等待嘉莉的就是另一段故事了。然而當時的社會本身就是喧囂而充滿欲望的，舉世皆濁少有清醒之人，至少嘉莉身邊是沒有的。進城之初，嘉莉成為女工時，因為種種不適應(yīng)以及對城市生活幻想的破滅，使得她不愿與工友們有進一步接觸。而到了后期，與嘉莉走得較近的奧斯本小姐本身也已溶于社會。

三、社會環(huán)境的不可抗性

《嘉莉妹妹》就是一部典型的自然主義文學作品。在這部作品中，姐姐敏妮也只竭力成為環(huán)境的適應(yīng)者，但在初入大都市的嘉莉來看，確是冷漠至極的。工業(yè)文明與傳統(tǒng)經(jīng)濟的沖突，使得她無所是從。而圍繞在嘉莉身邊的其他人，工友也好，奧斯本小姐或者說杜洛埃及赫斯特伍德也罷，都只是這個大的社會背景下起落沉浮。他們并不“引人注目”。

四、結(jié)語

《嘉莉妹妹》無疑是一本令人深思的作品，不少專家學者從不少方面解讀了嘉莉的人生。嘉莉從家鄉(xiāng)來到芝加哥就像是一張白紙放到了滿是油彩筆的畫室，一陣清風，過客的一個觸碰都會在上面留下不可磨滅的印記。嘉莉妹妹進城或許從某種角度看就像是劉姥姥進大觀園，對這個新的世界充滿了好奇。不同的是，劉姥姥已經(jīng)是個“老人”了，而嘉莉妹妹還是個小年輕，她需要可以引導自己將都市印記正確處理，從而不會被大都市誘惑而移了性子的引導人，遺憾的是她并沒有遇到這樣一個人，或者說在小說中設(shè)定的背景下，她永遠也不可能遇到這樣一個“舉世皆濁我獨清”的引導人。說她虛榮也好，墮落也罷，她只是習慣了而已，只是同其他人一樣成為了適者。總而言之，嘉莉妹妹的故事很顯然不是個喜劇，但也算不上悲劇，她只是被這個社會同化了而已。

參考文獻：

[1]（美）西奧多·德萊塞（Theodore Dreiser）著，王克非，張韶寧譯.嘉莉妹妹[M].譯林出版社， 1999.

[2]李淑芳.上帝的女兒都有翅膀——為嘉莉妹妹辯護[J].科技信息（科學教研），2008（21）.

[3]蔣冬麗.《嘉莉妹妹》中家庭倫理關(guān)系探析[J].芒種，2013（4）.