探究舞劇《大紅燈籠高高掛》賞析

張華

摘要：《大紅燈籠高高掛》分為電影和芭蕾舞劇，電影《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演的一大力作，片中開頭就是大學(xué)生張頌蓮被母親逼著嫁到陳家做四姨太，此后她就在陰沉大宅中被封建思想毒害同化、與其他姨太勾心斗角爭(zhēng)寵，最后瘋掉。全片主要闡述一個(gè)退學(xué)的女大學(xué)生嫁入大宅后的悲慘命運(yùn)，借此來(lái)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的家庭結(jié)構(gòu)進(jìn)行了批判。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞劇;表演藝術(shù);舞臺(tái)表演

新芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》仍是張藝謀導(dǎo)演的大作，是張導(dǎo)根據(jù)電影改編的。劇中的主人公被簡(jiǎn)化為只有陳老爺、大姨太、二姨太、三姨太、京劇武生。舞劇的主要情節(jié)為：序幕--幽深的大宅院中，老爺命人將紅燈點(diǎn)亮。一個(gè)年輕的女大學(xué)生被強(qiáng)行塞進(jìn)花轎做三姨太。上轎前，她想起青梅竹馬的戀人——戲班子里年輕的小生。第一幕--迎親的喜慶氣氛中，大姨太與二姨太懷著復(fù)雜的心情接納這位新人。洞房花燭夜，新來(lái)的三姨太拼命抗?fàn)?，但終于沒(méi)能擺脫悲劇的命運(yùn);第二幕--唱堂會(huì)，打麻將，老爺領(lǐng)著姨太們終日消磨時(shí)光。新來(lái)的三姨太利用短暫的機(jī)會(huì)與昔日戀人相會(huì)，兩個(gè)年輕人的戀情被居心叵測(cè)的二太太發(fā)現(xiàn)了;第三幕--年輕人繼續(xù)偷偷相愛(ài)相會(huì)，二姨太告密。老爺當(dāng)場(chǎng)捉拿了這對(duì)大膽越軌的戀人。二太太想趁機(jī)恢復(fù)失去的寵愛(ài)，但老爺并不領(lǐng)情。二姨太沖動(dòng)之下，不顧家法，私自搶奪了象征老爺權(quán)勢(shì)的點(diǎn)燈棒，將紅燈籠點(diǎn)亮。憤怒的老爺命人將觸動(dòng)家法的二姨太處死;尾聲--那對(duì)年輕的戀人與二姨太同時(shí)被帶到行刑現(xiàn)場(chǎng)，在死亡面前，他們盡釋前嫌，以寬容和愛(ài)彼此緊緊擁抱。

在此先拿《大紅燈籠高高掛》的電影和芭蕾舞劇做對(duì)比。很明顯，芭蕾舞劇不能像電影一樣可以通過(guò)語(yǔ)言來(lái)明確表達(dá)主人公的性格、思想與心情。舞劇對(duì)演員的要求十分高。演員必須用肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋所演的人物與情節(jié)。舞臺(tái)上也沒(méi)有活生生的風(fēng)景背景，只能用背景畫布上的圖畫來(lái)烘托故事的氣氛。人物的介紹也不可能想電影上那樣明了，所有人物和角色只能由觀眾看出來(lái)。簡(jiǎn)而言之，芭蕾舞劇就是讓演員用肢體語(yǔ)言輔以音樂(lè)、燈光、背景來(lái)“講述”整個(gè)故事。相反，電影就有有意味深長(zhǎng)的言語(yǔ)，林林總總的表達(dá)方法和令人驚嘆的特技效果，讓觀眾能更準(zhǔn)確的接收導(dǎo)演在電影中想要表達(dá)的意圖。

具體來(lái)說(shuō)，如在開場(chǎng)表現(xiàn)的時(shí)候電影中女主角是為生活所迫，在母親的要求下嫁入陳家的，而芭蕾舞劇中可以看得出來(lái)女主角是在四位陳家下人的逼迫下上了花轎的。這是因?yàn)?，在電影中，故事的起因是通過(guò)女主角與母親的對(duì)話引起的。而這樣的對(duì)話用芭蕾舞劇是很難表現(xiàn)出來(lái)的，因此在芭蕾舞劇中，導(dǎo)演用四位下人逼迫女主角上花轎來(lái)表明她是被強(qiáng)迫上花轎而不是自愿的，以此來(lái)為后面女主角喜歡上京劇武生做鋪墊。芭蕾舞劇中，女主角要將內(nèi)心的痛苦與掙扎通過(guò)舞蹈來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，用舞蹈來(lái)表現(xiàn)出她努力反抗卻無(wú)濟(jì)于事的無(wú)奈。又如，講老爺前兩個(gè)姨太之間的爭(zhēng)寵時(shí)，電影要有一系列的故事來(lái)表現(xiàn)爭(zhēng)寵的險(xiǎn)惡與勾心斗角的激烈，有一連串的不同而典型的故事穿插其中。而芭蕾舞劇中，大姨太與二姨太的斗爭(zhēng)只用舞蹈來(lái)表達(dá)，兩人都帶著一些丫鬟在舞臺(tái)上對(duì)著跳舞、相碰，又在舞臺(tái)上與老爺拉扯，以表現(xiàn)出她們爭(zhēng)寵的激烈。

我覺(jué)得正是由于芭蕾舞劇與電影表達(dá)上的十分不同，導(dǎo)致張藝謀導(dǎo)演在根據(jù)電影改編芭蕾舞劇時(shí)將情節(jié)故事改變的如此之多，甚至人物、結(jié)局變動(dòng)不少。由原來(lái)電影主線寫女主角被封建勢(shì)力毒害變瘋改為女主角與京劇武生偷情受刑。但所要表達(dá)的最終思想都如出一轍，都為了表達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)封建制度的強(qiáng)烈不滿。在電影與芭蕾舞劇中，陳家老爺都是一個(gè)關(guān)鍵的人物，都是黑暗封建勢(shì)力的典型代表。不同的是，電影中老爺出場(chǎng)都只是聞聲不見(jiàn)人，有的都只是其模糊的影子，以表現(xiàn)出其象征意為暗處的黑暗封建勢(shì)力，看不見(jiàn)卻又可怕的推動(dòng)著整個(gè)社會(huì)走向腐朽。而芭蕾舞劇中老爺則通過(guò)舞蹈來(lái)表現(xiàn)其專制野蠻，從而暗喻著封建社會(huì)的特征。電影確實(shí)是比芭蕾劇更容易也更直觀表現(xiàn)主題，不過(guò)芭蕾是一種形式感很強(qiáng)的舞臺(tái)表演藝術(shù)，觀眾在欣賞的時(shí)候有更強(qiáng)的對(duì)舞風(fēng)的感受。

說(shuō)完電影與芭蕾舞劇的不同，回到芭蕾舞劇的賞析方面。芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》與一般的芭蕾舞劇不同，有著非常多創(chuàng)新和鮮見(jiàn)的手法。如在洞床花燭夜，女主角拼命反抗最終仍然無(wú)法脫離陳家老爺魔爪一段中。在表現(xiàn)女主角反抗時(shí)，演員在幕布與燈光之間表演，運(yùn)用背投燈光將演員的舞姿打到幕布上，讓觀眾看到的是演員的影子。此段舞劇中張導(dǎo)用近燈、強(qiáng)燈、大燈來(lái)體現(xiàn)老爺?shù)膹?qiáng)大與暴力，讓女主角遠(yuǎn)離燈光，以此來(lái)體現(xiàn)三姨太的柔弱與無(wú)助，極具象征意義。又如，在結(jié)局三人受刑時(shí)，用木棒鞭打背景幕布，制造出響亮的拍打聲與清晰的棒痕，以此來(lái)形象地表現(xiàn)出三人受刑的痛苦，而不是讓一群人拿著木棒上臺(tái)拍打三位演員。這樣表現(xiàn)出來(lái)的效果更形象、更深刻。

另外，由于《大紅燈籠高高掛》是張導(dǎo)編的面向外國(guó)人的芭蕾舞劇，在表現(xiàn)芭蕾舞劇的同時(shí)還要具有一定的民族特色，因此芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的舞蹈形式既是芭蕾的，又是民族的。如在芭蕾舞劇中添加了京劇表演，在打麻將一幕讓演員在麻將上跳舞，同時(shí)將麻將用木牌豎出來(lái)。燈籠、京劇、麻將等都是極具民族性的中國(guó)傳統(tǒng)文化。

最后，可以看出芭蕾舞劇對(duì)舞蹈演員動(dòng)作要求非常嚴(yán)格，特別是四肢的動(dòng)作。要求演員優(yōu)雅而具有表現(xiàn)力。演員的四肢動(dòng)作要求一個(gè)“直”字，經(jīng)?？梢钥闯鲇泻芏鄨?chǎng)景是女演員踮著腳尖在走，而且演員跳高時(shí)又必須直著雙腿，不能有一絲彎曲。如在《大紅燈籠高高掛》開場(chǎng)的時(shí)候，女主角出現(xiàn)的那一段中，可以看見(jiàn)她放下手中箱子時(shí)是左腳先直著向左邁出，然后直著身子放下箱子的，感覺(jué)與一般人曲腰彎腿放下箱子不同，由此可以看見(jiàn)芭蕾舞劇對(duì)“直”一字要求之嚴(yán)格。

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