關(guān)于國產(chǎn)劇之未來的探討

王歡

摘要：電視劇作為一種融入生活的娛樂消遣方式，已經(jīng)成為了越來越多家庭的生活必需品。它追求的不單是對劇集內(nèi)容的消費(fèi)，而是捆綁于傳統(tǒng)的電視傳播體系上，是一種以家庭為單位的審美接受習(xí)慣。而對于目前中國的大多數(shù)家庭來說則更傾向國產(chǎn)劇。

關(guān)鍵詞：電視劇;張力;視聽效果;價(jià)值觀

我們不得不承認(rèn)的一個(gè)事實(shí)是，在國外特別是英美兩國，電視劇的制作水平已經(jīng)形成了一個(gè)非常成熟的體系，但畢竟，當(dāng)前我國通過互聯(lián)網(wǎng)看英、美乃至日、韓劇的受眾還只是集中于熟練新媒體的年輕人，所以國產(chǎn)劇這個(gè)群體容量更大，所以本文以國產(chǎn)劇對美劇的借鑒為切口，來闡述國產(chǎn)劇的發(fā)展出路。

一、翻拍

美劇不遺余力地在全球范圍尋找優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目進(jìn)行改編翻拍，博采眾長，將“拿來主義”演繹到極致。筆者認(rèn)為，達(dá)到在故事的延伸與精良的結(jié)構(gòu)安排上有所超越才是翻拍劇的價(jià)值所在，否則便是徒勞的復(fù)制。從該角度上看，國產(chǎn)劇的成功范例當(dāng)推《十月圍城》。

《十月圍城》從同名電影脫胎而來，內(nèi)涵更為豐盈。電影變電視劇失敗的通病歷來是把兩小時(shí)的故事擴(kuò)到幾十集的不斷注水，這便稀釋了原有劇情的張力?！妒聡恰穭t不然，它用大篇幅和大容量抓住了觀眾看劇的節(jié)奏及喜好，為紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系和故事情節(jié)提供了空間來闡釋理想者與革命者之間的差別與蛻變，而非狗血?jiǎng)∏榈脑褦U(kuò)張。

電影《十月圍城》是一部講述革命先驅(qū)舍生取義保護(hù)大人物的英雄志，劇版則是一部饒有史詩意味的時(shí)代賦。電視劇將主場景從清末香港轉(zhuǎn)到了廣州，以李家為中心，革命義士李重光為保護(hù)孫中山而死，為了逃避衙門的追查，李家決定讓阿四李代桃僵。于是阿四走入李家成為李重光的替身，從此開啟了車夫變身闊公子、小人物變革命者的傳奇故事。圍繞這一主線，帶出區(qū)舒云及其父廣東巡撫區(qū)肇新、李重光堂哥李重甲等新角色，與原劇情中的人物一起把家族恩怨與市井情仇巧妙地融入到新劇里。讓真假李重光及其兄李重甲都背負(fù)雙重身份，互為兄弟又互為敵手，在明槍暗箭中你來我往，爾虞我詐，牽系起了整部劇中的國本之爭與家族之斗的敘事線索。

二、視聽效果

此外，美劇直觀的好看還在于其視聽效果上。畫面講求運(yùn)動(dòng)感，無論是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)還是剪輯的處理，更是越來越多地借鑒電影的經(jīng)驗(yàn)。例如《絕命毒師》、《廣告狂人》等，備受業(yè)界專家的肯定。而作為國產(chǎn)劇的《十月圍城》也用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度讓觀眾感受到了視聽效果帶來的魅力。

（一）視覺上

全劇大量運(yùn)用電影語言進(jìn)行拍攝，質(zhì)感直逼電影。將軍鐵山城樓射殺李重光、鐵山與花青的對戰(zhàn)等武打場面慢鏡頭將動(dòng)作的美感毫無保留地釋放出來。劇中整體色調(diào)呈咖啡系，多高色溫暖色光，畫面色彩復(fù)古味濃厚，貼合主題和整體風(fēng)格。

劇中人物無論是西式洋裝抑或中式清裝，都使角色猶如畫中走出的人物般耐看。阿四、重光的戲服35套，最終的穿著首尾呼應(yīng)，他是王阿四，但他所為是李重光會(huì)做的事，甚至完成了重光沒有做完的事，為父親和奶奶養(yǎng)老送終，參加革命等。莊重感濃厚的三件套西裝輔以掛鏈配飾是該劇造型的核心，既符合劇情的留洋背景，也合乎當(dāng)時(shí)社會(huì)改革的風(fēng)潮，更有《唐頓莊園》、《大西洋帝國》等復(fù)古英美劇的制作水準(zhǔn)。

（二）聽覺上

該劇在配樂方面可謂錦上添花。開篇的《中國山》氣勢恢弘，激揚(yáng)人心，切合本劇舊時(shí)代廢墟之上新生力量萌芽成長最終浩浩蕩蕩輾壓過來的思想內(nèi)核;片尾曲《故鄉(xiāng)香》（未播先火，鐘漢良既是在異鄉(xiāng)打拼的游子，又是歌手出身，所以這首歌他來唱最適合）貫穿全劇，根據(jù)廣東民謠《月光光》改編，簡凈悠揚(yáng)，如泣如訴，使人聯(lián)想到如重光那樣為國為民不惜犧牲寶貴生命的先驅(qū)者的同時(shí)勾起對故鄉(xiāng)的思念，對親情的懷戀，因之更觸動(dòng)人心。兩曲將全劇大歷史、小人物的情懷烘托得直指人心。

三、價(jià)值觀

我國的電視劇之所以沒有像英美劇那樣引起全球的共鳴，很大程度上是我們的編劇沒有從人性的角度出發(fā)去構(gòu)思故事。比如很多抗戰(zhàn)劇中人物角色情感簡單，雖然反映的是真實(shí)歷史，也難以讓國外的觀眾看得懂、看得下去。然而，為什么大家看《十月圍城》會(huì)哭？會(huì)笑？甚至?xí)χ袔I？這是因?yàn)橛^眾的情感與劇中人物發(fā)生了同頻共振。阿四身上既有崇高、悲劇的一面，又有卑微、喜劇的一面;而有時(shí)崇高也會(huì)喜劇（滑稽反諷），有時(shí)卑微也會(huì)成為莊重的悲劇，這幾面來回轉(zhuǎn)化，肯定讓人又哭又笑。

浙江省電視劇審查委員會(huì)評(píng)價(jià)《十月圍城》為“充滿革命理想主義、英雄傳奇色彩以及現(xiàn)實(shí)教育意義，全劇藝術(shù)構(gòu)思獨(dú)特縝密，藝術(shù)風(fēng)格激揚(yáng)高亢，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，矛盾沖突險(xiǎn)象叢生，制作認(rèn)真精良，弘揚(yáng)國家主流意識(shí)的價(jià)值觀，是一部集思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體的優(yōu)秀作品。”由此，該劇稱得上是一部在制作水準(zhǔn)上與國際接軌的良心之作。

綜上，業(yè)界在迎合觀眾的欣賞趣味、提高收視率的同時(shí)，也不應(yīng)忘記社會(huì)責(zé)任。向世界輸出自己的文化和價(jià)值觀，中國應(yīng)該通過展示人性之真、善、美的文藝作品去感動(dòng)世界、走向世界。

【參考文獻(xiàn)】

[1]《探討國內(nèi)外電視劇發(fā)展：英美劇為何好看》（第172期）.

[2]專訪<十月圍城>編劇卞智洪（第322期）.