唐代敦煌藻井圖案的裝飾藝術(shù)研究

蔡思慧

敦煌石窟藝術(shù)中，圖案是敦煌藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，藻井圖案又是敦煌圖案的精華。唐代是敦煌藝術(shù)的繁榮時(shí)期，敦煌裝飾圖案經(jīng)歷了由成熟到鼎盛的過程，這一時(shí)期尤以藻井圖案為代表。初唐藻井，井心寬大，主要以葡萄、石榴、蓮花紋為主；盛唐藻井，井心由大變小，邊飾層次多，繁花似錦；中唐藻井，色調(diào)清新沉靜，以禽獸卷瓣蓮花為代表；晚唐藻井，題材多樣，賦色不及盛唐鮮亮燦爛。本文主要通過對(duì)唐代敦煌藻井圖案的研究，梳理出唐代各階段藻井圖案的風(fēng)格特色、元素應(yīng)用、比例結(jié)構(gòu)和裝飾色彩等等，并整理出具有代表性的藻井圖案進(jìn)行分析概括，全面總結(jié)出這一傳統(tǒng)圖案的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)，為敦煌石窟藝術(shù)及未來的藝術(shù)創(chuàng)作提供更多的研究方向。

敦煌石窟藝術(shù)，是中原與西域交融的產(chǎn)物。裝飾圖案是敦煌藝術(shù)的重要組成部分，它好比一條智慧的紐帶，對(duì)石窟的建筑、壁畫、彩塑不僅起裝飾陪襯作用，還起連接分界作用，形成了一個(gè)風(fēng)格統(tǒng)一的有機(jī)整體。敦煌的藻井圖案，是窟內(nèi)裝飾藝術(shù)的精品，藻井圖案規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)完整、紋樣豐富、表現(xiàn)手法精美，充分體現(xiàn)了裝飾藝術(shù)的魅力之所在。

藻井位于石窟窟頂?shù)牟糠郑寰募軜?gòu)發(fā)展到唐代已相對(duì)穩(wěn)定，主要由中心方井、邊飾、垂幔三部分共同組成，比例協(xié)調(diào)。唐代的藻井圖案日趨精美，紋樣富于變化，內(nèi)容多元多樣，色彩鮮艷富麗，裝飾紋樣中的花卉、動(dòng)物紋達(dá)到了全盛期。唐代是敦煌石窟藝術(shù)的繁榮時(shí)期，經(jīng)歷了初唐、盛唐、中唐和晚唐四個(gè)不同的歷史階段，在這四個(gè)不同的階段藻井圖案也發(fā)生著一些微妙的變化。

初唐藻井——井心寬大，蓮花、石榴、葡萄紋為代表

邊飾增多

初唐是開拓西域發(fā)展的蓬勃時(shí)期，初唐的藻井從交木為井的古老結(jié)構(gòu)演變過來，中心方井寬大，以大蓮花、大團(tuán)花為圖案主體，四周邊飾層次兩、三層，以卷草紋、半團(tuán)花紋、垂幔三角紋排列密集，整體簡(jiǎn)練協(xié)調(diào)，典雅優(yōu)美。藻井的裝飾增添了葡萄、石榴兩種紋樣，這是初唐早期圖案的代表，蓮花紋藻井相應(yīng)增加，是初唐藻井圖案的主流。初唐時(shí)期的藻井圖案，紋樣清晰，秀麗優(yōu)美，色彩鮮艷，疊暈渲染與線描融合協(xié)調(diào)，有著濃厚的裝飾工藝之美。

1.葡萄石榴紋藻井

這種新式藻井是葡萄石榴與舊有的框架組合，中心以葡萄紋、石榴紋為主，藻井井心較寬，有利于描繪安排紋飾圖案，這也是初唐藻井的重要特點(diǎn)。井心邊飾的四周，同隋代的基本一致，有三角式垂幔、方格紋、卷草紋、半團(tuán)花紋等等。

莫高窟209窟（如圖1），葡萄石榴紋藻井，此幅藻井井心寬大，方井內(nèi)繪有四個(gè)石榴和葡萄葉片，藤蔓纏枝都以對(duì)稱的形式安排圖中，圖案外圍為淺色，一條團(tuán)花和半團(tuán)花邊飾，一整二破，色彩濃淡相宜，并且纏繞的葡萄卷藤紋頗具異域風(fēng)情。莫高窟第322窟（如圖2），紋樣與第209窟略同，但賦色相異，第322窟以淺藍(lán)色為底色，白色的藤蔓，黑色的鐵線，突出了藤蔓纏枝的造型，清新典雅。

圖1 莫高窟209窟 葡萄石榴紋藻井 圖2 莫高窟322窟 葡萄石榴紋藻井

2.蓮花紋

蓮花是敦煌石窟藝術(shù)中常見的圖案，敦煌石窟中的蓮花，抽掉了它原有的形象，保留蓮花特有形態(tài)，具有很強(qiáng)的裝飾象征性。蓮花紋藻井在唐代十分盛行，圖案變化多端，樣式繁多。蓮花潤滑飽滿，層次豐富，由花蕾、花蕊、葉片、花蒂共同組成，疏密有致，比例協(xié)調(diào)。

（1）平瓣蓮花紋藻井

平瓣蓮花紋藻井，方井中心為蓮花花瓣平展的形象，有八瓣或者多瓣，四周邊飾有環(huán)珠紋邊飾、三角垂幔等等。大體上歸屬隋代的范疇，但是在造型上、審美情趣上、繪制色彩上都在發(fā)生著改變。

（2）桃形瓣蓮花紋藻井

敦煌桃形瓣蓮花紋飾一種全新的藻井構(gòu)架，它徹底拋棄了隋代的遺風(fēng)。中心方井繪有桃形瓣蓮花，蓮花瓣成放射綻開狀，蓮花紋中的花瓣內(nèi)空間寬大，層次簡(jiǎn)潔分明，形象爽朗明快。周圍多畫有云紋，四角配以半蓮花，邊飾層次不多，整體的藻井式樣還在發(fā)展的之中。

莫高窟331窟（如圖3），桃花瓣蓮花紋藻井，其共有八層，第一層為花心，第二層四瓣裂開的花瓣環(huán)繞著花心，第三、四、五層都是花瓣圍繞，第六、七層花瓣花蒂環(huán)繞，第八層三瓣至于蓮瓣之間。這充分展示了圖案疊加暈染的技巧，有疏有密，青綠配色，深褐底色襯托，對(duì)比明顯，精巧細(xì)致。

圖3 莫高窟331窟 桃花瓣蓮花紋藻井 圖4 莫高窟329窟 飛天色輪蓮花紋藻井

（3）異性蓮花紋藻井

異性蓮花紋藻井很少，但也十分精美。莫高窟329窟（如圖4），飛天色輪蓮花紋藻井，該藻井整體較為華麗復(fù)雜，新舊紋樣組合出現(xiàn)，藻井中央為十四瓣大蓮花，中央為綠底白色的蓮籽，外層蓮花青綠紅相間，描有白色的短弧線，天空中飛舞著散花的飛天，四角畫有石榴蓮花，邊飾有卷草紋、葡萄紋、方格環(huán)珠紋，樣式獨(dú)特新穎，別具一格。

初唐的藻井，圖案各式各樣，組合新穎，飽滿茂盛，紋樣變化繁復(fù)。初唐是我國的藝術(shù)文化發(fā)展時(shí)期，文化開放，崇尚信仰佛教，敦煌藻井在初唐階段的紋樣造型不斷開陳出新，色彩逐漸鮮艷富麗，一些新的紋樣、新的組合方式不斷涌入石窟，為黑暗的石窟增光添彩。

盛唐——繁花似錦，富麗鮮艷，題材新穎，技法高超

盛唐時(shí)期經(jīng)濟(jì)繁榮，盛唐的藻井圖案也進(jìn)入鼎盛時(shí)期。藻井裝飾結(jié)構(gòu)完美，色彩富麗堂皇，繪制精妙絕倫，紋樣異彩紛呈，邊飾種類齊全。井心與初唐不同，盛唐時(shí)的藻井中心天井縮小，蓮花為主體，邊飾層次逐漸增多，離井心越近邊飾越窄，離井心越遠(yuǎn)越大，縱深感強(qiáng)，外圍的邊飾繁復(fù)豐富。相比初唐色彩更加豐富，青、綠、紅色彩對(duì)比使用，特別是采用了多層次的疊暈效果。盛唐敦煌的藻井圖案，每一幅都有具有無窮的魅力魅力無窮，其中以蓮花藻井，團(tuán)花藻井最具代表性。

1.蓮花紋藻井

蓮花紋藻井紋飾雍容華貴，花瓣層層作綻開狀，色彩青、綠、紅層層疊暈，給人以富麗寶相之氣。

莫高窟217窟（如圖5），桃形瓣蓮花紋藻井，藻井中心布置蓮花，花形飽滿，共由八層花瓣組成，深紅底色，四角有對(duì)稱角花。外圍邊飾環(huán)繞，紛繁華美，相輔相成，組成一幅細(xì)致華麗的藻井圖案，紋樣細(xì)膩，交輝疊暈，是盛唐前期的代表作。

圖5 莫高窟217窟 桃形瓣蓮花紋藻井 圖6 莫高窟41窟 葉形瓣蓮花紋藻井

莫高窟41窟（如圖6），葉形瓣蓮花紋藻井，這類紋樣主要會(huì)與開元后期和天寶年間，開元時(shí)期藻井紋樣較為清新自然，周圍邊飾較少，簡(jiǎn)潔爽朗。天寶時(shí)期花瓣層增多，邊飾層次也增多，裝飾繁縟華麗。此幅藻井方井中心的蓮花以葉紋組成，兩道邊飾均為半對(duì)半葉形蓮花。紋樣較為簡(jiǎn)潔，生機(jī)勃勃。

2.團(tuán)花紋藻井

團(tuán)花是敦煌圖案中常見的紋樣，圖案呈圓形，故名團(tuán)花。團(tuán)花大多以蓮瓣為主，環(huán)繞連續(xù)組成團(tuán)花。團(tuán)花在藻井中出現(xiàn)的非常普遍。盛唐時(shí)期的團(tuán)花藻井紋飾結(jié)構(gòu)繁復(fù)，發(fā)展到了飽和狀態(tài)，呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)、完整的秩序感。

莫高窟第49窟（如圖7），團(tuán)花紋藻井，中心方井窄小，方井內(nèi)團(tuán)花有四層，由八瓣畫以及青、綠、褐色疊暈組合而成，四角配以角花。四周的邊飾較少，傾斜的垂角紋邊飾，這也正是它和其它藻井與眾不同之處。紋樣的色彩以綠色為主，間以淺褐色，清新雅致。這也是盛唐的代表之作。

圖7 莫高窟49窟 團(tuán)花紋藻井 圖8 莫高窟201窟 茶花紋藻井

盛唐的藻井圖案突破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)局限，裝飾手法富麗堂皇，井心圖案精美，井心外的邊飾圖案也更加豐富，注意了多種繁復(fù)圖案的結(jié)構(gòu)和層次，變化有致，縱深感強(qiáng)。特別是圖案中心的蓮花不再是局限的平面，而是變化為翻卷層次多樣的花瓣，虛實(shí)疏密得當(dāng)。生動(dòng)多樣、富麗多彩的邊飾，整體色彩的疊暈更是突出了盛唐時(shí)期華貴輝煌、繁花似錦的裝飾風(fēng)格。

中晚唐——題材多樣，新紋樣出現(xiàn)，風(fēng)格扭轉(zhuǎn)，沉靜清淡

中唐藻井裝飾，以禽獸卷瓣蓮花為代表，色調(diào)清新沉靜，形成了具有地方特征的風(fēng)格。圖案的題材增加了人面鳥，喜用茶花，青色疊暈的茶花，綠色小葉片襯托，環(huán)繞成大團(tuán)花，疊暈法和剔涂填色并用，并將染纈法運(yùn)用到帷幔上，色彩多運(yùn)用黃、綠為主，色調(diào)清雅自然。

晚唐的蓮花紋藻仍然沿襲中唐舊樣，中心方井不大，沿襲唐代的繪畫手法，只是紋樣中囊括了盛唐以來藻井的所有裝飾紋樣，題材多樣性，賦色與盛唐有所區(qū)別，不強(qiáng)調(diào)燦爛輝煌的色彩，因后世的重修，晚唐完整的藻井也所存不多。

1.茶花紋藻井

茶花紋是前所未有的新樣式，藻井中心茶花多由六朵或八朵單體茶花組成，纏枝串聯(lián)成大花環(huán)，花團(tuán)中間多繪小蓮花或者石榴，空隙處布飾小葉。茶花紋樣在中唐運(yùn)用的非常廣泛，由盛唐的百花草紋樣演變過來，在中唐成為了獨(dú)立體系的茶花紋

莫高窟201窟（如圖8），中唐，茶花紋藻井，六朵茶花中心由六個(gè)綻開的石榴組成一個(gè)團(tuán)花，團(tuán)花周圍襯托著綠色的小葉片，這些葉片環(huán)繞著團(tuán)花，四周邊飾采用團(tuán)花紋、卷草紋、回紋和垂幔?；丶y是流行于中唐時(shí)期的新紋樣。此藻井也是中唐的代表作。

2.卷瓣蓮花紋藻井

中唐的卷瓣蓮花外圍呈正圓形，瓣片有八瓣十瓣不等，瓣片回卷呈包合狀，花中有各種各樣的禽獸紋，這也是中唐藻井繪飾最多的一種。

莫高窟360窟（如圖9），中唐，靈鳥卷瓣蓮花紋藻井，中心方井有十瓣卷瓣蓮花，蓮花中心繪有靈鳥，人首鳥身，雙手握著琵琶彈琴歌唱，蓮花中有一黑環(huán)綠地，特別突出。四井有角花，四周邊飾有云紋、石榴紋、菱格紋和垂幔，色調(diào)清新淡雅。

圖9 莫高窟360窟 靈鳥卷瓣蓮花紋藻井 圖10 莫高窟161窟 觀音像藻井

3.佛像藻井

晚唐時(shí)期多以法圖繪制為主，窟頂覆斗坡面比較平緩，中心方井不向上凸起，藻井邊飾也較為簡(jiǎn)單。藻井繪飾說法圖是主要內(nèi)容，裝飾圖案處于次要的位置。

莫高窟161窟（如圖10），晚唐，觀音像藻井。千手千眼觀音布置于方井之中，結(jié)跏趺坐于蓮花之上，形象莊嚴(yán)而肅穆。四角有菩薩、飛天四身，彩帶飄揚(yáng)。方井邊飾有白珠紋、回紋、卷草紋和垂幔，邊飾層由簡(jiǎn)到繁，色彩由淺而深，把觀音菩薩裝飾的更加精美。

中晚唐藻井風(fēng)格趨向簡(jiǎn)潔明快，漸漸拋去里盛唐時(shí)期的繁華。藻井結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，明顯趨向格式化，四方八位，均齊平穩(wěn)，花形豐滿，線條流暢，色調(diào)清新雅致，邊飾題材豐富多樣。中晚唐的藻井雖不如盛唐富麗輝煌，但是也達(dá)到了灑脫俊逸之感。

藻井這種裝飾性紋樣，所有圖案既是整體，又可以獨(dú)立存在，協(xié)調(diào)有致。唐代敦煌莫高窟的藻井圖案達(dá)到前所未有的壯麗輝煌，紋樣華麗多姿，色彩鮮艷嬌美，題材琳瑯滿目，形式多種多樣，手法錯(cuò)落有致。給當(dāng)今的裝飾藝術(shù)提供了大量的思想源泉，研究敦煌藻井圖案的裝飾藝術(shù)特征，能更好地從敦煌藻井圖案中獲取現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新點(diǎn)，滿足和提高人們的審美需求和精神需求，賦予裝飾藝術(shù)更大的社會(huì)意義。敦煌藻井圖案需要我們?nèi)ゲ粩嚅_創(chuàng)和探索，吸收并發(fā)展其裝飾藝術(shù)之美。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）