趙玉華其人其戲

董志軍等

石家莊市京劇團(tuán)領(lǐng)銜主演趙玉華，是著名京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜的得意門(mén)生。作為荀（慧生）派的再傳弟子，她在《桃花村》《勘玉釧》兩出荀派名劇中飾演的春蘭和俞素秋、韓玉姐，形神兼?zhèn)?，著?shí)可圈可點(diǎn)。

趙玉華主演的《桃花村》系劉長(zhǎng)瑜先生親授，曾在香港、澳門(mén)、武漢等地演出，受到各界觀眾的高度贊譽(yù)和一致好評(píng)。她的演唱俏麗、輕盈。“渡仙橋旁遇才郎”“小姐良緣雖天定”等唱段，字正腔圓，聲情并茂，在刻畫(huà)人物性格、塑造人物形象的同時(shí)，令觀眾大飽耳福，給人以美的享受。主人公春蘭是一位清純、率真，有些調(diào)皮甚至“頑劣”的妙齡少女，念白顯得尤為重要。趙玉華對(duì)人物心理把握精準(zhǔn)，處理起來(lái)得心應(yīng)手，加之簡(jiǎn)單的肢體語(yǔ)言，使這一藝術(shù)形象活靈活現(xiàn)，熠熠生輝。如：隨劉玉燕初到花田、領(lǐng)命打問(wèn)卞璣“是做什么的”一段表演，她先是欣然應(yīng)諾，習(xí)慣地快步前往，忽覺(jué)不妥，隨即停下腳步，站穩(wěn)身形，一本正經(jīng)地整理發(fā)鬢、衣著，緩緩走近，“先生，奴家這廂有禮了”一句念白，十分文雅、嫻靜。這里，春蘭通過(guò)表演傳遞的心理活動(dòng)（潛臺(tái)詞）明白無(wú)誤：與卞璣素昧平生，何況男女有別，自己“淑女”一把又有何妨？當(dāng)看到卞璣埋頭寫(xiě)畫(huà)、無(wú)動(dòng)于衷時(shí)，春蘭終于“忍無(wú)可忍”，“咳！我們這兒有禮啦”脫口而出，同時(shí)奪下其手上的筆，心里話則是“我們來(lái)‘逛會(huì)目的是為小姐‘擇婿，婚姻大事豈能由你隨便耽擱”。卞璣一驚，略顯慌亂地起身“還禮”，但又不失儒雅。春蘭見(jiàn)狀態(tài)度有所好轉(zhuǎn)，“先生您好用功啊！逛會(huì)還練字畫(huà)吶”一句由衷贊賞，卻也歪打正著，探出卞璣“是個(gè)賣(mài)字畫(huà)的”。正是將諸多細(xì)節(jié)處理得恰到好處，使人物形象栩栩如生，出神入化，演出效果頗佳。

《勘玉釧》中的俞素秋和韓玉姐，同為封建社會(huì)待字閨中的女性，由于生活環(huán)境各異，人物性格大相徑庭，又常是由一位演員先后飾演，故甚為當(dāng)下的荀派弟子所鐘愛(ài)。劇中，當(dāng)?shù)弥赣H“嫌貧愛(ài)富”悔婚退親，要將自己“送往宮廷應(yīng)選”之后，俞素秋的“女兒送宮廷，青春葬墳塋”一句念白，趙玉華降低語(yǔ)氣，之前又停頓片刻，意在提醒、試探母親，也間接地表明自己的態(tài)度，成為刻畫(huà)人物性格的有機(jī)輔助。面對(duì)母親的“開(kāi)通”和鸞英的熱心，俞素秋徹底打消顧慮，一番權(quán)衡之后決定贈(zèng)玉釧予張少蓮，變賣(mài)以作“迎娶”之資，連同“小鸞英你與我多親近”一段清新、流暢動(dòng)情至深的二黃原板，趙玉華將人物的真誠(chéng)、忠貞，盡善盡美表露無(wú)遺。

縱觀趙玉華飾演的俞素秋，神態(tài)端莊、穩(wěn)重，招式到位、得體，很有大家閨秀的風(fēng)范。如：被告知張少蓮乃“殺母元兇”時(shí)的震驚轉(zhuǎn)而否認(rèn)，被追問(wèn)“為何這樣變臉變色”時(shí)的搪塞、尷尬，確認(rèn)被誘騙“失身”時(shí)的懊悔、羞憤，決定自盡時(shí)的悲切、凄慘，即便是表現(xiàn)人物異常激烈、大起大落的情感波瀾，趙玉華的念白、身段及舞臺(tái)調(diào)度，也都有章可循，有“范兒”可依，不乏藝術(shù)之美。

待以花旦應(yīng)工的韓玉姐出場(chǎng)之后，趙玉華尤其顯得駕輕就熟，得心應(yīng)手。通過(guò)與韓臣、江海的“對(duì)手戲”，將這一人物向往美好（對(duì)張少蓮的傾慕）、鄙棄邪惡（懷疑其被“混帳缺德”之人“陷害”），比較任性（向哥哥索要玉釧）、間或“狡黠”（同“賣(mài)雜貨的”討價(jià)還價(jià)）等多重性格表現(xiàn)得不溫不火，恰到好處。公堂之上，揭穿韓臣謊言的“天都快亮了你才回來(lái)”“我哥哥說(shuō)是什么女朋友送給他的”等臺(tái)詞，趙玉華不假思索，脫口而出，使人對(duì)韓玉姐的純真、直率深信不疑。真相大白之后，趙玉華在處理為韓臣“求情”、提醒陳智“他還有個(gè)妹妹”等臺(tái)詞時(shí)，張弛有序，分寸得體，和以果斷、竊喜，欲言又止等神色及舉止，既是韓玉姐放大了的“狡黠”，又與此前對(duì)張少蓮傾慕、愛(ài)憐的情緒一脈相承，頗有“盡在不言中”的意境和韻味，著實(shí)妙不可言。至于開(kāi)導(dǎo)、勸慰張少蓮“勸相公不可太執(zhí)性，世事從來(lái)有變更”的一段“西皮二六”，和俞素秋面對(duì)韓臣“苦把人纏繞”時(shí)“含羞帶愧”的“四平調(diào)”，盡管所處環(huán)境（公堂與閨房）、面臨問(wèn)題（追求與給予）各不相同，但趙玉華表現(xiàn)出的嬌羞、矜持、欲罷不忍，欲“說(shuō)”還休，卻是異曲同工，將古代少女置身“此情此景”的心理活動(dòng)刻畫(huà)得惟妙惟肖，入木三分。其中，“定要今宵鸞鳳交”的“宵”“鸞”之間、“夫妻名份早定了”的“妻”“名”之間的細(xì)膩處理，“情愿替他侍郎君”一句和“管叫他賠了夫人又折兵”“夫人”之后的“甩腔”，余音繞梁，極具畫(huà)龍點(diǎn)睛之功。（作者單位：石家莊市青年評(píng)劇團(tuán)）

（責(zé)編：一賢）