淺析江西民歌《十送紅軍》的音樂(lè)特征及其演唱

劉亞輝

摘要：《十送紅軍》是由江西民歌《送郎歌》改編而來(lái)的革命歌曲。這首歌后來(lái)被選作電視劇《長(zhǎng)征》的主題曲，也是由于它悠揚(yáng)而凄婉的旋律給人留下了深刻的印象，情景交融，更能感人肺腑，催人淚下。筆者通過(guò)搜集和查閱《十送紅軍》的相關(guān)資料和視頻，對(duì)江西民歌《十送紅軍》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格以及演唱技巧有了很深的了解，受益很多。本人研究《十送紅軍》的目的是想把學(xué)到的知識(shí)應(yīng)用到學(xué)習(xí)中，發(fā)揚(yáng)紅色文化教育。

關(guān)鍵詞：江西民歌；音樂(lè)風(fēng)格；演唱；情感

一、創(chuàng)作背景

《十送紅軍》是由江西民歌《送郎歌》改編而來(lái)的革命歌曲。它最初是在60年代初編創(chuàng)的，在一次歌舞劇“革命歷史歌曲表演唱”第三場(chǎng)中首演于北京，演出后受到人們的強(qiáng)烈喜歡，從此便被人們所認(rèn)可。這首歌于1962年正式發(fā)表，之后就變成了現(xiàn)在的《十送紅軍》。

《十送紅軍》這首歌是由民間長(zhǎng)期流傳的“長(zhǎng)歌”通過(guò)加工整理而來(lái)的。所謂的“長(zhǎng)歌”，就是江西當(dāng)?shù)厝嗣裨谒蛣e親朋好友時(shí)演唱的一種以敘事為題材的民歌?！伴L(zhǎng)歌”也被后來(lái)的人寫(xiě)為《送郎歌》?！端屠筛琛访鑼?xiě)的是妻子送表哥出遠(yuǎn)門(mén)，難舍難分，一邊送一邊唱，一唱三嘆，邊哭邊訴，非常傷心，歌詞中還有年許多方言，用作語(yǔ)氣助詞。

二、江西民歌的特點(diǎn)

江西的民間音樂(lè)種類(lèi)很多，民歌便是最常見(jiàn)的一種。通常按照歌唱環(huán)境、方式、功能的不同，有號(hào)子、山歌和小調(diào)三種體裁。號(hào)子是勞動(dòng)人民在生產(chǎn)勞動(dòng)過(guò)程中創(chuàng)作出來(lái)的。歌詞常用二字、五字或七字句。它的曲調(diào)特點(diǎn)是用材少，句幅較短，多用一個(gè)節(jié)奏型。山歌和號(hào)子不同，山歌是勞動(dòng)人民自由抒發(fā)感情的一種普遍歌曲。根據(jù)它的音樂(lè)風(fēng)格及演唱特點(diǎn)，又分為平腔山歌和高腔山歌。山歌的旋律高亢，感情細(xì)膩。通常用真假聲混合唱?？傊髅枳畲蟮奶攸c(diǎn)就是緊貼人民生活、主題鮮明、感情樸實(shí)。

三、歌曲《十送紅軍》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）歌詞特點(diǎn)

《十送紅軍》的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)柔美，歌詞樸實(shí)。2001年被選為電視連續(xù)劇《長(zhǎng)征》的主題曲，表達(dá)根據(jù)地人民送別紅軍北上長(zhǎng)征時(shí)軍民難舍難分的感人情景。它凄婉、簡(jiǎn)單的旋律，給人留下深刻印象，并收錄于《紅色經(jīng)典》專(zhuān)輯。

《十送紅軍》的歌詞主要以敘事為主，并借敘事來(lái)表達(dá)革命根據(jù)地的人民對(duì)紅軍的深厚感情以及對(duì)革命勝利的堅(jiān)定信念。還采用借景抒情，情景交融的手法，充分體現(xiàn)出紅軍和人民難舍難分的深厚感情。

（二）曲式特點(diǎn)

全曲用回旋式手法，使得這首歌的風(fēng)格更加完整、前后呼應(yīng)。通過(guò)基本曲調(diào)移位變奏和聲部轉(zhuǎn)換的方法，來(lái)展現(xiàn)男女老少不同年齡性別的鄉(xiāng)親們的形象。這首民歌的曲調(diào)建立在六聲音階、徵調(diào)式，2/4拍，C調(diào)，演唱時(shí)稍慢。

該曲由呈示段、展開(kāi)段和再現(xiàn)段組成。三個(gè)樂(lè)段組成復(fù)樂(lè)段曲式結(jié)構(gòu)。這三個(gè)樂(lè)段之間有著密切的內(nèi)在聯(lián)系，后面兩個(gè)樂(lè)段都是由第一個(gè)樂(lè)段發(fā)展變化而來(lái)的，因而可以把曲式看作是A、A1、A2重復(fù)變化的三段式。每段都有24個(gè)小節(jié)，每個(gè)小節(jié)的節(jié)奏都有相似之處。這三段都為方整性的平行樂(lè)段，整曲是收攏性結(jié)構(gòu)。

四、歌曲《十送紅軍》的演唱處理

（一）氣息

氣息對(duì)于我們平時(shí)來(lái)說(shuō)，可能沒(méi)太大感覺(jué)。不過(guò)，對(duì)于演唱來(lái)說(shuō)是非常重要的。在演唱時(shí)吸氣要快，要非常自然，呼氣動(dòng)作要慢，假如遇到很長(zhǎng)的樂(lè)句，要保證氣息的充足?！妒图t軍》中“一送里格紅軍，介支個(gè)下了山......”大都是六個(gè)字，所以氣息就不要求太深，但一定要與頭、胸結(jié)合，不能單獨(dú)只用一部分，這樣出來(lái)的聲音會(huì)特別白，沒(méi)有穿透力。雖然中低聲區(qū)比較方便，但在高音區(qū)卻很吃力，更缺乏表現(xiàn)力，使聲音失去自然優(yōu)美的色彩。在實(shí)際練習(xí)和演唱中，我們要保持高度集中，積極地、向上地、興奮地“吸氣狀態(tài)”，就像受到驚嚇一樣。換氣時(shí)，不要完全松懈，仍要有少量氣息。當(dāng)兩肋未完全收縮，馬上進(jìn)行下一次吸氣。在大多數(shù)音樂(lè)作品中，每首歌的音域都不全一樣，所以我們一定要控制好氣息。在平常訓(xùn)練中就要做到這些要求，那么在演唱曲目時(shí)就能水到渠成了。

（二）咬字與吐字

歌唱的咬字和吐字對(duì)于歌曲演唱起著至關(guān)重要的作用，直接影響歌曲的美感與表達(dá)。咬字就是要唱好聲母的發(fā)音。就像《十送紅軍》這首歌中的“包谷種子，介支個(gè)紅軍種......”“子”和“種”作為半句的最后一個(gè)字，咬字一定注意，不能放松。“包”字唱的時(shí)候，上唇和下唇合攏阻礙氣流形成的發(fā)音。而歌唱的吐字就是注意韻母的演唱方法。如歌《十送紅軍》中的“問(wèn)一聲親人，紅軍啊......”里面的“一”屬于齊齒呼，發(fā)音于口腔前部，用力在齒和舌尖部。而“啊”和“一”又不太一樣，它的發(fā)音著力于口腔后部，用力在牙。

所以，在歌唱中聲母的發(fā)音應(yīng)該清晰、準(zhǔn)確、短促、有力，可以有目的地選擇一些發(fā)音練習(xí)，以便準(zhǔn)確地掌握二十一個(gè)聲母的發(fā)音方法及發(fā)音位置。準(zhǔn)確的、恰到好處的咬字、吐字能增強(qiáng)歌曲演唱的表現(xiàn)力，并將這一技能與歌唱中的氣息運(yùn)用。掌握好歌唱的咬字吐字方法，我們就可以更好地表現(xiàn)歌曲，給人增添美感。

（三）情感

歌唱的本質(zhì)是情感的表現(xiàn)，情感是歌唱藝術(shù)的核心?！扒椤笔歉璩囆g(shù)的靈魂，是通過(guò)內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的。欣賞一首歌的好壞與否，就看它是否有感情。歌唱藝術(shù)是一種內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)。它要求必須有嫻熟唱功，并且要把自己對(duì)歌詞和音樂(lè)的理解，用優(yōu)美的歌聲傳達(dá)出來(lái)。一首歌的情感一般從音色、力度、速度三方面體現(xiàn)。

每個(gè)人的音色都不一樣，都有屬于自己的專(zhuān)屬音色。不過(guò)通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練，可以改變自己的音色。速度在演唱中也是比較好控制的，就如《十送紅軍》這首歌，歌曲比較委婉，就需要中速，太快感情不能充分流露。而力度是情感表現(xiàn)比較難的一部分，它要求我們要根據(jù)歌曲的需求，表現(xiàn)不同的情緒。

五、總結(jié)

“一送里格紅軍 介支個(gè)下了山，秋雨里格綿綿 介支個(gè)秋風(fēng)寒，樹(shù)樹(shù)里格梧桐 葉落盡，愁緒里格萬(wàn)千 壓在心間，問(wèn)一聲親人 紅軍啊 幾十里格人馬 介支個(gè)再回山？”......這首《十送紅軍》是多么好聽(tīng)，讓我們?cè)谒碗x別的氛圍中，體會(huì)紅軍與軍民的情真意切，在悲愴中所蘊(yùn)涵堅(jiān)定信念。讓我們永遠(yuǎn)記住這首經(jīng)典的歌曲，它不僅是歷史的重溫，也是文化的結(jié)晶，更是我們最寶貴的資源。這首歌是無(wú)法替代的，它是力量的凝聚，精神的洗禮，心靈的凈化，藝術(shù)的魅力，歷史的回響。（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系）

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