從語(yǔ)境視角淺析真人秀節(jié)目的制作特點(diǎn)

王瑞

摘??要：在真人秀節(jié)目盛行的大潮下，對(duì)節(jié)目特點(diǎn)的分析層出不窮。本文從語(yǔ)境的角度來(lái)解析真人秀節(jié)目的制作特點(diǎn)，包括泛娛樂(lè)化時(shí)代與消費(fèi)社會(huì)大背景的準(zhǔn)確把握、大眾傳播時(shí)代受眾的角色演變、傳播媒介的廣泛性及多元化的宣傳途徑、明星效應(yīng)和粉絲文化共存互動(dòng)的時(shí)代以及廣播電視語(yǔ)境中聲畫(huà)的呈現(xiàn)效果等。

二、廣播電視語(yǔ)境下《跑男》的個(gè)性特征

在范圍上，廣播電視語(yǔ)境是大眾傳播語(yǔ)境的一種。它利用廣播電視的媒介形態(tài)來(lái)傳播信息或呈現(xiàn)節(jié)目時(shí)所體現(xiàn)的有著獨(dú)特傳播樣式與審美期待、話語(yǔ)范圍及敘事特色等的諸多要素有關(guān)的廣闊背景聯(lián)系。更像是一個(gè)在媒介屬性?xún)?nèi)有著無(wú)限承載力的大容器，具有聲像呈現(xiàn)的優(yōu)越性、視聽(tīng)的感官享受、傳播的同步性、互動(dòng)性等特點(diǎn)，并逐漸成為滋生娛樂(lè)節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)熱潮的沃土。

（一）技術(shù)優(yōu)勢(shì)與資源的有效整合

首先是編排與策劃的統(tǒng)籌性與全面性以及細(xì)節(jié)處的把握與衡量。高清的攝像設(shè)備、技術(shù)精湛的工作人員都不可或缺。包括多角度拍攝，跟蹤跟進(jìn)拍攝，人物或細(xì)節(jié)的捕捉等都影響著節(jié)目效果，比如在韓國(guó)的大街上對(duì)外景的拍攝或是對(duì)楊穎表情的抓拍等。再如，對(duì)后期制作水平的硬性要求與剪輯整體思路的體現(xiàn)或是精彩細(xì)節(jié)的巧妙安排等都會(huì)給節(jié)目不同的審美體驗(yàn)。如，有一期就給楊穎了一個(gè)甩頭發(fā)回眸一笑的鏡頭做放慢處理，或是給包貝爾一個(gè)特殊的美妝造型等。

其次是在把握這些要素的前提下對(duì)資源做進(jìn)一步的整合。將硬性的技術(shù)與軟性的創(chuàng)作思路緊密聯(lián)系，策劃與實(shí)踐協(xié)調(diào)應(yīng)用。如，后期中對(duì)人物的流淚、紅臉蛋等特效以及人物內(nèi)心的字幕旁白等，增添了更多的畫(huà)面感和幽默效果。

（二）團(tuán)隊(duì)意識(shí)的傳播與激情活力的彰顯

人民日?qǐng)?bào)對(duì)《跑男》有這么一段評(píng)價(jià)：“除了在輕松幽默的游戲讓觀眾感受愉悅和興奮之外，還在這種歡樂(lè)的氣氛中傳遞出了積極向上的正能量……”在《跑男》中，“跑”成了一個(gè)顯著特色，是比賽游戲的重要環(huán)節(jié)。它不僅是一種競(jìng)技手段和方式，更彰顯出青春的活力與參與者的激情，給人一種積極向上的感覺(jué)，盡管這種感覺(jué)有著表象之嫌，但至少觀眾在欣賞的時(shí)候摒棄了較多的負(fù)面情緒，這也是該節(jié)目的一個(gè)吸引點(diǎn)。此外，節(jié)目的游戲比賽是以團(tuán)隊(duì)的形式展開(kāi)的，這就要求團(tuán)隊(duì)里的每個(gè)人都必須具有合作意識(shí)、互相體諒、協(xié)作完成。例如，在韓國(guó)那一期節(jié)目中選手被規(guī)定團(tuán)隊(duì)踢毽子，要求每個(gè)人都把毽子傳給隊(duì)里的其他人，然后要總數(shù)踢到10個(gè)，這就特別考驗(yàn)參與者的團(tuán)隊(duì)意識(shí)，合作默契的話才能順利完成。這樣的節(jié)目在玩樂(lè)的同時(shí)也有點(diǎn)教育意味，正所謂寓教于樂(lè)，能在節(jié)目中蘊(yùn)含著這樣的內(nèi)涵也是一大特色。

（三）參與人員的選擇與節(jié)目特性的契合

《跑男》的定位是大型戶(hù)外競(jìng)技真人秀節(jié)目?？梢钥闯鍪菉蕵?lè)性較強(qiáng)的節(jié)目，再加上戶(hù)外競(jìng)技，又賦予了其游戲的意味，使得整個(gè)節(jié)目以一種輕松、玩樂(lè)的感覺(jué)與廣大觀眾見(jiàn)面。所以在嘉賓的選擇上節(jié)目既考慮了其知名度或是粉絲數(shù)量，更是迎合節(jié)目的詼諧與風(fēng)趣特點(diǎn)。我們來(lái)看嘉賓，美麗的楊穎是為其聲像畫(huà)面呈現(xiàn)的視覺(jué)審美增色，在《分手大師》中極盡搞笑天分的鄧超，被網(wǎng)友戲稱(chēng)“逗比”，《百變大咖秀》里以模仿別人外形為特征的幽默搞笑者王祖藍(lán)等，他們的形象及其在節(jié)目中所體現(xiàn)的幽默特質(zhì)與《跑男》所定位的輕松歡樂(lè)的氛圍較為契合，由此也使節(jié)目的定位和特色體現(xiàn)得更為豐富，其播映效果也自然比較樂(lè)觀。

（四）競(jìng)技比賽對(duì)受眾注意力資源的爭(zhēng)奪

一般而言，單純的真人秀跟蹤播映節(jié)目，對(duì)受眾的吸引力不足以使其發(fā)展缺乏持續(xù)性?！杜苣小返囊淮筇厣褪歉?jìng)技類(lèi)節(jié)目，既具有比賽的競(jìng)爭(zhēng)意味，能帶動(dòng)觀眾心理上的參與度，使其隨著節(jié)目的比賽進(jìn)程而緊張起來(lái)，提高節(jié)目關(guān)注度;又能在無(wú)形中培養(yǎng)一批穩(wěn)定受眾，有利于節(jié)目的長(zhǎng)足播映和收視率穩(wěn)定發(fā)展。比如在尋找樂(lè)符那一期中，幾個(gè)團(tuán)隊(duì)競(jìng)相在大樓內(nèi)尋找并互相撕名牌以搶奪樂(lè)符，加上鏡頭的緊追，參與者的奔跑，時(shí)而給人一種緊張感，時(shí)而又呈現(xiàn)出幽默氛圍，這種有起伏的節(jié)奏把握更加能抓住受眾的觀看熱情。所以，《跑男》的成功也有其節(jié)目本身特性上的優(yōu)勢(shì)和吸引力。加之，每一期的游戲都各有名目和全新的規(guī)則，也能使其內(nèi)容更加豐富也不乏新鮮感。從而形成了對(duì)受眾注意力資源的爭(zhēng)奪中的又一優(yōu)勢(shì)。

三、小?結(jié)

綜觀當(dāng)下我國(guó)真人秀節(jié)目的基本形態(tài)與發(fā)展概況，依然面臨整體的困境：扎堆現(xiàn)象使資源重復(fù)浪費(fèi)，可能造成受眾的逃避，同時(shí)也是對(duì)其他優(yōu)秀節(jié)目的空間擠壓;節(jié)目在本土化與原創(chuàng)性方面仍然不足;過(guò)分的娛樂(lè)性無(wú)形中對(duì)精英文化造成消解，影響整體文化格局;好多節(jié)目較缺乏從全球化語(yǔ)境視角的反思。

參考文獻(xiàn)：

• 秦志希.媒介文化新視點(diǎn)[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2010.?
• （法）讓·波德里亞著.劉成富，全志剛譯.消費(fèi)社會(huì)[M].南京：南京大學(xué)出版社，2001.